胡兆洪動(dòng)畫人永遠(yuǎn)年輕

指點(diǎn)迷津，畫龍點(diǎn)睛

閃著靈光的亮額頭，一雙彎彎眼睛帶著笑意，神態(tài)鎮(zhèn)定自若說(shuō)話不緊不慢，是胡兆洪老師帶給人的第一印象。我們很難將這樣一位樸素的動(dòng)畫人、和藹可親的老先生和“國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演”“三屆華表獎(jiǎng)得主”“中國(guó)偶動(dòng)畫第三代導(dǎo)演”這樣的詞匯聯(lián)系在一起，但若要說(shuō)到他的作品，想必就耳熟能詳了。《阿凡提的故事》《西岳奇童》《大盜賊》《環(huán)游地球80 天》等木偶片都出自他之手。如今，他又擔(dān)任了《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》的藝術(shù)顧問(wèn)一職，用“老驥伏櫪”來(lái)形容胡兆洪老師是再合適不過(guò)的了。事實(shí)上，沒有人比他更適合當(dāng)這部動(dòng)畫的藝術(shù)顧問(wèn)，因?yàn)楹缀槌耸且晃挥兄S富經(jīng)驗(yàn)的木偶片導(dǎo)演，還曾是20 世紀(jì)70、80 年代上海美術(shù)電影制片廠所制作的14 部美術(shù)片《阿凡提的故事》的攝影之一。

作為藝術(shù)顧問(wèn)，胡兆洪并沒有囿于自己之前的經(jīng)驗(yàn)，而是積極嘗試了解新的技術(shù)手段，接受采用3D 技術(shù)來(lái)制作這部大電影，并從現(xiàn)代技術(shù)的特性出發(fā)，給予影片制作寶貴的意見。布偶阿凡提的一舉一動(dòng)，曾經(jīng)無(wú)數(shù)次地牽動(dòng)著站在攝影機(jī)背后的胡兆洪的心，阿凡提身上精致的手工痕跡，讓胡兆洪一生都難以忘懷。于是在《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》中，他支持創(chuàng)作人員的決定：在3D 動(dòng)畫的基礎(chǔ)上，調(diào)整材質(zhì)以保留人物的布偶質(zhì)感。人偶身上充滿了各種材料的細(xì)節(jié)，這種手工痕跡構(gòu)成了其審美趣味的重要特點(diǎn)，制作工藝由實(shí)物變成3D 之后，想重現(xiàn)這些細(xì)節(jié)是有一定難度的，對(duì)電腦技術(shù)和創(chuàng)作人員的審美要求都變得更高了，既要做出人物的立體形象，又要將人物皮膚的布料紋理、服飾的絲綢質(zhì)感做出來(lái)，讓觀眾在觀看影片的時(shí)候和以前的阿凡提形象有某種記憶上的連接。但最大的挑戰(zhàn)并不在技術(shù)上，而是在于程度上的選擇。完全重現(xiàn)布偶的紋理和服裝的質(zhì)感，會(huì)使得影片的視覺效果不夠協(xié)調(diào)，屏幕過(guò)于花哨。考慮到現(xiàn)在觀眾的3D 觀賞體驗(yàn)，對(duì)于保留木偶片質(zhì)感到什么程度，胡兆洪和制作團(tuán)隊(duì)做了反復(fù)的斟酌。“以前的阿凡提，臉是用紡織物包裹起來(lái)的，如果有特寫的話，觀眾看到人物的臉部被紡織物包裹起來(lái)，會(huì)讓他們對(duì)影片的讀解產(chǎn)生障礙。但是紋理程度減弱以后，原有的阿凡提制作工藝特色上的東西又太少了。”胡兆洪為我們描述這段制作過(guò)程時(shí)，突然嚴(yán)肅了起來(lái)，之前因?yàn)槁暻椴⒚粩啾葎澋碾p手，漸漸安靜地落回了膝蓋上，仿佛又回到了當(dāng)時(shí)謹(jǐn)慎思考的情境中。就這樣不斷增減、反復(fù)斟酌，才讓最終的成片既保留了阿凡提原有的工藝特色，同時(shí)又保證了觀眾們觀影時(shí)的視覺順暢。

除了人物，影片在場(chǎng)景制作上花費(fèi)的精力也很多，但胡兆洪并沒有在精雕細(xì)琢中迷失大方向。“不能喧賓奪主，”胡兆洪說(shuō)，“對(duì)于場(chǎng)景環(huán)境的細(xì)致程度也要嚴(yán)格控制，脫離實(shí)際需求去追求過(guò)分的精細(xì)是不可取的，能讓觀眾得到一種整體和諧的感覺才叫成功。反之，如果觀眾覺得有些地方的細(xì)致程度過(guò)高了，已經(jīng)超過(guò)了某些重要元素，這就說(shuō)明整體把握出現(xiàn)了問(wèn)題。”為了最大限度地保留場(chǎng)景的木偶片質(zhì)感，同時(shí)不破壞影片整體的和諧感，胡兆洪想了一個(gè)巧妙的辦法。看過(guò)電影的人能夠明顯地感覺到，夜晚的戲木偶片的質(zhì)感很強(qiáng)，其實(shí)這正是胡兆洪匠心獨(dú)運(yùn)之處。在影片的制作過(guò)程中，胡兆洪發(fā)現(xiàn)，弱光環(huán)境下比較容易呈現(xiàn)當(dāng)年用膠片拍攝而成的畫質(zhì)，于是他建議創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在夜晚的戲份上下足工夫，利用景別和光線的變化，表現(xiàn)出木偶片的質(zhì)感，讓觀眾在電影中的夜晚“夢(mèng)回童年”。相反，在室外開闊和陽(yáng)光直射的場(chǎng)面，畫面氣氛明快鮮艷，使影片呈現(xiàn)一種明朗的風(fēng)格，讓觀眾達(dá)成現(xiàn)實(shí)與童年記憶的疊加。

阿凡提大電影策劃之初，劇組曾經(jīng)有過(guò)延續(xù)之前故事的想法：在之前的14 集《阿凡提的故事》動(dòng)畫片里有一集叫“種金子”，給大家留下了很深的印象，劇組覺得這個(gè)故事的發(fā)展空間比較大，可以展開一個(gè)新故事。在電影中，阿凡提懲惡揚(yáng)善的精神是一定要延續(xù)下去的，但是除了保留精神內(nèi)核以外，還需要一些全新的情節(jié)來(lái)增加看點(diǎn)。以前的故事都是“小”故事，聚焦在一家一戶；這次在大銀幕上要塑造一個(gè)“大”的故事。于是，葡萄城水源危機(jī)就成了故事的引子。在人物關(guān)系和性格設(shè)定上，胡兆洪建議在阿凡提聰明幽默的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出年輕時(shí)的阿凡提所具有的沖勁和勇氣。時(shí)代在發(fā)展，人物也要“與時(shí)俱進(jìn)”，阿凡提是一個(gè)有血有肉、有著豐富情感的動(dòng)畫人物，對(duì)于小毛驢、巴依、古麗仙等角色的語(yǔ)言和情感也是有所不同的。除了阿凡提這個(gè)主要角色，胡兆洪在配角身上也花了很多心思，讓他們以更加豐滿的形象來(lái)與阿凡提演對(duì)手戲，巴依老爺?shù)淖兓褪莻€(gè)例子。“盡管巴依老爺還是愛財(cái)、自私，但在大是大非面前他還是向善的，在葡萄城面臨危機(jī)時(shí)，他會(huì)幫助阿凡提和壞人作斗爭(zhēng)，這是個(gè)大的變化。”胡兆洪一開始比較擔(dān)心這會(huì)不會(huì)顛覆阿凡提本來(lái)的形象，但經(jīng)過(guò)編劇的反復(fù)打磨，影片最終既豐富了阿凡提的形象，也不至于完全顛覆傳統(tǒng)的阿凡提和巴依老爺?shù)男蜗螅屵@兩個(gè)角色成了影片的新亮點(diǎn)。

做一個(gè)鋪路人

在電腦上制作動(dòng)畫人物的表演，和真人的表演其實(shí)是差不多的，只有擁有豐富的表演體驗(yàn)，人物才會(huì)在銀幕上表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，從而推動(dòng)故事向前演進(jìn)。因此，人物的對(duì)白、動(dòng)作是很考驗(yàn)動(dòng)畫人的文化水準(zhǔn)和業(yè)務(wù)水準(zhǔn)的。胡兆洪以前拍過(guò)木偶片，有著豐富的角色操控經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)畫制作人員原以為他在細(xì)節(jié)上會(huì)給予很多點(diǎn)撥，但他卻說(shuō)：“我們的團(tuán)隊(duì)，責(zé)任心、業(yè)務(wù)能力都是沒有問(wèn)題的，他們已經(jīng)具備呈現(xiàn)統(tǒng)一、完整的作品的能力。”相比介入創(chuàng)作，胡兆洪更多地是看他們所呈現(xiàn)的各個(gè)階段的結(jié)果，進(jìn)行總體把控。他給予了這些年輕的動(dòng)畫人充分的尊重和信任，而他們也沒有辜負(fù)這份殷切的希望。拿場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作人員繪制的道具、建筑、機(jī)關(guān)、景物等非常精致，其精益求精的程度，甚至讓胡兆洪擔(dān)心會(huì)超過(guò)影片必要的精細(xì)程度，他只好提醒他們，要把主要精力投入到人物的表演和整體節(jié)奏的把握上，每一個(gè)橋段的疏密和強(qiáng)度都要和諧，這樣才能成就一部好的電影。

這次擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，讓胡兆洪又重溫了當(dāng)年制作木偶片的美好記憶。指導(dǎo)了整個(gè)創(chuàng)作流程后，胡兆洪認(rèn)真地總結(jié)起經(jīng)驗(yàn)來(lái)。“我覺得在創(chuàng)作《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》的過(guò)程中，各個(gè)層面上的經(jīng)驗(yàn)都是非常寶貴的。”剛來(lái)劇組的時(shí)候，胡兆洪頂著很大的壓力，因?yàn)榘⒎蔡釒Ыo胡兆洪的感覺是很復(fù)雜的，在他的個(gè)人創(chuàng)作歷程里留下了非常深刻的印記。如今“重操舊業(yè)”，他常常問(wèn)自己，還能不能拿出當(dāng)年那種狀態(tài)來(lái)制作這部電影。精力和體力的確會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而漸漸衰退，但是讓胡兆洪感到欣慰的是，美影廠如今有了一支年輕的隊(duì)伍，他們熱情高漲、勤奮踏實(shí)、充滿創(chuàng)造力，這讓胡兆洪看到了中國(guó)動(dòng)畫電影的新希望，也讓他堅(jiān)定了做一個(gè)“鋪路人”的信念。雖然這次沒有投身一線創(chuàng)作，但胡兆洪從《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》的創(chuàng)作過(guò)程中，為美影廠總結(jié)了很多經(jīng)驗(yàn)。“這次創(chuàng)作經(jīng)歷讓我們收獲了包括隊(duì)伍組織、人才使用、設(shè)備調(diào)度等方面的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論這次影片的效果如何，它都是美影廠的寶貴財(cái)富，不管是對(duì)美影廠還是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展都是非常有價(jià)值的。”

Q： 電影前期籌備的時(shí)候，劇組深入新疆喀什地區(qū)采風(fēng)，實(shí)地考察當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，有沒有一些重要的建筑設(shè)定來(lái)源于當(dāng)?shù)兀?/p>

A： 我們國(guó)家現(xiàn)在發(fā)展很快，新疆也是如此。幾十年前，甚至上百年前的場(chǎng)景，已經(jīng)不多見了。所以采風(fēng)主要還是去體驗(yàn)?zāi)抢飶V袤的自然環(huán)境、新疆人民的性格、新疆文化在當(dāng)?shù)厝绾纬尸F(xiàn)，主要是感受這些。至于你談到的建筑、具體的場(chǎng)景，我們偶爾還是能看到小的村落，那里的大城市其實(shí)跟上海一樣，已經(jīng)看不到當(dāng)時(shí)的樣子了。

Q： 能不能給我們介紹幾個(gè)影片中的重要場(chǎng)景？

A： 葡萄城是一個(gè)大的場(chǎng)景，我們花了很大工夫去斟酌到底該如何規(guī)劃。在影片中，當(dāng)?shù)氐拇迓浔蛔⑷肓烁嗟默F(xiàn)代元素，葡萄城更像一個(gè)卡通樂園，是有現(xiàn)代意識(shí)的成果在里面的。雖然一些局部的設(shè)計(jì)元素保留了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的特色，但是整體規(guī)劃上更多地注入了當(dāng)代生活的特點(diǎn)。地下城也是一個(gè)很精致的場(chǎng)景，它完全是一個(gè)虛構(gòu)的皇宮，是為了創(chuàng)造一些視覺奇觀、提升影片的觀賞性而被創(chuàng)造出來(lái)的。

Q： 在建筑和一些大環(huán)境上，您是如何設(shè)定的呢？

A： 新疆的自然風(fēng)貌對(duì)于生活在大都市的人來(lái)說(shuō)是充滿新鮮感的，我們?cè)谟捌嬅娴脑O(shè)計(jì)上，盡量達(dá)到明朗、開闊的效果，讓影片的可看度更高，這同樣來(lái)源于采風(fēng)的體驗(yàn)。至于新疆民居，在影片中呈現(xiàn)的那些比較老舊的民居，其實(shí)現(xiàn)在在新疆已經(jīng)很少了，都已經(jīng)改成了我們現(xiàn)在的建筑樣式，包括現(xiàn)在我們看到的土坯房，跟我們當(dāng)年制作阿凡提時(shí)看到的土坯房已經(jīng)不一樣了。因此影片中所呈現(xiàn)出來(lái)的建筑樣式也都比較規(guī)整，符合現(xiàn)代人的審美取向。