《珠寶之歌》瑪格麗特人物塑造探析

周杰（內蒙古師范大學，內蒙古 呼和浩特 010022）

一、《珠寶之歌》來源

《珠寶之歌》來源于歌德文學著作《浮士德》，后古諾采用了文學作品中的故事情節創作歌劇《浮士德》，當時正處于法國第二國統治時期，當時的法國政治、經濟、社會的主要特點是熱衷于外表的浮華，在整個金錢和貪圖至上的思潮下人們思想變得混亂。歌劇《浮士德》就是對這一時代的真實寫照。在劇中浮士德是一個出賣靈魂滿足自欲的俗人，而瑪格麗特則是劇中的女主人公角色當單純向往愛情的她與奢靡生活發生碰撞下她的靈魂在誘惑中漸入混沌，古諾為瑪格麗特的靈魂走向為脈絡創作了《珠寶之歌》，同時客觀反映了當時資產階級拜金主義盛行對人們思想上的侵蝕。透過《浮士德》這一悲劇，古諾在人物刻畫上對任何人都沒有真愛，最終都受到應有的懲罰。

《珠寶之歌》是古諾在歌劇《浮士德》第三幕時對女主人公瑪格麗特靈魂受拜金主義侵蝕所唱的詠嘆調。分為兩部分：第一部分為瑪格麗特靈魂上“凈與濁”對峙下以較長的宣敘調來表達她的內心活動，第二部分為3/4拍圓舞曲式的詠嘆調，華麗的旋律映襯著對擁有華麗珠寶的內心沖突。人物塑造偶的成功也因此《珠寶之歌》成為了具有獨特藝術的優秀唱段。

二、《珠寶之歌》藝術特征

（一）宣敘性引導下的瑪格麗特

當第二幕瑪格麗特與浮士德相會后發展到第三幕珠寶之歌這個唱段時，作曲家古諾采用了高于“說”又平于“唱”的宣敘性來表達瑪格麗特內心。由于法國人對本土語言的民族感，宣敘調的使用加強歌詞內容的感染力。發揮出聲樂藝術的魅力。如譜例一：

譜例一

在《珠寶之歌》的開始“那位先生即溫和又很果斷，他一定是貴人”就明顯的凸顯了瑪格麗特對愛情渴望的天真、青澀的性格特征,從f到pp是演唱處理由強烈的愛慕到愛慕下溫柔的表達。“愿上帝保佑早些見到你”一直流露著渴望愛情的訊息。

如譜例二：“那是什么？一個貴重的珠寶首飾箱”是瑪格麗特人物多重塑造的第二個性格特點的開端，因這一箱漂亮珠寶引發的瑪格麗特虛榮愛美之心。這也是宣敘調的特點，通過旋律與聲樂演唱的結合能完美詮釋瑪格麗特內心波動，也是瑪格麗特從內心“真美”到“丑美”的過渡期。

譜例二

（二）激發瑪格麗特內心的詠嘆調

以圓舞曲速度3/4拍起，是這首歌最華彩的詠嘆調部分，以顫音與上行音階的花腔部分是這首《珠寶之歌》最為特有的旋律特征，形象的描繪了少女戴上珠寶后的欣喜若狂，并表露出瑪格麗特簡單又率真的性格特征。如譜例三：

譜例三

花腔的表現形態顫音以tr標記，是《珠寶之歌》旋律的獨特之處也是最為華彩之處，共出現三次是詠嘆調開始與結尾重要表現形式，突顯了唱段輝煌的高唱部分以及靈巧的帶動著聲線來刻畫瑪格麗特在鏡子與珠寶面前自我迷失下的欣喜神態，靈巧聲線中勾勒出了年輕的女主人公不經誘惑下的神情，可謂是“聲動神起”是聲線與神態的完美切合。

而花腔中的音階上行在唱段中的詠嘆調部分出現六次，使《珠寶之歌》注入了靈活又富有彈力元素。此種旋律特征更是發揮著女高音演唱的能力。如譜例四：

連續上行音階對女高音的演唱能力要求很高不僅僅是呼吸的連貫更是聲線的靈巧性，使跨度很大的音區統一音色。花腔唱法更能契合鏡中瑪格麗特如公主般高貴氣質，更是作品的完美詮釋。

譜例四

三、結束語

古諾的《珠寶之歌》在旋律和寫作上體現了不同以往的驚人天賦。聲樂上宣敘調的運用與詠嘆調花腔技巧的結合，使作品不僅華麗而且富有靈巧，從而細膩的刻畫了瑪格麗特的真性情。在瑪格麗特的面對愛情的青澀單純性格，到面對誘惑時內心波動及一步步虛榮的升華，是音樂與情節的完美結合，將女主人公的內心波動的脈絡形成一條主線，此作品具有很高的藝術造詣，是聲樂學習者進一步研究分析的不朽題材。