淺析廣州外銷水彩畫與澳門水彩畫的異同點(diǎn)

李佳欣　張洪亮

摘要：18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉，廣州口岸成為了極具西洋色彩的新型外銷商品的生產(chǎn)基地，本文探討了僅僅存留了100年歷史的外銷畫，廣州外銷畫的興衰歷程對澳門水彩繪畫的影響，以及分析水彩外銷畫和當(dāng)時(shí)澳門水彩畫在構(gòu)圖、透視、比例、線稿、用筆、用色、用水、局部、整體、價(jià)值等方面的差異。

關(guān)鍵詞：澳門水彩；藝術(shù)特色；外銷水彩畫

中圖分類號：K879.49 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0161-01

一、前言

外銷畫，又稱“貿(mào)易畫”，特指18世紀(jì)以來，短短100年間廣東沿岸對外貿(mào)易的繪畫作品，外銷畫產(chǎn)生的目的是為了滿足西洋人對中國人生產(chǎn)生活的好奇，且攜帶便捷，易于保存。外銷畫的創(chuàng)作的主題與形式也多種多樣，如：油畫、玻璃畫、象牙細(xì)密畫、水彩畫、樹膠水粉畫、家具琉金色線畫等。

澳門水彩畫起源的背景是外商們在廣州的季節(jié)性貿(mào)易活動結(jié)束后，必須撤離廣州，不得進(jìn)入廣州，因此澳門成為了荷、法、英等國的外商及家眷居住的場所。也正因?yàn)橐恍┧囆g(shù)愛好者便推動了澳門藝術(shù)的發(fā)展，并且?guī)Я水?dāng)時(shí)西方一些藝術(shù)主流的思想。直到外銷畫沒落了，部分華人也曾慕名去拜訪居住在澳門的西洋畫家，畫家們在臨摹西洋畫是常常加入自己的主觀意趣，形成了中西合璧的繪畫風(fēng)格。

18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉，廣州外銷畫是一種特殊的畫種，它結(jié)合了中國和西方的繪畫表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

水彩外銷畫是其中一種畫種，是中國商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，一方面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國大眾平民的生活情趣，另一方面推動了中國繪畫的發(fā)展與西方繪畫影響。

二、廣州外銷水彩畫和澳門水彩畫的區(qū)別

（一）透視

水彩外銷畫的空間不夠豐富，有點(diǎn)別扭；澳門水彩的透視舒服，風(fēng)景畫上常常采用成角透視，畫面的延伸性較好。比例上，水彩外銷畫的人物比例稍顯欠缺，動態(tài)略為生硬；澳門水彩畫中的人物比例協(xié)調(diào)，動態(tài)生動，具有生活氣息。線稿上，水彩外銷畫是機(jī)械的，畫工們手上都有一定數(shù)量的印刷圖案，通過用米紙的透明，勾勒描摹出相同的圖案；澳門水彩畫的線稿是靈動的，畫家們對大千世界的喜愛都表現(xiàn)在筆尖在紙上的跳躍。

（二）用筆

水彩外銷畫有意將筆觸磨得平滑；澳門水彩畫的筆觸更為豐富，如：點(diǎn)、提、擺、擦、勾等等。用色上，水彩外銷畫是不透明的，畫匠們在顏料上加上樹膠或膠，一層層上色，還會使用畫紙正反面以達(dá)到想要的效果；澳門水彩畫更加強(qiáng)調(diào)的是水彩的透明性，大部分都是一次性上色，較好的把握畫面的整體性。用水上，水彩外銷畫整體偏“干”，主要用干畫法；澳門水彩畫整體偏“濕”，采用濕畫法，如郭士的《冬夜雨水》采用濕畫法，大塊顏色加水渲染冷清孤寂的畫面調(diào)子。

（三）顏色

水彩外銷畫用色很純，容易畫得“火”，畫面上只有明度對比，互補(bǔ)色，鄰近色，對比色使用的相對較少；澳門水彩畫中，畫家們更加注重色彩的運(yùn)用與研究，顏色上有純度對比、冷暖對比、明度對比，大膽用色，暗部透氣，富有變化，形成強(qiáng)烈的光影效果。構(gòu)圖上，水彩外銷畫一般是一字型構(gòu)圖，畫面平穩(wěn)和諧；澳門水彩畫的構(gòu)圖多變，s型構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、L型構(gòu)圖等等。局部上，水彩外銷畫注重繪制的精美性，如一粒米大小的人物衣服上的衣線都可以清晰可見，蝴蝶翅膀上的紋理都是那么細(xì)膩清晰地刻畫；澳門水彩畫更加注重畫家們的內(nèi)心世界，通過用筆用色用水，大筆揮灑，水漬流動都是抒發(fā)他們的主觀意趣。整體上，水彩外銷畫是寫實(shí)的；澳門水彩是寫意的。價(jià)值上，水彩外銷畫具有商業(yè)價(jià)值；澳門水彩畫具有藝術(shù)價(jià)值。

三、廣州水彩外銷畫藝術(shù)特色

在攝影術(shù)發(fā)明引進(jìn)之前，水彩畫在西方世界介紹中國社會文化起到了極其重要的作用，在這種意義上來說，“水彩畫是外銷藝術(shù)中最令人興奮和典型的種類”。

外銷水彩畫的特點(diǎn)：題材貼近民間生活，如人物肖像、港口風(fēng)景、日常娛樂、刑罰場景、商品生產(chǎn)過程等等；畫幅小而玲瓏、造型樸實(shí)、色彩通透、鮮艷亮麗。原因是外銷水彩畫主要是采用通草紙，西方人喜歡叫米紙，這種紙質(zhì)地潔白，柔韌度強(qiáng)，能夠很好得分離顏色的層次感。畫匠們在作畫之前會在米紙上刷上一層明礬，作畫過程中也會一遍遍的刷上明礬，甚至把明礬當(dāng)做顏料的媒介加入顏料進(jìn)行繪制。原因是明礬是顏色的保護(hù)層，阻隔空氣中的水分，利于畫作的保存。

四、澳門水彩畫的藝術(shù)特色

相比起外銷水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格，澳門水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格顯得豐富多變一些：

19世紀(jì)澳門水彩畫在構(gòu)圖上遵循了西方浪漫主義的風(fēng)景繪畫，在表現(xiàn)手法上采用寫實(shí)紀(jì)實(shí)；

20世紀(jì)早期，充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精確灑脫的筆觸、水漬自然流淌，將水彩的技法與建筑設(shè)計(jì)的靈感結(jié)合在一起，對于建筑物構(gòu)造與細(xì)節(jié)具有特別的敏感性和精確性；

20世紀(jì)中期，澳門水彩畫融入巧妙的光影與色調(diào)，結(jié)合了中國的水墨和西洋畫，意境悠遠(yuǎn)；

20世紀(jì)80年代后，涌現(xiàn)了一大批新銳水彩畫家，他們風(fēng)格多變，標(biāo)新創(chuàng)異。