低音提琴的演奏方法對其音色的影響探析

趙昱昇

摘要：低音提琴作為西洋弦樂中音域最低，體積最大的提琴樂器，以其獨特的藝術魅力構成了弦樂演奏中特殊的音樂類型。與大、小提琴的演奏相比，低音提琴的演奏更側重指法的技巧和演奏音色的配合。在整個弦樂演奏中，低音提琴的音色也許并不突出，然而卻是獨一無二，不可替代的存在。

關鍵詞：低音提琴;演奏方法;音色;影響

伴隨著民眾音樂審美的覺醒和發展，西洋弦樂的演奏欣賞逐步走進大眾的視野。作為音域最低的弦樂，低音提琴隨著現代音樂發展進程的推進，演奏地位和演奏形式都發生了巨大的變化。由原來的樂隊演奏的陪襯地位逐步轉向了個性化獨奏的主體地位。這種地位的轉變從內在推動了低音提琴的演奏方法的革新。同時在低音提琴的音色上也提出了更高的要求[1]。

一、低音提琴演奏中演奏姿勢的影響

為配合低音提琴的形態特征，演奏者在演奏過程中會采用兩種演奏姿勢，一種是站姿一種是坐姿。每一種姿勢的呈現都會在音色表現上表達出不同的情感態度。其中坐姿是普遍使用的演奏姿勢，這種姿勢要求演奏者利用兩只腳固定琴身，左腳立于踏腳處，身體向前傾斜，保證低音提琴的共鳴區完全打開。在采取坐立持琴的過程中，演奏者的身體要自然放松，利用腰部的力量帶動整個身體律動，保證身體的力量完美呈現在琴弦的控制中。我們經常在低音提琴的演奏中發現，很多演奏者會在持琴的過程中會隨著韻律的變化而搖擺，這不僅能更好地呈現出低音提琴本身的音色，而且還能直接呈現出低音提琴內涵的豐富情感，真正實現人與樂器的靈魂溝通。而站立持琴，這要求演奏者必須保持直立狀態，兩腳自然分開，琴身靠在演奏者身體的股溝處，讓琴身與演奏者之間自然形成穩定的三角狀態，進而保證演奏者對琴身的自由掌控，確定低音提琴的音色能夠有效傳達。當然與坐立持琴相比，站立持琴的難度更大。一方面，站立持琴對身體的協調性和穩定性要求更加嚴格，演奏者必須要克服長時間站立帶來的音色傳遞不穩定的問題。另一方面，受站立持琴的姿勢限制，演奏者在保持平衡的狀態下，難以借用身體進行情感的表達。因此，坐立持琴在穩定低音提琴的音色上起到重要的推動作用。

二、低音提琴演奏中演奏方法的影響

（一）左手指法對音色的影響

從低音提琴的演奏技法分析，左手的按弦方式、換把技巧以及揉弦技巧都直接影響著低音提琴音色的呈現。首先在按弦的方式上，演奏者左手的力度不能太緊也不能太松[2]。力度過緊會導致手指換把的速度，力度過松會造成音色不穩定。因此，在演奏過程中，演奏者的左手要自然呼應，保持穩定的高度協調按弦的力度，確保琴弦發出的每一個音色都清晰悅耳。其次在換把的技巧上，演奏者的換把速度和換把的時節是維持音準的重要標準。對于低音提琴而言，每一個把位不僅大而且只能完成一個全音[3]。這就導致演奏者要依靠手肘的力量帶動手指和手臂呈現一個弧形的狀態。為避免滑音的出現，演奏者要配合好左右手之間的順序，先確定好左手把位，再動右手，實現把位的快速轉換。最后在揉弦的技巧上，為了讓低音提琴的每一個音區都發揮自己獨特的藝術生命力，演奏者需要利用手指、手肘、手臂三位一體協調揉弦。其中揉弦最重要的技術要點就是揉弦的幅度和頻率。當在高音區表達氣勢磅礴的基調時，演奏者就可以加大揉弦幅度，提高揉弦頻率。當在中音區呈現平緩圓潤的情態時，演奏者又可以控制揉弦的頻率和幅度。當在低音區表現憂郁低沉的形象時，演奏者就需要再一次減緩揉弦的頻率和幅度。

（二）右手指法對音色的影響

在低音提琴的演奏過程中，伴隨著演奏者右手的每一次撥弦，都會帶來弓毛與琴弦的摩擦[4]。這種摩擦帶來的發音點、弓速和壓力將直接影響低音提琴的音色。因此對于右手而言，握弓技巧的掌握對音色的實現至關重要。一方面演奏者要把握正確的握弓姿勢，通過法式持弓和德式持弓兩種不同的持弓選擇，有意識地控制手指對弓子的壓力。在演奏過程中我們會發現，想要演奏出氣勢磅礴的聲音，右手的壓力就會隨著弓速的加快而加大，反之想要演奏出溫婉舒緩的旋律時，右手的壓力就會隨著弓速的放慢而減緩。可見，音區的變化影響弓速的變化，而弓速的變化又影響壓力的變化。因此，想要演奏出不同的音色，實現旋律的起承轉合，演奏者就必須遵循音區、弓速、壓力之間的變化規律。另一方面，在正確掌握握弓的姿勢之后，我們就要開始利用手臂開始運弓。需要注意的是，在運弓過程中，手臂的力量會集中在弓根，弓根的聲音就會變強，那么弓尖部分就會變弱。因此，想要平衡兩處的音量和音色，演奏者就要在上半弓運行的部分加強食指的壓力。

三、結語

總之，為更好地實現低音提琴音色的完美演繹，演奏者可以從演奏姿勢和手指技法的掌握入手。除去客觀因素外，演奏者需要結合低音提琴的音色特點，提高自身的演奏技藝，將技術和情感表達完美結合，確保低音提琴音色的靈魂輸出。

參考文獻：

[1]尹富源.低音提琴“拇指把位”的技巧構成與訓練方法[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版），2013 （4）：204-207.

[2]趙星雯.淺析低音提琴的演奏方法對音色的影響[J].藝術科技，2017 （4）.

[3]潘原釧.維也納古典樂派低音提琴調律法的發展與作用[J].中國民族博覽，2016 （24）：124-125.

[4]李娜.低音提琴的不同持弓在訓練及演奏中的作用分析[J].藝術研究，2016 （3）：202-203.