作山水文章 興一方熱土

韓衛東

摘要：面對社會的快速發展，地市級媒體受到了巨大的沖擊。面對沖擊地市級媒體要發展，就必須要積極發展具有特色的對農欄目。在文中主要結合實際情況，對發展對農欄目的經驗進行介紹。

關鍵詞：對農欄目;地市級媒體;廣播電視臺

作為地市級媒體十堰廣播電視臺自2000年3月開辦對農欄目《熱土地》以來，鏡頭在對向廣袤農村的同時，也將收視群由農村擴大到城市。欄目在紀實性、趣味性和可視性上進行了不斷的探索。現就欄目的創作風格和表現手法略談一二。

一、通過題材的選擇，力求接近性和大眾化

題材是電視片創作的起點，一個作品的成功與否，從某種意義上說，題材起了決定性的作用。按照人們的收視習慣和興趣愛好，作為大眾化的媒體——電視，只有選擇好的題材，才有利于電視畫面的表現，才能出好戲，才能引起觀眾的好感。

《熱土地》欄目片頭有兩句話：“聽鄉村故事，看田園風光。”正是基于此，對于這一類題材有了一個大的圈定。該欄目不但將收視群對向農村，更重要的是瞄向城市，從而擴大了收視范圍。在內容取舍中，講究情節性、趣味性。為此，《熱土地》欄目在《鄉村筆記》版塊的選材上更趨于大眾化、平民化，貼近更廣泛的收視群。如：《堵河漂流記》、《九道風情》等表現特有的山光水色、民風民俗……

二、通過精心策劃，體現思想性和藝術性

（一）了解來訪對象，為策劃打好基礎

《熱土地》欄目播出的《櫻桃紅了》，前后三次到采訪地進行了解，為了增加故事的情節性，編導、記者到農民家中串門，最終挖掘出一位老大娘年輕時候與櫻桃的“情緣”，并由此引出櫻桃村一系列的致富故事。有了在采訪中掌握的大量素材，策劃時就胸有成竹，為一部好作品的產生打好了堅實的基礎。

（二）加強現場的細節撲捉，為策劃的真實性加上重重的砝碼

《熱土地》欄目有大量的聲畫細節描寫，從《母親》中六尺漢子戍邊歸來探望母親的唏噓，到《家園》中錚錚男兒面對女主持人談婚論嫁的靦腆;從《狼洞溝拓荒人》里山羊依偎小主人時的“咩咩”叫聲，到《殘疾兒童的媽媽》里弱智兒童讀書時漲紅的臉龐……，這些細節的刻畫，使作品顯得更生動、更深刻、更具真實性，讓策劃血肉豐滿、勃然生機。

（三）策劃的“現在進行式”，使先期策劃得以調整、提高

《熱土地》欄目大多取材于正在發生的故事，編導在拍攝之前了解、采訪的必定有限，故而先期策劃也必須在拍攝進程中不斷得以補充、完善。

（四）后期編輯、包裝，使策劃成熟起來，并讓作品形成風格，達到精品

電視作為集聲音、圖像、文字與一體的，有著廣泛影響的媒體，策劃在先的思想要求我們必須要有這么幾個環節：修改文稿并選擇同期聲、解說詞配音并畫面初編、毛片審查及修改、音樂音響及特技處理、片花制作并上字幕、成片串編并終審定級。各個環節都需要仔細推敲、認真處理。這需要各個方面的共同努力，又需要“編、播、制”人員的綜合素質。

三、通過主持人角色的轉換，增強參與性和親和度

我們知道，作為公眾形象的電視節目主持人，其言行舉止直接影響著被采訪對象的行為表現和情感表露，也影響著億萬觀眾審美情趣和收看興趣。《熱土地》作為對農專版欄目，其采訪對象是農民，面對鏡頭和主持人的問話，他們往往無所適從，行為和語言都走了樣，難以表現他們真實的一面。為了適應欄目自身特色，主持人必須放下架子，淡化身份，融入被采訪對象的群體之中，使主持人的公眾角色還原為自然角色，打破傳統意義上主持人的傳統做法，增強貼近性和親和力，主持人成為采訪報道的誘因和附體。

《熱土地》欄目主持人在這一方面進行了一定的嘗試：在《“鄉官”周兆榮》節目中，主持人以普通人串門的方式，進入房縣沙河鄉黨委副書記周兆榮的家。主持人跟隨周兆榮打開緊閉的門，滿屋的塵土表明屋的主人已許久沒有回來過了。這時的主持人一邊和他一起收拾房屋，一邊與他一起相互攀談。談到深處，五尺高的漢子含著熱淚向主持人敘述了家庭的情況：兩個子女在外就讀中學，而自己卻無暇照顧家里，家境十分窘迫，不得已，妻子外出打工飄泊在外已半年多沒有音信了。說到這兒，女主持人流淚了，男主人公咽噎了。此時的主持人通過角色的轉換，變為一個自然人，已完全投入到串門的情景之中，給觀眾以真實自然的感覺，讓人共鳴，催人淚下。

四、通過鏡頭語言的“主觀”視向，增強表現力和感染力

鏡頭語言是指攝像機拍攝到的視聽素材，在電視片里表現的物象符號。其“主觀”視向，是指攝像師按照主題的需要，通過鏡頭運轉、角度的選定和取景大小等有意識的對所拍攝的景物進行取舍，其中包括畫幅的起落、光線的應用、景別的大小、運動的快慢、聲音的強弱等等。在表現一個環節時，隨著景別的變化、觀眾的視點也不斷改變著。由此，再現一種經歷、一段故事，通過蒙特奇的畫面組接，表達一種超越時空的意念。

欄目播出的《板橋豆腐》，記者在展現這種特產加工制作中，一邊干著、學著，讓主人公生產;一邊讓他講述板橋豆腐千百年前產生的由頭和今天的故事。在這一組鏡頭中出現：暖色調的豆腐房全景、生產線長鏡頭、人物近景、壓桿和壓石特寫、通過特技幻化出的清朝時期歷史典故（電影資料），再加上主人公介紹的同期聲、環境中壓桿的“吱呀”聲等。通過這些電視元素的有機組合，將這一情景展現得淋漓盡致，給人以深刻的印象，具有較強的表現力和感染力。

五、通過記事中的白描手法，增強紀實性和可信度

電視作品的白描手法是指在表現某一事物時，不加雕琢、平鋪直敘，在電視語言中多用同期聲，少用解說詞，還事務以原貌。

《熱土地》在表現風土人情這一類題材中，有許多運用了這種手法。如：《堵河漂流記》——船公站在船頭扯著嗓子唱山歌，曲調粗獷、如白如歌，直抒胸臆。在表現這一段落時，俯拍鏡頭遠調長拉深谷中漸漸遠去的船只，全景式的描繪船公所處的位置;接著表現近景中聽歌的人群和唱歌的人，歌聲混著水聲、笑聲，從谷底放出，人物表情與行為動作無拘無束。《山鄉孤兒》——記者在跟拍孤兒上山采藥、下山賣藥這一過程中，鏡頭始終聚焦在孤兒身上，從養母叫他起床穿衣時睡眼惺忪的撒嬌，到挎著籃子、拿著鋤頭的“小大人”攀爬在山上掘土找藥的堅韌，混沌（與養母“撒嬌”）與清醒（“小大人”必須自立）的性格反差，通過白描手法表現的是那樣真實感人，從一個側面反映出大山深處的一名孤兒不被命運所屈服，用自己的一雙小手求生、求學的艱辛歷程……。在敘述上大都是記者在現場見到什么說什么。語言流暢、親切自然，毫無雕琢痕跡，使人如臨其境。

鄂西北山區——這片急需進一步開發的熱土，十堰——綠色的山巒需要她的子民們策鞭涌進。不管是整日攀附在土地上的農民，還是為了土地而歌、而作的雅士，都會盡最大的可能為這片土地盡職盡責。《熱土地》欄目的歌與作，仍需反開新的一頁，她將和農民朋友們一起扶犁田野，舉杯果園！

參考文獻：

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