曾侯乙編鐘：戰國時期的“黑科技”

羅米

雖然編鐘是青銅所鑄，但其中的鉛、錫含量被掌控得極為精準，所以它的音色如此清脆和諧，也為一鐘雙音提供了可能

在古代，要是不懂音樂，就不能算是一個合格的文化人。《周禮》中提到，培養公卿士大夫的后代一定要教授六藝——禮、樂、射、御、書、數。“樂”僅排在至高無上的“禮”之后，可見音樂的地位。

在兩千多年前的春秋戰國時期，已經出現了隆重而精妙的樂器，至今還能演奏出享譽世界的完美樂音，它就是曾侯乙編鐘。

著名考古學家鄒衡先生曾說：“什么能夠代表中國？在我看來無外乎兩者，一是秦始皇兵馬俑，二是曾侯乙編鐘。”

移風易俗，莫善于樂

談論曾侯乙編鐘之前，我們先來看看音樂在古人生活中的獨特角色。

在古代，音樂并不僅僅是用來悅人耳目的。音樂肩負的擔子很重，它被視為一種最有效的教化手段。所謂“移風易俗，莫善于樂；安上治民，莫善于禮”，說的就是禮與樂的默契配合。

比起禮，樂的形式更加豐富，傳播的范圍也更廣，哪怕哼個小曲也都是一次“教化”，所以國家對它也就格外重視。

這就不得不提到《詩經》。作為中國第一部詩歌總集，《詩經》里其實都是配著音樂的歌詞。風、雅、頌分別有特定的使用場合和功能——頌是祭祀時的歌曲；雅是宮廷正統音樂，是天子賜酒宴飲之前唱的；風則是各地的民間小調。

當時，音樂與道德倫理相連。孔子曾不止一次刪定《詩經》，其標準就是“思無邪”，也就是思想純正。對于情感太過外露放縱的“鄭聲”，孔子的態度是“放鄭聲，遠佞人”。

孔子還提出“為邦之道，樂則韶武”，更是把音樂和治國安邦聯系在一起。我們常說自己是禮樂之邦，而春秋戰國時期，因為諸侯不再奉行周初的禮樂制度，便被稱為“禮崩樂壞”。可見，樂一直都是禮的具體體現。

也正因為如此，樂器在我們的禮儀系統里格外重要。

氣勢撼人的青銅樂器

因為古代的樂譜早已不存，所以現在能夠展現周代禮樂盛世的，就只有那些青銅樂器了。

青銅器都是禮器，所以這些樂器并非日常用于奏樂取樂，而是在祭祀中用來“定音”的。

現存的青銅樂器當中，最著名、最盛大、最精妙的，便首推戰國曾侯乙墓出土的曾侯乙編鐘。

這套編鐘一共有64個鐘和1個镩共65件。組合起來一共有三層，非常隆重宏大。

根據出土的青銅器上的銘文和文獻考證，當時的曾國就是隨國，所以曾候乙就是隨國名叫乙的國君。這位國君可能并無豐功偉績，也缺少趣聞軼事，所以歷史上很難找到關于他的記載。不過，因為這套編鐘，他死后成為了中國藝術史上一個重要的名字。

這套編鐘總重5噸，長鐘架長748厘米，短鐘架長335厘米，現在被擺為曲尺形架在博物館里，雖然一聲不發，卻氣勢撼人。

在中下層的鐘粱兩端，各站著三位鐘虡銅人，他們身著長袍腰挎佩劍，筆直挺拔，雙手托舉，和頭一起頂起了沉沉的一排編鐘。

粱架兩端和銅人腳下，則是密密麻麻的小蟠龍，它們看不見頭也找不到尾，一條條緊緊纏繞堆疊，有些還是鏤空的，倒讓沉重的編鐘顯出了一絲剔透的輕靈感。

很難想象這樣繁復的裝飾是如何制造的。公認的說法是，它是用失蠟法制作，即先用軟蠟捏塑成型，再在蠟外敷上濕泥，等泥干透后就成了一個模子；工匠把模子加熱，蠟便融化流出，再把青銅溶液倒進模子里，等冷卻以后，便得到了這樣剔透的結構。

這樣的大型樂器，顯現的不僅是一個國家的國力，也是一個國家的禮儀制度和文明。所以，像曾國這樣一個名不見經傳的小國，才會舉全國之力，鑄造這樣宏偉壯觀的樂器。

沉默2400年后放聲高歌

當然，樂器比的不是花架子，它還得有真本事。

令人驚嘆的是，曾侯乙編鐘的音域跨越五個八度，只比現代鋼琴少一個八度，中聲部約占三個八度，幾乎能奏出完整的十二個半音，可以奏出五聲、六聲或七聲音階的音樂作品。

也就是說，幾乎所有的高低音它都可以發得出來。

更神奇的是，它能實現“一鐘雙音”。在編鐘的鼓部，分別有一個正鼓音和側鼓音，兩個樂音之間都相隔三度音程，這可不是碰巧做出來的。而是經過了精心設計和鑄造。

它的奧妙就藏在鐘壁和鐘體內。鐘腔內部藏著4條凸凹對稱或不對稱的音槽，對音槽進行不同的鑄制和打磨就形成了不同的音調，再加上不同厚薄的鐘壁，才會產生如此神奇微妙的效果。

還有更講究的。雖然編鐘是青銅所鑄，但其中的鉛、錫含量被掌控得極為精準，所以它的音色如此清脆和諧，也為一鐘雙音提供了可能。

中國博物館協會樂器專業委員會秘書長張翔曾表示：“編鐘的制作是一個系統工程，不僅關乎音樂方面，還包羅比如聲學、結構力學、冶金鑄造、數學等方面，涉及多個學科，這些方面的成就在當時都是頂級的。曾侯乙編鐘是當時人類精神文明和物質文明的集大成者，從文化層面上來說，它甚至要超過秦始皇兵馬俑。”

我們無法得知這套鐘為曾侯演奏的最后一曲是什么，不過，1978年在湖北省隨州市被發掘出土后，它的聲音傳遍了四方。

當年8月1日，這套沉默了2400多年的編鐘“開了金口”。開篇便是高亢的《東方紅》，接下來是古曲《楚商》、來自域外的名曲《一路平安》、奔放的民歌《草原上升起不落的太陽》，最后則以宏闊沉厚的《國際歌》收尾。

“憋悶”了兩千多年后放聲高歌，它經受住了考驗，輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫，全被它輕松拿下。

1984年，它又被請到了中南海“再展歌喉”，在各國駐華大使前演奏了中華古曲《春江花月夜》和西方名曲《歡樂頌》，還有專門為它量身定制的《楚殤》。

音樂是跨越國界、跨越種族的絕妙語言，而讓編鐘以這樣壯麗華美的方式亮相，恰到好處地顯現了我們作為禮樂之邦和文明古國的氣質。