安德里亞斯·穆埃：攝影

2018.09.12- 10.21 | 紅磚美術(shù)館

此次展覽集中展出藝術(shù)家過去15年創(chuàng)作中60余件經(jīng)典作品，包括創(chuàng)作于2018年的部分新作。展覽聚焦于穆埃的祖國——德國的敘事，從文化身份、政治歷史及當前社會現(xiàn)實出發(fā)，藝術(shù)家細致入微地洞察了德國的過去和現(xiàn)在：20世紀獨特的歷史、東西德分治產(chǎn)生的影響以及重新統(tǒng)一的過程和現(xiàn)狀，針對等級、權(quán)威和傳統(tǒng)指出了困惑之處并且提出了質(zhì)疑。作為一位德國當代攝影藝術(shù)家，穆埃難以被歸類，他攝影作品具有戲劇性的美學特征，使用大畫幅膠片相機，在創(chuàng)作手法上長于“用光來雕塑作品”，通過場景和光影設(shè)置創(chuàng)造出一個看似頗為熟悉，卻瀕臨決裂和解構(gòu)的矛盾視覺世界，透過簡單而微妙的暗示挖掘隱匿于可見中未被覺察的真實。波恩藝術(shù)與文化基金會主席、策展人瓦爾特·斯邁林（Walter Smerling）認為，“穆埃對環(huán)境氛圍的探索、與知名人物和當代歷史的相遇以喚起的方式在他的作品中交織”。

他的鏡頭中，日暮時分站在勃蘭登堡門前的德國前總理赫爾穆特·科爾（Helmut Kohl）、眺望著風景的德國現(xiàn)任總理安吉拉·默克爾（Angela Merkel）、凝視著夜空的德國著名出版人弗雷迪·施普林格（Friede Springer）、在畫作前游走的德國著名藝術(shù)家格哈德·里希特（Gerhard Richter）等人物顛覆了符號化的傳統(tǒng)公眾人物肖像攝影；看似浪漫的風景可能會令人聯(lián)想起卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich），卻完全掙脫了運用“浪漫”元素加以表現(xiàn)的桎梏；還有圣誕樹、難民和森帕歌劇院（Semperoper）慶祝勝利的德累斯頓“足球流氓”，皆在開放、干擾和即興的設(shè)置間呈現(xiàn)出多重解讀性和不確定性。