Banksy 涂鴉藝術(shù)的原始信仰

林芯芯

反抗藝術(shù)市場(chǎng)，不過(guò)也是一種創(chuàng)作

作為英國(guó)著名涂鴉藝術(shù)家，Banksy在拍賣(mài)會(huì)上自毀畫(huà)作，承襲了他一如既往的戲謔與反叛。

10月5日晚，倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，Banksy的作品《Girl with a Balloon》以104.2萬(wàn)英鎊的價(jià)格成交后，畫(huà)框內(nèi)的畫(huà)作自動(dòng)向下滑落，在眾人矚目下被割裂成碎紙條懸于畫(huà)框外，僅剩紅色氣球的另一半留在畫(huà)框內(nèi)。

隨后，Banksy本人在社交媒體發(fā)布視頻，稱(chēng)早已在畫(huà)框內(nèi)安置碎紙機(jī)，“以防這幅畫(huà)被拿到拍賣(mài)會(huì)上的那天。”而蘇富比歐洲當(dāng)代藝術(shù)部主管則表示并不知情。

對(duì)于Banksy的這一行為，有人質(zhì)疑背后的商業(yè)動(dòng)機(jī)，畢竟噱頭極可能為作品增值，而以碎紙機(jī)的重量和厚度，專(zhuān)業(yè)人員經(jīng)手時(shí)本不應(yīng)忽略它的異樣，但更多的人，仍愿意將它解讀成抵抗藝術(shù)市場(chǎng)的姿態(tài)。

作為久負(fù)盛名的涂鴉藝術(shù)家，Banksy從未公開(kāi)過(guò)真面目，傳聞其1974年生于英國(guó)布里斯托爾。他的涂鴉，大部分是戲謔的，諸如猩猩在下議院進(jìn)行辯論、過(guò)街老鼠悠閑生活、蒙娜麗莎扛火槍、名畫(huà)《拾穗者》的婦女在畫(huà)框外抽著煙、《睡蓮》的池塘漂浮著污染物，附帶冒犯的創(chuàng)意屢見(jiàn)不鮮。英國(guó)女王登基五十周年時(shí)，Banksy甚至在作品中將伊麗莎白二世的面龐換成大猩猩。有時(shí)，他還直接進(jìn)入各地的著名美術(shù)館，將自己的作品掛在名畫(huà)隔壁。

戲謔之下，他也時(shí)不時(shí)諷刺一把現(xiàn)代社會(huì)。在技術(shù)監(jiān)視無(wú)孔不入的年代，他曾以監(jiān)控?cái)z像為主題創(chuàng)作了一系列作品。此外，Banksy也曾是政治活動(dòng)家，2003年參與了倫敦的反戰(zhàn)示威活動(dòng)，印發(fā)宣傳牌，牌上寫(xiě)的是，“我不相信任何東西，我只是因?yàn)楸┝Φ拇嬖趤?lái)到這里。”

上世紀(jì)60年代，街頭涂鴉起源于美國(guó)紐約的貧民區(qū)，這種反叛行為最初未得到政府許可，如今漸漸演變成了一種街頭藝術(shù)，引起了傳統(tǒng)藝術(shù)界的注意。1972年，第一次涂鴉藝術(shù)展在紐約曼哈頓的畫(huà)廊舉辦，1983年，涂鴉藝術(shù)在荷蘭鹿特丹的美術(shù)館展出，無(wú)秩序的邊緣文化開(kāi)始被主流接納。在英國(guó)，Banksy的涂鴉作品就進(jìn)入了大英博物館，當(dāng)?shù)赝盔f藝術(shù)的流行也與民主化運(yùn)動(dòng)有關(guān)。

一路上，Banksy以自由與民主的名義，展示著涂鴉藝術(shù)最原始的信仰和精神。2010年5月，從未公布身份的他，登上美國(guó)《時(shí)代》周刊全球100位最有影響力的人物榜單。同年，Banksy執(zhí)導(dǎo)的首部紀(jì)錄片《畫(huà)廊外的天賦》在倫敦車(chē)站的地下通道放映，這部自稱(chēng)“世界第一部街頭藝術(shù)災(zāi)難片”的影片，獲得第83屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名。

在影片中，Banksy仍然沒(méi)揭開(kāi)身份面紗，鏡頭的主要敘事放在法國(guó)人泰瑞身上，此人不僅對(duì)美國(guó)波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾式的復(fù)制手段進(jìn)行再?gòu)?fù)制，也四處借用和拼貼各個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)意，卻誤打誤撞成了著名街頭藝術(shù)家，通過(guò)舉辦畫(huà)展盈利。Banksy在影片末尾評(píng)價(jià)道，“可能泰瑞一直是個(gè)天才，可能他只是有點(diǎn)幸運(yùn)，也可能藝術(shù)本來(lái)就是笑話(huà)。”

這部紀(jì)錄片最終票房超700萬(wàn)美元，可謂街頭藝術(shù)的去魅之作。Banksy在片中自白，“通過(guò)這些著名的拍賣(mài)行，街頭藝術(shù)突然火了起來(lái)，一切都變得有點(diǎn)瘋狂，我的作品一下子成了商品，但我從來(lái)不是為了錢(qián)。”

現(xiàn)在，他可能仍在反抗資本和主流，也可能早已被資本和主流收編。早在2006年，Banksy就通過(guò)一次展覽達(dá)成類(lèi)似自毀名畫(huà)的行為效應(yīng)，他曾將全身涂鴉的活體大象帶入房間，媒體蜂擁而至，“人們的爭(zhēng)論、名人的出現(xiàn)和彩繪的大象，神奇的結(jié)合讓這場(chǎng)展覽會(huì)變成轟動(dòng)一時(shí)的事件。”

蘇富比拍賣(mài)夜之后，Banksy在社交媒體上引用畢加索的話(huà)：“對(duì)于破壞的渴望，同樣也是對(duì)于創(chuàng)造的渴望。”這一次，反抗藝術(shù)市場(chǎng)，不過(guò)也是一種創(chuàng)作。至多，只不過(guò)是從涂鴉藝術(shù)轉(zhuǎn)化成裝置藝術(shù)，抑或，看客的反應(yīng)也成了作品的景觀(guān)。至于市場(chǎng)，其實(shí)從未因藝術(shù)的表達(dá)變化過(guò)。