試論虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)紀(jì)錄片發(fā)展的影響

周述政

摘 要：文章從敘事形態(tài)以及觀影感受兩個(gè)方面出發(fā)，對(duì)VR技術(shù)在紀(jì)錄片發(fā)展中的影響展開了深入的研究分析，結(jié)合本次研究，相關(guān)建議，希望能夠提高虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VR）技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用有效性，產(chǎn)生更多積極影響，減少消極影響，促進(jìn)電影行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)；紀(jì)錄片發(fā)展；影響

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，簡(jiǎn)稱VR，主要是利用電腦模擬虛擬現(xiàn)實(shí)世界，為用戶提供視覺、觸覺以及聽覺等方面模擬，使用戶有身臨其境的感覺，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)三維空間虛擬事物的任意觀察。因?yàn)閮r(jià)格因素，VR逐漸實(shí)現(xiàn)大眾化，在游戲、電影以及新聞等方面有著非常廣泛的應(yīng)用。VR第一次應(yīng)用在紀(jì)錄片方面是2012年《饑餓的洛杉磯》這部影片中，從此人們看到了VR在記錄片方面的巨大應(yīng)用潛力。當(dāng)前越來越多創(chuàng)作者開始VR記錄片的創(chuàng)作，涉及媒體機(jī)構(gòu)、影響實(shí)驗(yàn)室、獨(dú)立電影制作人等多個(gè)方面。隨著VR在紀(jì)錄片方面應(yīng)用的越來越廣泛，必將會(huì)對(duì)記錄片的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，文章就此展開了研究分析。

一、VR對(duì)紀(jì)錄片在敘事形態(tài)方面的影響

VR利用計(jì)算機(jī)技術(shù)為用戶提供一個(gè)交互式虛擬三維空間，用戶通過佩戴VR設(shè)備，真實(shí)模擬聽覺、視覺以及觸覺。VR應(yīng)用在紀(jì)錄片中，能夠很大程度上改變紀(jì)錄片的線性敘事。

比如在恐龍題材記錄片中，未使用VR技術(shù)的《與恐龍同行》，影片力求為觀眾營造一個(gè)真實(shí)生活的生命以及真實(shí)發(fā)生的故事，盡管影片打破傳統(tǒng)，應(yīng)用當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的數(shù)字虛擬技術(shù)，但是仍以線性敘事系統(tǒng)為主，在時(shí)間序列一一陳述恐龍的各項(xiàng)日常活動(dòng)。在2016年，《愛登堡和巨型恐龍》紀(jì)錄片，應(yīng)用VR技術(shù)，觀眾佩戴VR設(shè)備，直接進(jìn)入恐龍世界，在觀影中與恐龍?zhí)幱谕粫r(shí)空，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)恐龍的實(shí)時(shí)探索和交互，當(dāng)觀眾動(dòng)作發(fā)生改變時(shí)，其場(chǎng)景也相應(yīng)地發(fā)生變化，比如當(dāng)?shù)孛嬗幸粋€(gè)爪印時(shí)，觀眾可以伸手觸摸，敘事過程有著動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)。

另一方面，VR紀(jì)錄片在實(shí)際應(yīng)用中同樣面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)，比如說在敘事節(jié)奏以及敘事角度把握方面，VR紀(jì)錄片敘事一個(gè)難點(diǎn)是既要營造出一種全知性視角，同時(shí)又能使觀眾回到主要情節(jié)。以往的記錄片敘事節(jié)奏可以從敘事內(nèi)容方面出發(fā)把握。在VR紀(jì)錄片中，敘事內(nèi)容從之前的二維空間向著三維空間轉(zhuǎn)變，觀眾接受信息量被分散，根據(jù)觀眾不同選擇，敘事內(nèi)容會(huì)發(fā)生一定的改變，很大程度上增加了敘事節(jié)奏把握難度。

二、VR對(duì)紀(jì)錄片在觀影感受方面的影響

就整個(gè)紀(jì)錄片發(fā)展歷史而言，記錄片的本質(zhì)是在真實(shí)事件方面的表達(dá)，為觀眾營造出一種真實(shí)感，使觀眾認(rèn)可影片中的真實(shí)情境。在紀(jì)錄片創(chuàng)作者方面，拍攝技術(shù)的進(jìn)步能夠更加接近真實(shí)。VR技術(shù)應(yīng)用在紀(jì)錄片中，不僅能夠讓觀眾感受到真實(shí)，同時(shí)還可以將觀眾帶入真實(shí)建構(gòu)中。觀眾在VR紀(jì)錄片觀看中，頭戴顯示器能夠屏蔽其他視覺信息，使觀眾置身于虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)，每個(gè)場(chǎng)景都有身臨其境的感覺，能夠拉近觀眾與系統(tǒng)之間的心理距離。

有記者在寫自己觀看VR紀(jì)錄片《饑餓的洛杉磯》時(shí)，描述自己觀看體驗(yàn)，非常容易進(jìn)入影片中的世界，雖然影片中的圖像相對(duì)較為原始，所佩戴的眼鏡尚未遮擋全部視線，但是僅在虛擬世界中行走這一感受就能瞬間吸引自己全部注意力，使觀眾有一種身處洛杉磯的感覺。也就是說，隨著VR技術(shù)的應(yīng)用，VR紀(jì)錄片會(huì)使觀眾的感知上升到一個(gè)新的、更高層次，不同與傳統(tǒng)紀(jì)錄片形式，觀眾所收獲的不再僅是真實(shí)感受。

三、VR技術(shù)應(yīng)用在紀(jì)錄片中的爭(zhēng)論和思考

當(dāng)前人們?cè)赩R紀(jì)錄片方面的質(zhì)疑主要集中在道德倫理方面，VR本身是一個(gè)數(shù)字移情工具，應(yīng)用在紀(jì)錄片中，會(huì)使觀眾觀影過程中的真實(shí)情感變得不真實(shí)，觀眾觀影過程中會(huì)看到有人哭泣，卻無法為其擦拭眼淚。觀眾會(huì)產(chǎn)生一種無助的感覺，制作者需要充分考慮到這種無助會(huì)不會(huì)使觀眾在今后生活中對(duì)所看到的事物漠不關(guān)心。

VR紀(jì)錄片支持者則認(rèn)為，正是VR本身的數(shù)字移情工具，能夠更為有效的激發(fā)出觀眾的同情心，與影片人物產(chǎn)生共鳴，在促進(jìn)人類溝通方面有著文學(xué)、戲曲以及電影所不能比擬的優(yōu)勢(shì)，能夠在人與人之間建立起更加密切的聯(lián)系，引發(fā)人們?cè)谏鐣?huì)發(fā)展過程中各類問題的思考。另外，還需要認(rèn)識(shí)到媒介本身的補(bǔ)救性，就媒介本身發(fā)展角度而言，VR紀(jì)錄片發(fā)展趨勢(shì)勢(shì)不可擋，VR作為一種新的媒介，是傳統(tǒng)媒介的優(yōu)化和改進(jìn)，能夠更加滿足人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)再現(xiàn)方面的愿望。就“完整電影”目標(biāo)而言，VR技術(shù)的出現(xiàn)使電影行業(yè)整體邁出了一大步。

四、結(jié)論

VR技術(shù)對(duì)記錄片的發(fā)展有積極影響，讓人們?cè)谟^影中有一種身臨其境的感受，獲取最佳觀影效果，同時(shí)也存在有較大的爭(zhēng)議性，主要表現(xiàn)在道德倫理等方面。另外，VR技術(shù)應(yīng)用在紀(jì)錄片中，會(huì)很大程度上增大敘事節(jié)奏把握難度。虛擬現(xiàn)實(shí)浪潮勢(shì)不可擋，面對(duì)新的媒介，VR紀(jì)錄片創(chuàng)作者處于同一起跑線，不僅面臨著巨大的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。紀(jì)錄片未來發(fā)展中，必須要對(duì)VR技術(shù)的應(yīng)用有正確的認(rèn)識(shí)，提高實(shí)際應(yīng)用有效性，推動(dòng)電影行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

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