關于明星真人秀電視節目聲音錄制的思考

□黃輝

明星真人秀是一種綜合性的電視娛樂節目。真人秀中，明星們在規定情境中按照事先設定的規則呈現完整的事件發生過程，展示明星的自我個性，展現美好生活的本真和人類善良的天性。明星真人秀節目不僅提高了收視率，還帶動了很多相關產業的發展。

一、明星真人秀的制作特點

紀錄片式的跟蹤拍攝和細節展現是真人秀節目的構成要素之一，追求的是情緒的連貫和紀錄的真實。而與普通紀錄片拍攝不同的是，明星真人秀為了達到“低干擾”“突重點”“顯細節”的“紀錄性”甚至有些“窺探性”的成片效果，往往采用球型監控攝像機和電視攝像機結合的多機位拍攝方式，不太大的空間里經常擠著十幾個機位，錄音師的話筒桿已經“無處藏身”了。這些特點讓我們意識到，明星真人秀節目的聲音錄制必須從創作意識、技術方案以及體力和耐力等方面做好充分的準備。

二、明星真人秀的聲音創作意識

隨著國民經濟的高速發展，大屏幕電視機和高保真家庭影院系統已經進入了越來越多的家庭，人們的欣賞水平也越來越高，明星真人秀的聲音創作必須向電影聲音看齊才能滿足廣大電視觀眾的需求。在通常的電視節目制作中，我們大量使用紐扣式無線話筒，這種話筒的拾音距離近，聲音實，通過普通電視機的喇叭還音，效果尚可。如果使用高保真家庭影院系統監聽，就會感覺聲音活性差，不同景別的鏡頭切換時，聲音缺乏景別關系，始終是近景的聲音。因此，在明星真人秀電視節目的制作中，我們必須克服種種困難，除用紐扣式無線話筒保證聲音的清晰度以外，每個場景都要有吊桿話筒等大振膜話筒的加入，以保證聲音的活性、親切感和臨場感以及景別變化。

三、明星真人秀的聲音技術方案

如前文所述，明星真人秀的拍攝具有紀實性和多機位的特點，針對這些特點，我們的聲音技術方案要突出可靠性和隱蔽性。

在制定聲音技術方案時，我們必須和攝像部門進行充分的溝通，了解畫面的拍攝方式。只有充分參考攝像組的拍攝方案，我們才能制定出完備的聲音技術方案。

比如，某明星真人秀有六位明星參加，每兩人一組，分成A、B、C三組。攝像組的拍攝方案是：每組明星配備三臺攝像機作為基本配置，一臺拍兩人的全景，另兩臺各負責一位明星。這就是九臺跟拍攝像機。在各個場景中還有多個固定監控攝像機、無人機、搖臂攝像機、Go Pro等。我們的聲音技術方案包含以下幾個層次：

1.成立A、B、C三個錄音組分別對應三組明星。每個錄音組由一名錄音師和一名助理組成。錄音助理負責吊桿話筒的操作，無線紐扣話筒的檢查、佩戴等工作。錄音師負責調音臺、錄音機的操作，特殊情況下也要操作吊桿話筒。在制作中我們一般使用sennheiser MKH416話筒。

2.每位明星佩戴一套無線紐扣話筒，保證拾取到清晰的語言。無線系統我們選擇的是久經考驗的sennheiser品牌，這是我們電視行業最常用的品牌，無線信號穩定，聲音質量高。

3.給每位明星的無線話筒發射機對應了多套接收機，通常情況是“一發兩收”的配置，接收機信號除了送到對應錄音組的調音臺以外，還送到各個明星主拍機位攝像機的CH-1上。這樣既起到備份的作用，也可保證在開放式場景拍攝中，兩位明星突然分開而超過無線話筒的傳輸距離時，錄音師不會分身乏術。

4.我們還充分利用各個明星跟拍全景機位攝像機的隨機話筒，將隨機話筒的信號送到攝像機的CH-2上。這樣做的目的是充分考慮明星真人秀的“紀錄”特性，當各種突發狀況發生時，彌補錄音助理現場操作吊桿話筒的反應延遲造成的重要聲音信息遺漏。

5.所有的話筒信號都采用分軌記錄，拍攝現場不做混合，將多話筒錄音可能產生的相位和延時問題放到時間相對充裕的后期制作時解決。

6.在有條件的情況下，我們在合適的場景中架設或者吊裝強指向話筒或界面話筒等大振膜麥克風，拾取環境聲、動效和人聲。這在室內封閉性場景的拍攝中尤為有效。

具體的聲音主要錄制分配見下表：

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四、明星真人秀拍攝的聲音拾取

有了聲音技術方案，接下來的工作就是聲音的拾取了。在明星真人秀的制作過程中，要想得到高質量、有質感的聲音，關鍵就在于前期拍攝時通過無線紐扣話筒和吊桿話筒拾取到優質的聲音，并在后期聲音處理時根據景別調整好無線紐扣話筒和吊桿話筒的聲音比例，解決聲音遠近的問題。

1.明星真人秀雖然不像影視劇那樣有明確的分鏡頭劇本，不會有設計好的臺詞和走位，但它依然是在規定的情境中按照事先設定好的規則來進行。所以，我們一定要熟悉真人秀的游戲規則，根據游戲規則和具體場景找到最佳的拾音位置和行進路線。在明星們正式拍攝之前，通常都會安排替身演員進行現場排練，一定要認真對待，仔細觀察，為正式拍攝打下基礎。

2.盡量一個明星對應一支吊桿話筒，最好不使用一支話筒來回追兩個明星。我們知道聲音的質感和景別關系主要由吊桿416話筒來體現，如果使用一支話筒在兩位明星中切換，很可能收不全兩個人的對話，出現話尾掉字或者話頭缺詞的情況。真人秀常常在室外實景拍攝，如果街道上兩個人所在位置的環境噪聲不一樣，話筒轉向時還會出現明顯的聲音差異，讓觀眾不舒服。

3.一定要避免明星突然情緒高漲、聲音過大造成的過荷失真，這種失真是難以彌補的。我們在拍攝時，務必密切注意明星們的情緒變化，做好預判，提前衰減話筒的口子電平。如果聲音已經“破”掉了，我們還可以到其他的音軌中去尋找相關素材，有時候甲和乙一起拍攝時，甲的聲音突然爆發，甲的話筒音軌聲音“破”了，而甲的聲音串到乙的話筒中，聲音卻剛剛好，我們可以在乙的音軌中找到相關素材進行替換。

4.無線話筒安裝時，在不穿幫的情況下，盡可能讓話筒頭探出來接觸空氣。如果話筒頭被捂死，拾取的聲音將沒有亮度和通透感。另外，話筒頭一定要粘好貼牢，避免產生磨擦噪聲。

5.在長鏡頭拍攝時，我們要按照話筒最少的原則來處理，盡量采用話筒接力的方法。

五、明星真人秀拍攝的聲畫同步處理

在上文中，我們提到我們主要的聲音素材是記錄在錄音師的硬盤錄音機中的，這類似于電影拍攝的雙系統，即畫面和聲音記錄在不同的載體上。因此，素材聲音和畫面的同步問題就尤為重要了。在一般的雙系統制作時，我們的聲畫同步通常采用打板的方式，由剪輯師在工作站上將聲音和畫面進行合板來實現同步。而明星真人秀拍攝的機位多，時間長，產生的素材量極大，制作周期往往也比較緊張，所以，常規的“打板”同步方式就不太適合明星真人秀電視節目的拍攝了。我們采用“時間碼”的同步方式高效率地完成聲畫同步的工作，用一個時碼發生器作為時鐘基準對各臺攝像機和錄音機進行時間校準。為了后期剪輯師能夠更加直觀、快捷地找到素材，我們的主時碼發生器采用實時模式，與拍攝時的實際北京時間一致，各個攝像機和錄音機采用自由運行的方式。每天拍攝開始時，由錄音助理用主時鐘將所有攝像機和錄音機的時間碼校正一次。