神秘工匠 蔣道銀古陶瓷修復第一人

他修復了一代代古代窯工們嘔心瀝血和智慧的結晶，修復了曾經殘缺不全的國寶，更修復了中國殘缺空白的古代陶瓷史。

在上海有這樣一位神秘工匠，經過他神奇的修復技術，竟能使許多出土時缺胳膊少腿，甚至粉身碎骨的古陶瓷，恢復原有的神韻。在他40多年的修復經歷中，他修復的物品無論朝代涉獵之廣博，還是品類之繁盛，都是首屈一指的。而且，其中不乏國寶級文物，從“良渚文化扁足陶鼎到南采官窯”“元代青花玉壺春瓶”到”明青花龍云大缸”；從“唐彩繪陶仕女俑”到”徐秀堂紫砂藝雕螃蟹”等等700多件曾經殘缺不全，但目前有些已經價值連城的古代陶瓷。他就是國家級非物質文化遺產名錄項目傳承人、上海博物館副研究員、高級修復工藝師蔣道銀。文物專家認為，蔣道銀修復了一代代古代窯工們嘔心瀝血和智慧的結晶，修復了曾經殘缺不全的國寶，更修復了中國殘缺空白的古代陶瓷史。

竭盡全力修復稀世珍寶

20世紀70年代，蔣道銀應聘到上海博物館文物修復部，從此，走上古陶瓷修復之路。

1970年的春天，北京城正在修建環城地下鐵路，當挖到北城墻時，工人們發現了十余件青花白底的瓷器。然后等考古人員趕到現場時，心都涼了！這些古陶瓷器已成了一攤碎片——有人在他們之前已到現場破了“四舊”。經專家考證，這些瓷器居然是元代的青花瓷，它們制作精美，流世極少。其中最為引人注且的就是那件造型奇特的“青花扁壺”，因為它的壺嘴是一只鳳頭的造型。因此，人們就給它取名為“元青花鳳首扁壺”。

15年后的一個秋天，蔣道銀收到首都博物館領導的緊急電話，請他負責修復這件“青花鳳首扁壺。”不久，“首博”的人攜帶這件瓷器前來上海。當蔣道銀初見這件國寶時，瓷器碎成了48塊，大的如巴掌，小的如蠶豆。這些碎片經人用石膏對它進行了修復，勉強維持了大體的形狀，而粘結后的孔洞仍有17處之多。如此嚴重而棘手的破損程度是極為罕見的。

蔣道銀秉承著修舊如舊的原則，經過拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、做色、上光、做舊等多個步驟，歷經13個月復雜艱苦的修復，“元青花鳳首扁壺”終于顯露了其原有的面貌。它以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中的情景，成為首都博物館的鎮館之寶。蔣道銀也當之無愧地成為古陶瓷修復大師，聲名遠揚。

“南海一號”是我國南宋時期的大型遠洋貿易商船，在海上絲路行駛過程中，失事沉設于廣東陽江港附近，與之一同沉入海底的還有船上數萬件宋瓷。這些瓷器匯集了德化窯、磁灶窯、景德鎮、龍泉窯等陶瓷精品，品種超過30種，多數為國家一二級文物。然而，這些瓷器中卻有很多鹽析、缺損、驚紋等受損情況，亟須修復。為此，“南海一號”博物館特地邀請蔣道銀前往修復出土古文物。在他和上海視覺藝術學院古陶瓷研究所畢業生的努力下，共修復了15件“宋代德化窯立笠大碗”，為我國文物事業作出了巨大貢獻。

運用高科技方法修復古陶瓷

在修復古陶瓷殘缺部位時，修復師往往會用傳統的工藝，對殘缺處進行修復。然而，蔣道銀在多年的文物修復實踐中，發現修復質地疏松的陶器時，傳統的翻模方法已不適合直接在其表面進行操作了。他幾經研究，終于發現可以運用現代高科技手段進行修復工作。如一個殘缺了一個龍耳樣花紋的瓷瓶，通過三維立體掃描、建模、設計出殘缺的部分，再利用樹脂合成的現代光敏材料，便能打印出需要的部分。用這個方法打印出的殘缺部分，幾乎可以亂真。此類翻模方法最大的優點，在于不直接接觸文物，從而避免對文物本體造成二次傷害。

在上海博物館里，有件“明宣德青花雙系扁壺”。它的上方有一圓筒狀的瓶頸，側面帶有瓷質雙耳，互為映襯。臥壺側面和壺身隆起處，繪有波瀾壯闊的海水紋路，典雅奇特，蔚為大觀，是件精美絕倫的藝術品。然而，蔣道銀至今還記得接手修復這件扁壺時，其殘高只有38.5cm，瓶頸遺失，壺耳遺失，如今展覽的現瓶頸和雙環均為后來所接，瓶頸瓷器的開片收縮和瓶體的差異，幾乎難辨真假，在修復這件國寶時，蔣道銀用了“瓷配瓷”的新穎修復技藝。

“瓷配瓷”是對古陶瓷殘缺部分用瓷片補缺復原。通過對瓷片收縮率的計算，燒制殘缺部分的小樣，通過低溫焙燒釉上彩，再對其做舊，最后粘結做色，終于制作出了”瓷配瓷”的小樣瓷片。10多年前，蔣道銀首次研究成功了這個瓷片修補瓷器方法，至今無人超越。其工藝極為復雜，難度甚高。那胎釉彩的配方、窯具、窯爐、燃料、火候等，都必須按照當時燒造這件瓷器的風格和方法進行燒制。對此，蔣道銀反復試驗了無數次，最后終于成功地燒制出了這件“明宣德青花雙系扁壺”所配的瓶頸和耳環。然而，“瓷配瓷”工藝成本高昂，只有在對待天價國寶時，才會采取這種方法修復。

為傳承古陶瓷修復技藝身體力行

“幾千年的文明需要修復，保護的東西太多，能修的人太少了。”蔣道銀對現今文物修復狀況常常感嘆。有數據顯示：我國各級保護單位有近19萬處，全國各大博物館藏物有3000萬件（套），半數以上需要修復。而目前文化遺產行業人員只有11萬人，即使全員上崗，按每人年均修復50件計算，也至少需要150年，且行業內存在學歷層次整體偏低，專業技術力量不足，專業知識更新緩慢的狀況。

近年來，相關方面對修復人才的培養越來越重視，但與實際需求仍存在差距。據了解，一些綜合類高等院校開設有文物與博物館學專業，但其培養領域較為籠統，更側重理論研究方向。一些職業學校開設有文物修復類專業，但存在師資匱乏、教學與實際需求有差距等問題。

蔣道銀退休后，受聘于上海視覺藝術學院，成為古陶瓷修復專業教授。他稱，自從《我在故宮修文物》一炮走紅后，好多年輕人覺得做個“文物醫生”也蠻好。但目前，修復專業畢業生的去向是個問題，博物館、修復中心要碩士生、博士生，而職校培養的學生學歷達不到，這是修復人才培養的最大瓶頸。他多次呼吁用人單位降低門檻，讓更多能修復的、有真才實學的人進入該行業。

“目前古陶瓷修復行業青黃不接，老的老，小的小，能點上名字的專家，十個手指頭都數得過來”，蔣道銀說，“如果不修放著，瓷器還不要緊，陶器則會粉化、老化。”蔣道銀一輩子奉獻給了古陶瓷修復，近年來致力于傳承工作。他編著《古陶瓷修復技藝》，填補古陶瓷修復書籍的空白，他開辦了不少古陶瓷修復培訓班，為全國各地博物館、文物商店和收藏界培養了一批修復人才。

怎樣才能成為一名優秀的修復師?蔣道銀說，要有一定的美術基礎，能畫能寫，懂鑒別，懂化學，熟悉材料、配方、結構、分子等知識，還要耐得住寂寞和清貧，靜下來、認真做。“聽上去要求很高，但只要堅持做，一定會出成績。”