民族唱法的訓練技巧與演唱要點探究

潘蘇南

摘要：民族唱法是一種非常具備民族特色的優秀的演唱形式，其中包含了民歌唱法元素以及傳統戲曲唱法元素，是中國傳統音樂的文化精髓。近年來，中西方文化交往不斷深入，西方國家的美聲唱法與我國的民族唱法不斷交融，民族唱法的藝術表現力不斷增強，這為民族唱法的發揚創造了有利的條件，卻也使得民族唱法訓練與演唱逐步暴露出眾多問題，民族唱法的民族性不斷被削弱，民族唱法傳承中國傳統音樂傳承的效力降低。本文圍繞“民族唱法的訓練與演唱”展開討論，從民族唱法的發展、訓練技巧及演唱、訓練與演唱過程中需要注意的問題三個維度出進行論述。

關鍵詞：民族唱法 訓練技巧 演唱要點

中圖分類號：J604 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）11-0051-03

民族唱法涵蓋的內容較多，是我國民族音樂文化的一種綜合形式，既包含傳統的民歌元素，也包含傳統戲曲相關元素，可以被認為是我國傳統音樂文化精髓的縮影。本文所論述的民族唱法涵蓋范圍相對狹窄，主要指在傳統演唱形式上加入多種演唱技巧而產生的一種唱法形式，除了包括傳統唱法技巧之外，還包括融入了西方美聲音樂表演技巧元素的新型的、具備獨特藝術韻味的表演形式。

一、民族唱法的發展

民族唱法的藝術形式于上個世紀80年代后期左右被確定，經過了幾十年的發展，民族唱法的藝術文化底蘊不斷增加。經濟全球化促進了不同國家經濟文化的發展，這為民族唱法的發展注入了強大的生命力，民族唱法得以不斷完善，在情感表達、演唱方式等方面都得到了有效的提高。民族唱法的藝術魅力更加明顯，對社會各界的影響力越來越大，社會各界對民族唱法的關注度也不斷增長，民族聲樂發展由此迎來了巨大的發展機遇，并在政府部門的大力支持下不斷向文化藝術的其他領域擴展。

民歌是廣大人民的內心情感流露，改革開放至今，廣大人民在黨的領導下逐步進入小康社會，人們對幸福生活的感激、喜悅之情越來越濃郁，這為民族藝術發展弘揚創造了有利的條件，大量的音樂藝術家不斷崛起，又進一步促進了民族唱法的發展、弘揚。與此同時，民歌融入了多種流行音樂元素，在改革、弘揚民族唱法的同時吸收了西方國家美聲唱法，聲音流暢圓潤，聲音的表現力、感染力、生命力不斷加強。當代民族唱法就是在保留民族個性的基礎上借鑒了美聲唱法的整體共鳴，將所有的腔體都運用起來，讓聲音變得圓潤、統一、有張力。

二、民族唱法的訓練技巧及演唱

（一）正確運用氣息

民歌唱法必須注重聲音訓練，要保證正確發音，應首先保證調整訓練呼吸，要使身體維持在正確的發聲姿勢之中，要將空氣緩緩吸入至腹部，以屏住呼吸的狀態再緩緩將氣吐出，并隨即收緊小腹，要借助小腹的收縮力量推出氣體，并維持氣體呼出的均勻性。在進行換氣時，要還原小腹位置使腹部保持放松狀態并配合口鼻吸氣。在真正演唱的過程中呼吸換氣必須配合作品速度以及作品情緒進行調整，要能夠科學運用急吸緩呼、緩吸緩呼調整演唱氣息。

（二）重視真假聲結合

近年來，隨著中西方文化交融的不斷深入，民族聲樂藝術在唱法技巧和作品創作等方面不斷變化，人們對民國歌曲的要求不斷提高，不僅需要演唱者有著較為寬廣的音域，還需要保證演唱者在唱歌技巧方面有著較高的實力。真假聲結合能夠很好地檢驗并提高演唱者的唱歌技巧，因此在日常的民族唱法訓練過程中應該重視真假聲結合練習，要利用真假混合聲感受假聲的高位置，體會真聲的聲色色彩。

（三）混合共鳴

混合共鳴是美聲唱法中的一種較為常見的發音技巧。現階段，混合共鳴在民族唱法之中也有著較為廣泛的運用，然而，在進行喉嚨共鳴時，一定要注意喉嚨的打開程度，切不可盲目追求大開喉嚨，否則將會影響民族唱法的語言特點。不少人在學習民族唱法時比較重視追求聲音明亮、吐字清晰，因而過分擠壓喉嚨，這樣會導致聲音單薄且不圓潤問題發生。為了避免上述問題發生，在訓練打開喉嚨時，應該善用微笑與打哈欠等方法，放松面部肌肉，抬高面頰，讓整個聲部處于興奮積極的狀態，如此才能夠保證所發出聲音具備較高質量。

（四）重視吐字發音

良好的吐字是演唱必須保證的基本條件，因此吐字發音也是民族唱法訓練中比較重要的一部分。演唱包含聲韻調，因為每一個字都包括頭、腹、尾三部分，必須利用唇、齒、牙、舌、喉配合完成。與此同時，字腹發音要注重開、齊、撮、合，結尾四呼，要根據聲母的不同選擇不同的收音方法發揮字尾歸宿作用。換言之，在發出字頭音時，口腔需要隨字腹的到來逐漸打開，并最終與共鳴腔形成共鳴，提高字音的圓潤感，在字尾時則應該準確、輕巧、正確、合理的及時收音。比如在中國民族唱法中i母音常常被演唱者咬得很死，到了高音區聲音就會變得單薄并感覺到擠，這時候借鑒美聲的技巧，在唱i的時候采用開口唱法，并把字送到頭腔共鳴中去，這樣出來的聲音就更加圓潤和富有空間感了。

三、民族唱法訓練和演唱過程中需要注意的問題

從整體角度看來，近年來，我國的民族唱法訓練和演唱融合了美聲唱法的技巧，取得了讓世人為之矚目的巨大成績。然而從細節角度看來，民族唱法訓練和演唱過程仍然存在問題，以如下三點最為顯著：第一，在訓練和演唱過程中很多人都重視練聲，卻忽視氣息訓練。在聲樂演唱過程中，氣息發揮了巨大的作用，只有保證氣息正確運用，發聲時演唱者處于正確的發音狀態，并利用正確的呼吸方式呼吸，才能夠保證民族唱法演唱的最終結果。然而，當前很多人并不重視氣息訓練，在進行民族唱法訓練時直接從練聲開始，而這無疑會影響訓練的結果。第二，真假聲分離。由于現階段民族聲樂作品類型不斷豐富，演唱技法、演唱者的聲域等被提出了較高的要求。真假聲混合能夠使得演唱者更加契合多種聲樂作品的演唱標準，而在很多較為復雜的作品之中，真假聲合理運用更是成為演唱成功與否的關鍵。然而，真假聲融合難度較高，對演唱者的演唱功力要求較高，想要保證演唱作品統一和諧且具備較強的藝術表現力，演唱者必須重視民族唱法訓練過程中的真假聲。第三，西方唱法的發音技巧與中國民族唱法合理融合屬于“中西結合、取長補短”，然而很多演唱者過分重視美聲唱法演唱，在演唱過程中大量使用西方唱法，民族唱法的價值藝術和文化底蘊不斷被削弱，民族唱法演唱的合理性難以保障，這不僅影響民族唱法藝術性的完美展現，更可能會制約民族唱法的發展和傳承。一般來說在比較低的聲部或低音區中運用較多的就是胸腔共鳴，在高音聲部或高音區中多運用頭腔共鳴來使音色明亮輝煌，但是，不管是演唱哪個音區，胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴都必須聯合作用才能讓演唱者擁有更完美的音色，聲音才能通暢、飽滿、穿透力強。

四、結語

綜上所述，中國具備悠久的歷史、厚重的文化，這為形成多樣的藝術形式創造了有利的條件。我國的民族唱法是在歷史長河下沉淀的民族聲樂發展基礎，是值得被發揚和傳承下去的民族瑰寶。雖然當前階段，民族唱法訓練和演唱不斷發展，并為民族唱法的發展創造了有利的條件，中西方唱法融合，美聲唱法得以與民族唱法交融，又進一步提高了民族唱法的影響力，然而，卻也使得諸如真假聲分離、過分重視西方唱法發音技巧的問題不斷暴露，并最終影響民族唱法的民族特色。因此，相關人士應該重視與民族唱法技巧訓練和演唱相關的眾多問題，不斷優化民族唱法的訓練技巧和演唱，合理汲取西方唱法發音，保證民族唱法的活躍性、先進性，以進一步夯實其在世界文化藝術之林之中的地位。

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