電視專題片如何提高受眾的關注度

邊俊杰

摘要：隨著我國電視媒體的不斷發展，電視專題片在電視節目中具有特殊的表現形式，并且以鮮明的主題、嚴謹的敘事特點受到了受眾的喜愛和關注。電視專題片不是長新聞，編導在制作專題節目的過程中要追求歷史的、文化的和社會的價值，通過對敘事策略的研究，對人物內心的挖掘和細節的體現，表現出專題片的主旨所在。

關鍵詞：敘事策略；細節；人物內心；故事性

一、電視專題片要在尊重客觀真實的前提下，注重表現方式

電視專題片不同于電視連續劇，它是真人真事的反應，不能有藝術加工的成分。但是注重專題的真實性，不代表要采用材料匯報式的敘述方式，把節目做成匯報片形式，而是要通過對表現方式的研究，將真實的人和事通過講故事的手法反映出來，這既滿足了受眾的好奇心理，并且也是現今最流行的表現方式。

表現方式一：制造懸念。對于專題片，懸念指的是欣賞過程中的一種心理狀態。心理學研究表明，人類在接受信息時有一種與生俱來的對信息完整性的渴求，當人們獲得了不完整信息時，對完整信息的渴求往往是更強烈的，為了獲取未知信息他們寧愿克服困難，所以，在進行專題片創作的時候要牢牢抓住受眾這一心理，營造懸念。營造懸念不代表要違背客觀事實，而是要通過對客觀事實的全盤掌握，來合理安排情節，通過對結構以及事件前后順序的編排手法，來抓住受眾心理。中石化網絡電視曾經播發過一部《誰說女子不如男》的專題片，就是這樣一個片子。“她叫張維，是天津石化公司熱電部汽輪機崗位唯一的一名女司機。”開篇即介紹這個崗位是一個男性職工的天下，在張維之前從來沒有過女同志，一個打破慣例的女性是個什么樣的人物呢，這就吸引了受眾接著看下去。這就是合理的懸念。接著編導寫到“之所以把熱電部汽輪機崗稱為“男人的世界”，是因為這個崗位操作極為復雜，體能消耗大，工作壓力大，女性幾乎難以勝任。但對喜歡迎接挑戰的張維來說，這卻成了她參加汽輪機司機崗位竟聘的最佳理由。”拋出懸念，又自己解釋了這個懸念，既合情合理，又達到了吸引受眾的效果。所以說，專題節目的編導要想積極有效引導輿論，完成敘事意圖，收到敘事效果，就必須借助懸念，實現宣傳的通俗化。編導還應盡可能按照事件發生時間順序，運用圖像、語言、采訪、解說詞等敘事元素進行設計，不能有太多人為策劃的因素，否則只會讓受眾反感。

表現方式二：通過矛盾沖突展現人物個性，利用受眾心理期待解決問題。在專題的制作中，編導要善于運用矛盾沖突來安排事件的發展經過，通過對矛盾沖突的設置和解決來展示事件的本質。現今的專題片，大都集中在反映人與自我的欲念，人與社會等深層次的觀念沖突、價值沖突上，這使得專題有了一種更深刻的張力。在《誰說女子不如男》中通過其他人的介紹，得知張維是通過三次考試才成為汽輪機司機的，之前兩次都是車間領導考慮到她是個女同志，有自身的弱點，故意沒有讓她通過，可是倔強的張維硬是頂住了壓力，參加了第三次考試。對一般人來講，或許在前兩次考試沒有通過的時候就放棄了，可是我們的主人公卻選擇了堅持。這就是矛盾，在交代了張維想成為汽輪機司機，可是卻受到了來自車間領導、同事以及家里人的反對后，她沒有放棄，繼續堅持著，為自己的目標努力著，所有人都被這小女子的勇氣所折服。由此就實現了從制造矛盾到解決矛盾的敘事架構，也達到了編導希望通過專題節目給人們以啟示的目的。雖然從某種意義上講展現矛盾沖突的過程就是設置懸念的過程，但是在專題節目中，懸念更強調故事的講述，而矛盾沖突更側重內心的挖掘。

二、電視專題片要注重挖掘人物內心，以情動人，以細節感人，引發受眾共鳴

有了懸念，有了沖突，專題節目就會變的好看，但是，一部專題要想有血有肉，真實自然，打動受眾的感情，就必須要側重人物內心的挖掘。施拉姆認為大量實驗表明，動情感的呼吁較之富有邏輯的呼吁，更可能導致態度的改變。對于專題片創作而言就是把抽象的情感轉化為實在的影像，從而拉近人物與觀眾的距離，引起受眾的共鳴。

挖掘人物內心世界，首先就要關注人的最真實的生活狀態，不人為的拔高，也不人為的貶低，要用鏡頭體現人物的真性情，表現人物最真實的一面。如很多體育專題里引用的張繼科第一次奧運奪冠后高呼乒乓世界張繼科時代來臨，傅園慧在奧運賽場上的表情包等，這些運動員張揚個性的言語和動作，就是人物最真實的一面。

通過對細節的表現也是挖掘人物內心的一個重要手段。所謂細節，是指電視屏幕上構成人物性格、事件發展的社會情景、自然景觀的最小組成單位，它包括神情細節、動作細節、物件細節、環境細節、聲音細節等。之所以可以靠細節來挖掘人物內心的情感，是因為細節可以積累情緒，當情緒積累到一個極點時感情勢必會爆發，而這個爆發點就成為了引發受眾感情的動情點。

專題片《牽手》講述了一對夫婦面對厄運不屈服的故事。在事業上升期的時刻，妻子突然患病，雙目失明。幸福的家庭遭到了致命的打擊。面對妻子的巨變，丈夫不離不棄，一如既往的愛溫暖了妻子的心，使她走出了失眠的陰霾。鏡頭里：妻子失明后眼壓很高，吃了多種藥都不管用，丈夫研究著厚厚的醫書，琢磨著給妻子配藥吃；他家所有的家具都是定制的，沒有棱角的那種；他家的碗都換成雙層不銹鋼的……鏡頭的最后，是夫妻兩出門時，一人拿一只圓珠筆拴著魚線的圓珠筆，看上去他們和正常人一樣散步遛彎。看似平淡的敘述，卻蘊含了極大的動情點，丈夫對妻子的愛不僅在日常照顧上，更表現在照顧妻子的自尊心上。在現今人人浮躁情感飄忽的年代里，這樣相濡以沫的愛情難道不值得我們反思自己的人生態度嗎？

三、總結

電視專題片的編導應該對片中的人物或者事件充滿了激情，全情投入，要將自己融入到片中人物的或者事件的日常生活和工作中去，從一些瑣碎的生活細節中發現不同尋常的東西，使自己的作品更真實更有感染力，從而抓住受眾的心，調動受眾的感情，才能取得意想不到的收獲。

參考文獻：

[1]李永健.大眾傳播心理通論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2008.04.

（作者單位：中國石油化工股份有限公司天津分公司）