從羅英錫導演風格分析綜藝節目的成功要素

袁瑤瑤

摘 要：近年來，旅行與美食類節目不斷更新迭代，風靡一時，其節奏緩慢、低強度的劇情凸顯了生活化的特征，占據了國內多半的綜藝市場，頗有治愈風格的綜藝節目在快節奏的現代生活中占據一席之地。文章從韓國綜藝導演羅英錫節目風格入手，通過節目主題、敘事角度、幽默元素以及文化輸出等方面分析了其綜藝節目的成功要素，希望能為我國綜藝節目發展提供一定的借鑒。

關鍵詞：羅英錫；綜藝節目；幽默元素

荷蘭電視制作公司Endemol創始人約翰·德莫爾認為：“社會存在的病態性表現在人們多數都戴著虛偽的面具在和人的交往中生存，這樣構成的社會就像一部乏味的電視劇一樣，每個人在其中充當著電視主角的身份。長時間這樣的生活讓人乏味，于是對其他人的生活產生興趣，形成了保護隱私和熱愛偷窺的怪圈。”于是，受商業化的影響，披著“真實電視”外衣的綜藝娛樂節目進入大眾的視野，以韓流為代表的娛樂文化席卷全球。韓國綜藝以搞笑藝人為主，加以明星造勢，形成了“搞笑藝人+明星”的固定主持模式，多采用半紀錄式的拍攝手法對節目環節進行紀錄加工，在不同主題的陪襯下來塑造個性化的節目風格。

一、旅行外衣下的多樣主題

羅英錫導演的綜藝節目《兩天一夜》第一季、《三時三餐》《新西游記》《尹食堂》《花樣》系列等無不展現出了山河的秀麗風光，其選址囊括了城市、鄉村等異域風情，多以體驗別樣生活為出發點，完成各式各樣的任務，在有條理的生活體驗中獲得樂趣。其綜藝內容大多雖以旅行為主題，但各自卻有著完全不同的畫風，因嘉賓選擇的不同或節目環節設置的不同，都輕易呈現出截然不同的節目風格。如對外宣稱為《尹食堂》系列的《姜食堂》，同樣都是藝人們在海邊開餐廳，《尹食堂》是一檔溫暖又治愈的海外開餐廳記，而《姜食堂》由于成員們碰撞的火花而大大提升了娛樂效果，每期結尾采用了韓劇的處理方式，被包裝成了一檔深夜電視劇。

導演節目中的旅行的精髓在于用一雙善于發現的眼睛去看世界，以全新的身份去審視周圍事物，即許多創意不是發明而是發現，多數的節目環節則是在不經意間開啟的靈感，都來源于現實生活。“綜N代”的電視節目想要站穩腳跟，便要不斷地更新游戲環節，替換不同的主題來維持節目的新鮮度。電影、電視劇等都是羅英錫的節目創意來源，旅行類節目《新西游記》的四季節目中，經典的早餐任務是標配，其他類型的游戲則是層層升級，打消了模式化的游戲環節，滿足觀眾的期待感，得到了一定的認可度。取材于美國奇幻動作電影《奇異博士》中的劇情來布置給成員們的一系列的任務，得到了適度發揮，既避免了版權糾紛，又添彩于節目主題，實現雙贏。

二、真實治愈的敘事方式

羅英錫導演主張的有趣不是單純的惹人發笑，而是一種會令觀眾持續關注節目的力量，他會發現每個人的獨特之處，找準嘉賓的定位，放任他們去完成節目。“做自己想做的事”是羅英錫導演節目中成員的一大特色，充分記錄人物活動的細節特征，去掉無趣的部分，余下的加以豐富的后期梳理，展示出節目的獨特魅力。羅英錫導演開創的《兩天一夜》“福不福”環節，起初出于避免藝人抱怨節目的目的，讓每一個成員都配有一臺隨身的六厘米攝像機，無論開車還是上洗手間都隨身跟拍，從節目開場跟拍到節目結束，卻得到了出乎意料的效果，不單避免了藝人抱怨節目，還為節目的編輯提供了許多難以割舍的素材。藝人私下本真的行為得以曝光，滿足觀眾的窺視心理，這種拍攝手法而后也風靡于各大綜藝節目的編排制作。

“慢綜藝”成為近兩年的熱詞，以中國版《親愛的客棧》《漂亮的房子》等為代表的明星身臨其境體驗類節目拓寬了真人秀節目類型，目光聚焦于回歸本真的慢節奏生活，記錄其中的真摯、感動瞬間。而早在四年前，韓國TVN電視臺出品的一檔自給自足農業生活實境節目《三時三餐》已顯露慢綜藝的蹤跡，節目立意于遠離城市生活，讓出演者貼近自然，在樸素的鄉村為了一頓飯而努力，在過程中體會一頓飯的真正價值，沒有沖突作噱頭，將生活慢下來，搭配后期字幕，營造出溫馨閑適的氛圍，讓觀眾也從中體驗生活放慢的姿態，體會成員們不嬌柔不做作的生活態度，破例放棄了“娛樂至死”的電視節目，尋找了更深層次的價值訴求。

三、二度創作的電視幽默

有著治愈風格的綜藝節目往往給人一種恬靜、無競技的觀感，在幽默元素上可能會略低一籌。然而羅英錫導演的節目充滿著“電視化的幽默”與“電視式的幽默”，“電視化的幽默”即在主體框架上進行了設定，在原始素材的基礎上進行了一定程度的二度創作，使原本存在的幽默效果相對真實客觀的呈現，如適時地增減素材，將拍攝到的有趣的部分加以后期處理來增加趣味性；“電視式的幽默”則是通過規定具體情境，后期加入蒙太奇與特效手段全程參與，以主觀創造出幽默效果，通過畫面特效使用、音樂的配合、字幕的添加增加戲劇化，以交叉蒙太奇、節奏蒙太奇等手法的運用修飾畫面，如主觀地對出現在節目中的小動物都進行劇情想象，優化傳播效果。

除去有聲語言、形體語言、服裝和道具等原本的幽默表現方式，經過再加工介入節目表達呈現出的幽默效果不再停留于表面，而是流暢地串聯起節目流程，使其真實又具備笑點。成員之間的化學反應是綜藝節目的基本要素，而過度依賴人物之間產生的幽默效果早晚會坐吃山空，設定故事框架、增加人物設定等電視手段進行再創作幽默是必不可少的途徑，如《新西游記》中注入了唐僧、比克等經典形象，由于角色等級的高低而給成員們配備了不同的獎懲道具，帶領成員們走遍了中國具有代表性的城市，如西安、成都、桂林等地，結合每座城市的歷史與人文精神，設置相關的通關游戲，將當地的地域風情巧妙地與游戲環節相融合，豐富節目內容，在游戲中感受風土人情與增添笑料兩不誤。

四、高質量的文化輸出

無論是游戲通關類節目還是治愈風格的慢綜藝都被導演打上了深厚的文化烙印，盡管在節目模式上有很大區別的《尹食堂》《新西游記》還是《三時三餐》，都熱衷于美食與旅行的加持，異域風景的取景與采攝尤其在構圖與色彩方面使用了紀錄片水準的攝制，使得每一幀風景畫面都秀色可餐，成為了觀眾心目中的“桃花源”。節目受到追捧意味著存在粉絲群體進行買單，綜藝節目刺激了旅游消費，不僅在韓國國內受到歡迎，由于互聯網的發達也傳播于中國、日本、新加坡等亞洲國家，因此無論是旅游勝地還是飲食文化都得到了有益的傳播。

提高娛樂文化產品的原創性是成功進行本國文化對外傳播的前提，綜藝節目把國家所提倡的高尚品德恰切地融入到了節目當中，同樣受儒家文化熏陶的韓國在與國內文化傳播方面有著一定的共通性。有了娛樂外殼的加持，在細節中體現民族特色，娛樂與文化傳播相輔相成，更有效地加速無國界傳播，進行文化輸出，推動電視節目的鏈條式發展。傳播的不僅是民族文化，更多的則是社會意識形態的調整，在快速的生活節奏下調整大眾的步伐，從娛樂中感受真切的現實生活，重新審視人與自然、社會之間的關系。

五、結論

羅英錫導演注重的真實、幽默、治愈效果在其綜藝節目中得到了恰當的體現，也兼容了娛樂性與文化性，為觀眾帶來了更有意義的電視體驗。當羅英錫導演說出“我們的版權費并不貴，如果花錢購買會傳授更細致的制作過程”的時候，考慮到一味地模仿國外的節目創意只會走下坡路，注重電視人所承擔的社會責任、強化版權意識、提高節目原創性與貼合本土文化才是節目成功的捷徑。

參考文獻：

[1] 王麗華.電視綜藝節目導演團隊探析[D].山西：山西大學，2011.

[2] 李冰.韓國綜藝節目的傳播特點和文化解讀[J].西部廣播電視，2014（16）.