肖邦《夜曲》離調(diào)半音化技法分析

宋任平（首都師范大學(xué)，北京 100048）

弗雷德里克·肖邦（1810-1849）是十九世紀歐洲偉大的鋼琴家、作曲家，被譽為“鋼琴詩人”。在肖邦《夜曲》中大量采用了各種半音化的和聲手法。調(diào)的離心趨勢造成了半音體系的擴張，雖然一切副調(diào)和弦的應(yīng)用都在統(tǒng)一調(diào)性（主調(diào)）的控制之下，但無論如何，頻繁連續(xù)的離調(diào)，總存在著將音樂引向調(diào)性曖昧含糊的危險性。隨著離調(diào)首發(fā)的頻繁運用，半音化的預(yù)備以及大小七和弦七音、五音的級進下行的解決，增加了音響效果的色彩性。離調(diào)的手法在音樂不轉(zhuǎn)調(diào)的前提下，提高音樂的離心力之后加強鞏固原調(diào)的向心力。離掉是單一調(diào)性范圍內(nèi)調(diào)性擴張和功能強化的重要手段，他的表征就是半音化的進行，下面就是半音化的離調(diào)守在在《夜曲》中的運用。

一、離調(diào)的基本形式

離調(diào)可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，具體是指音樂作品中出現(xiàn)某一臨時變化音或臨時帶變音的和弦而引起了調(diào)性色彩的改變，而且這種改變只作了短暫的停留之后又回到原來的調(diào)上。離調(diào)的基本形式有三種，分別為：

（一）離調(diào)的正格進行

離調(diào)的正格進行是副屬和弦進行到副主和弦，與主調(diào)屬功能組進行到主和弦是一樣的，這種是《夜曲》中最常見的一種離調(diào)手法。

這是《夜曲三首》op.9 的第一首，主調(diào)是降b 小調(diào)，第一小節(jié)是轉(zhuǎn)入到其平行大調(diào)降D 大調(diào)的主和弦到下屬和弦的進行，第三小節(jié)是離調(diào)到平行小調(diào)降b 小調(diào)的附屬和弦進而進行到VI 級和弦，VI 和弦作為中介和弦回歸到主調(diào)中。我們會發(fā)現(xiàn)副屬和弦的省略了五音，七音級進下行到主和弦三音，三音半音上行至主和弦的主音。

這首作品是《夜曲》op15 第一首，F(xiàn) 大調(diào)。其中第二小節(jié)是主四六和弦進行到重屬導(dǎo)七和弦，隨后在第三小節(jié)離調(diào)到III 級上的屬三四和弦，在進行到副主和弦—F 大調(diào)的III 級和弦，離調(diào)的附屬和弦進行到副主和弦也是遵循主調(diào)屬到主和弦的解決。古典主義時期三級和弦是比較少用的副三和弦，在浪漫主義時期中音功能、三級和弦以及三度循環(huán)結(jié)構(gòu)開始被作曲家們所頻繁使用。

（二）離調(diào)的變格進行

離調(diào)的變格進行是副下屬和弦進行到副主和弦的進行。變格功能關(guān)系體現(xiàn)了對正格功能關(guān)系的削弱，所以我們就不難理解它是十九世紀浪漫風(fēng)格發(fā)展的需要。肖邦常常在旋律音調(diào)上采用變格功能關(guān)系的和聲語言。離調(diào)的變格進行相對于正格進行會少很多。

這是《夜曲三首》op.9 第一首的中間部分，第一小節(jié)是主調(diào)降b 小調(diào)的平行大調(diào)降D 大調(diào)主和弦，從第三小節(jié)第三排開始離調(diào)到降II 級的屬五六和弦，轉(zhuǎn)而進行到降II 級，再進行到降SII 級的下屬四六和弦。這里音響變得柔和，副屬和弦的七音G 半音下行至副主和弦三音升F，三音升C 半音級進上行至降D 大調(diào)的降II 級音還原D。隨后進行到降二級和弦。和弦進行為T—D56/b1SII—b1SII—S46/b1SII—b1SII，其中降II 級的下屬四六和弦由離調(diào)構(gòu)成的調(diào)性擴張，半音化的和聲進行可由此看出。

（三）離調(diào)的完全進行

離調(diào)的完全進行是在副調(diào)的屬功能和弦前面擴充出下屬功能和弦—附下屬功能。這就意味著在主調(diào)控制下的副調(diào)，其功能關(guān)系逐漸走向完備。我們都知道，變格功能關(guān)系的發(fā)展代表著浪漫主義發(fā)展的趨向，那么，它必然也要顯現(xiàn)在調(diào)性擴張中。

這是《夜曲》op32 第二首，降A(chǔ) 大調(diào)。第一小節(jié)是一個變格進行，T-SII7-T，這首曲子前三小節(jié)也是由變格進行構(gòu)成的和聲進行，由此可見變格進行，以及下屬功能組的頻繁出現(xiàn)開始第逐漸變得重要起來。第二小節(jié)的和聲進行是D6—SII56/SII—D7/SII—SII，在副調(diào)上完成了一次完整的和聲進行，最后解決到了A 大調(diào)的II 級和弦。

二、離調(diào)的橫向進行

連鎖進行顧名思義就是連續(xù)的模進進行，在肖邦夜曲中連續(xù)的模進進行用的不是特別多，基本上都是回到副主和弦，但是用的地方都是在感情賦予集中之時做點睛之筆。

（一）大小七和弦的連鎖進行

大小七和弦也叫做屬七和弦，是大三和弦加上小七度命名而成的，七和弦只有屬七和弦是大小七的結(jié)構(gòu)。如《夜曲》op9 第二首：

這首夜曲是降E 大調(diào)，12/8 拍，如圖所示，第一小節(jié)第一拍是降B 大調(diào)的II 級和弦，隨后進入第四拍的D7，第五拍是主和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)到降E 大調(diào)D 和弦，隨后是D2/b1sii—b1sii6,第九拍是D34/SII—D7/D—D7，其中內(nèi)聲部和旋律聲部都是以半音化的形式進行，是音樂富于張力，音響效果豐富。

（二）減七和弦的連鎖進行

減七和弦是指減三和弦加上減七度，在減七和弦連鎖進行中指的是和聲大小調(diào)的導(dǎo)七和弦，導(dǎo)七和弦因為其強烈的不穩(wěn)定性而造成音響的緊張性。

這是《夜曲》op27 第一首，升c 小調(diào)，從圖例的第五小節(jié)開始，是c 小調(diào)的主和弦，第六小節(jié)第一拍開始依次的和聲進行是：DVII7—DVII7/DVII—DVII7—DVII7/SII—DVII7 這一連續(xù)的導(dǎo)七和弦的連鎖進行，所構(gòu)成的是半音上行的旋律，在七級和二級上游移，隨后通過等音轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)到主調(diào)升c 小調(diào)，在第84 小節(jié)時進入到再現(xiàn)部。

這是《夜曲》op15 第三首，主調(diào)是g 小調(diào)，第一小節(jié)是轉(zhuǎn)到升c 小調(diào)，和聲進行為DVII7—DVII7/TSVI—DVII7—DVII7/SII—SII—DVII/S，一系列的減七和弦的連鎖進行，造成調(diào)性游移之感，我們會發(fā)現(xiàn)這個圖例雖然和上面圖例和聲功能相似，但是在音區(qū)音域上和縱向和聲結(jié)構(gòu)排列方式上有很大不同，因此音響效果差別化也很大。

（三）離調(diào)的模進進行

離調(diào)模進是區(qū)別于自然音體系范圍內(nèi)的另一種和聲模進，在模進中運用副屬和弦和副下屬和弦擴展樂句從而增加音樂色彩性和力度性的變化，聽眾就會被新的傾向性和緊張性所吸引。

這是《夜曲》op62 第二首，主調(diào)是E 大調(diào)，圖例第一小節(jié)進入到了E 大調(diào)平行小調(diào)升c 小調(diào)的主和弦，經(jīng)過D7/S—S 之后，進入到S6/D—D7/D 的和聲進行，隨后又下行三度模進S6/DTIII—D7/DTIII,色彩的變換帶入新的音樂情境中，低聲部級進下行與旋律上揚之勢結(jié)合，拓寬音域，收放自如。

肖邦的《夜曲》在運用離調(diào)的手法加以拓展，復(fù)雜了和聲運用手法，豐富了音響效果，尤其由于離調(diào)造成的半音化的進行和調(diào)性擴張，增加了音樂的戲劇性和張力。不論是常規(guī)離調(diào)的進行，抑或是附屬功能組的連鎖進行，都對肖邦夜曲樂思動機的塑造起著十分重要的作用，能讓聽者感受到更多的他的詩意，他的激情以及他豐富的情感。離調(diào)作為一種手法，在浪漫主義時期作曲家們將其復(fù)雜化并發(fā)展成為最重要的發(fā)展音樂的作曲手段之一，值得我們研究。