改革開放中的北京文化建設片段回憶

龍新民

改革開放之初的1980年4月21日，中共中央書記處對首都建設方針作出四項指示，其中要求，“要把北京建成全國科學、文化、技術最發達、教育程度最高的一流城市”。以此為開端，首都北京作為全國文化中心的地位得以確立。伴隨著改革開放的大潮，歷屆北京市委、市政府領導高度重視文化中心的建設，以改革為引領，不斷推動首都文化的發展繁榮，人民群眾的精神文化生活日益豐富。首都北京也以中華傳統文化的無窮魅力和中國特色社會主義文化的勃勃生機，享譽全國，揚名世界。

一、大力推進文化體制改革

改革是推動文化建設和發展的強大動力。從1983年開始，黨中央、國務院便有計劃、有步驟地部署文化體制改革。這一階段文化體制改革的醞釀和考慮，首先是針對文化部門的藝術表演團體。1985年4月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳正式批準下發了《文化部關于藝術表演團體的改革意見》。根據這一《改革意見》的精神，在深入調查研究的基礎上，北京市委、市政府隨之出臺了《關于市屬藝術表演團體改革的決定》。全市著重進行了以承包經營責任制為主要形式的藝術表演團體體制改革試驗，取得了一定的成效。

如果說，20世紀80年代、90年代進行的文化體制改革還是剛剛邁步的話，進入21世紀，以2002年10月黨的十六大召開為標志，文化體制改革進入了嶄新的階段。按照十六大的部署，2003年初，中央宣傳部會同文化部、國家廣電總局、新聞出版總署等有關部門，制定了《文化體制改革試點工作方案》。6月，中央召開了文化體制改革試點工作會議。7月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳轉發了《中央宣傳部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署關于文化體制改革試點工作的意見》。在這輪文化體制改革試點中，確定了9個省市和35家新聞文化單位為改革試點單位，北京市作為文化體制改革綜合性試點地區，北京青年報社集團、朝陽區文化館被列為文化體制改革試點單位。改革試點的主要任務是進行文化事業單位的轉企改制，開拓文化市場，發展文化產業。這一輪前所未有的文化體制改革，為首都北京文化的改革和發展吹來了一股強勁的東風。

根據中央關于文化體制改革試點工作確定的原則，北京市委、市政府從首都新聞文化單位的實際出發，研究制定了“四個一批”的方案，即扶植一批、改制一批、放活一批、重組一批。北京人民藝術劇院、北京京劇院、中國評劇院、北京交響樂團、北方昆曲劇院納入政府重點扶植的院團；北京兒童藝術劇院、北京歌舞藝術劇院作為改制的試點。對其他一些市屬藝術表演團體和新聞出版單位，更多的是采取改革體制、放活運行機制或進行資產整合、重組的方式進行改革試點。

北京青年報社集團作為全國文化體制改革的試點單位，努力做大做強新聞主業，精心策劃打造“北青傳媒”并成功在香港上市，大大增強了報業的實力和影響力。考慮到北京青年報社和北京兒童藝術劇院在青少年教育方面具有的共性，市里決定以北京青年報社為主進行“北京兒藝”改制。2004年1月16日，北京兒童藝術劇院股份有限公司掛牌成立，由北京青年報社、市文化局下屬的北京市文化設施運營管理中心等五家股東共同出資。其中，北京青年報社為控股股東。“北京兒藝”改制后，從原來的事業單位徹底轉為一個公司法人，建立健全了規范的法人治理結構和完善的現代企業制度，使公司管理一開始就在一個較高的起點上運行。

改制后的北京兒童藝術劇院把體制機制創新與內容創新結合起來，全力打造優秀的兒童劇作品，第一部重頭戲就是《迷宮》。從創作、排練到演出，《迷宮》全過程按新的機制運作，在用好劇院原有的演員和專業人員基礎上，又向社會招攬各方面的優秀人才。由這樣一個創作團隊推出的《迷宮》一炮打響，演出后受到廣大少年兒童的熱烈歡迎，當年即在北京演出61場，票房收入達到693萬元。截至2006年底，《迷宮》共演出101場，累計票房收入達1000萬元，創造了兒童劇單場次票房收入等多項紀錄。在演出劇目的同時，“北京兒藝”還嘗試將劇目的衍生產品如兒童玩具、圖書、服裝等帶進劇場，配合劇目的演出在現場銷售，既拓展了兒童劇的宣傳效應，又深受兒童們的歡迎。改革使“北京兒藝”實現了兩個飛躍：演出場次由2003年的144場上升到2006年的303場；總收入由2003年的77萬元上升到2006年的5500余萬元。2006年，“北京兒藝”總收入是2003年的72倍。同時，職工收入增加，全院演職人員的積極性、創造性得到有力發揮。

北京歌舞藝術劇院的前身是北京歌舞團，成立于1976年；1997年5月，原北京曲藝團合并到北京歌舞團，成立北京歌舞曲藝藝術中心。多年來，團里培養了一批優秀歌舞、曲藝演員，也推出了一批好的歌舞、曲藝節目，特別是在配合北京市一些重要文化活動，推動文藝工作下基層方面發揮了重要作用。但與首都北京地區眾多的中央藝術院團和部隊文藝院團相比，“北歌”缺少在全國有重大影響的歌舞演員，尤其是缺乏知名歌唱家。有一件事對我很有觸動。2001年的一天晚上，我陪中央政治局常委、國務院副總理李嵐清和中央政治局委員、北京市委書記賈慶林在北展劇場觀看一臺綜合性大型歌舞節目，李嵐清同志不知怎么把晚會的演出節目單看得那么仔細，他發現節目單印的演出單位中全是中央和部隊所屬的一些藝術院團，沒有北京市屬院團的一個節目、一個演員。他當即就問賈慶林同志：北京有沒有歌舞團？賈慶林同志回答說：有。李嵐清副總理又問：怎么沒有北京的節目？這時我只好在旁回答說：我們北京歌舞劇院的演員知名度不夠，歌唱演員很少能登中央級的大型文藝晚會舞臺。這時，李嵐清、賈慶林同志就明確對我提出，北京要下大力量，發展歌舞藝術，提高水平，要做到在國家級的重大文藝演出中，有北京歌舞劇院和演員的名字出現在節目單上。

提高北京歌舞藝術劇院的藝術水平，培養和吸引一流的藝術人才特別是歌舞演員，就必須搞活體制、機制，走改革發展之路。我們將功夫著重下在選好戰略投資主體、找準文化市場定位、培養吸引優秀人才上。在市委、市政府領導的支持下，我們首先選中了首都旅游集團做“北歌”改制的戰略投資者。首都旅游集團實力雄厚，管轄著北京地區眾多賓館、飯店、旅行社。國內、國外旅游者到了北京，要徹底解決“白天看廟，晚上睡覺”的問題，必須有豐富多彩的文化活動，歌舞節目自然是旅游者最容易看懂、最易于接受的。首都旅游集團積極支持文化體制改革，并提出由歌華文化發展集團和他們一道參與改革。經過協商研究，2004年8月10日，北京歌舞藝術劇院正式轉企改制為北京歌舞藝術劇院有限責任公司。改制后，公司建立了現代企業制度，以資本運作方式控股收購了北京旅游定點演出劇場“北京之夜”，打造旅游演出市場，做到天天有演出，并對原來在“北京之夜”演出的《大中華樂舞》進行改造，提高其藝術水平，增強同觀眾的互動，使節目更加引人入勝，取得了明顯的成績。2005年“北京之夜”演出收入達到1267萬元，比上年增加24%。除了抓好“北京之夜”的演出外，劇院還參與“老舍茶館”、地壇廟會的演出，并進軍高檔飯店，先后同北京飯店、建國飯店、新世紀飯店等16家飯店簽訂了長期合作、演出的協議。僅2005年圣誕、新年兩個節日，劇院就組織出動664名演員，在京城11家飯店的17個演出場所進行交叉式“趕場”演出。改制后，國內一批知名歌唱家被聘為劇院的榮譽演員，劇院的藝術創作、演出場次、經營收入和職工收入都有了較大幅度的增長。

北京的文化體制改革一直得到中央領導同志的親切關懷和大力支持。2005年2月6日，中央政治局常委李長春到“北京兒藝”視察指導工作，看望、勉勵干部職工；他還到21世紀劇院觀看了“北京兒藝”改制后演出的《迷宮》，并在演出后對“北京兒藝”的改革和《迷宮》的演出給予了充分的肯定。李長春同志稱贊“北京兒藝”的改革有“三好”：第一，用股份制的形式轉制，一步到位好；第二，北京青年報社做控股股東選得好，有策劃、運作能力，有產業關聯度；第三，試點單位選得好，有遠見卓識。中央政治局委員、中宣部部長劉云山和國務委員陳至立陪同李長春同志進行調研，觀看演出。

北京歌舞藝術劇院改革的做法和經驗，也得到了李長春同志的充分肯定，他于2006年4月3日到“北歌”進行了調研，認為“北歌”改革重點明確，工作思路清晰，實際成效明顯。此前，劉云山同志也親自到劇院進行調研，高度評價“北歌”改革的思路和采取的實際步驟。中央領導同志的關懷和鼓勵，使北京宣傳文化單位的干部職工受到巨大鼓舞，成為推動文化體制改革不斷前進的強大動力。

二、著力促進文化發展繁榮

我們的時代，是催生優秀精神產品的偉大時代。首都文化中心地位的鞏固和文化中心功能的發揮，需要創作生產更多更好的優秀精神產品，大力促進文化的發展繁榮，不斷滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求。

抓好“五個一工程”，弘揚主旋律。從1992年開始，為推動精神產品的創作和生產，中央宣傳部提出并連續開展了精神文明建設“五個一工程”評獎活動，對全國宣傳文化部門多出文化藝術精品發揮了重要的引導、示范、促進作用。

自從“五個一工程”評獎活動開展以來，北京市委宣傳部的歷任領導，都把“五個一工程”作為推動首都北京精神產品創作繁榮的重要機遇。1996年后，在前任兩位宣傳部長工作的基礎上，市委宣傳部進一步研究確定了“五個一工程”的長效工作機制，每年都要召開一次“五個一工程”工作會議，要求宣傳系統社科理論、新聞出版、廣播影視、文化藝術各單位領導班子，把“五個一工程”列入重要工作議程，實行嚴格的責任制。對精神產品的主要生產部門提出明確的“五個一工程”參評指標，各單位為了確保有一個好的作品參評，就必須在創作中留有挑選余地，多抓幾部作品，以便優中選優。

市委宣傳部對全市列入“五個一工程”的重點作品，加強宏觀指導，從選題的確定，創作班子的組成，作品創作、生產的進度，作品質量的審查把關等各個環節加強統籌協調，并從經費上對重點作品予以支持。這些措施對北京的精神產品創作生產確實起到了很大的促進作用。從1996年的第六屆起，北京市在中宣部的“五個一工程”評獎中連續實現“滿堂紅”，多屆列組織獎的第一名。

在“五個一工程”的帶動下，北京創作生產出一大批弘揚主旋律的精品力作，如電影《不見不散》《良心》《法官媽媽》，電視劇《紅巖》《補天裂》《貧嘴張大民的幸福生活》，京劇《風雨同仁堂》《宰相劉羅鍋》，話劇《萬家燈火》，廣播劇《愛的奇跡》《千古流芳》，歌曲《你是這樣的人》《從頭再來》《青藏高原》，理論專題片《新中國外交》，圖書《馬克思主義哲學》《媽媽的心有多高》等等。

創辦影業公司，做大做強北京影視產業。提起電視劇創作生產，北京的領先地位是毫無疑問的。北京電視藝術中心自1982年成立后，先后拍攝出了國內第一部電視連續劇《四世同堂》，第一部大型室內電視劇《渴望》，第一部全部在國外拍攝的電視劇《北京人在紐約》，第一部室內系列喜劇《編輯部的故事》，以及《便衣警察》《凱旋在子夜》等一批在觀眾中引起強烈反響的電視劇。《四世同堂》和《渴望》兩個劇組先后被中央領導同志請進中南海座談表彰；廣播電影電視部授予《四世同堂》特別獎并召開會議進行表彰；《渴望》由北京市委、市政府召開表彰大會進行表彰；這些殊榮都是電視界以往沒有過的。此后多年，北京的電視劇創作始終保持明顯優勢，不僅主流的北京電視藝術中心、中北電視藝術中心繼續在電視劇創作生產中連創佳績，一大批民營的電視劇制作單位也嶄露頭角，拍攝制作出許多優秀電視劇，為豐富和發展首都的電視劇事業作出了貢獻。

相對于北京市電視劇的創作生產在國內名列前茅，北京的電影業卻屬空白。人們熟知的北京電影制片廠原是文化部領導、后來歸廣電部主管的國家電影制片廠。至1996年初春在長沙召開全國電影工作會議時，全國31個省、自治區、直轄市中，只有6個省區市沒有自己的電影制片廠，北京即是這6個省區市之一。北京要不要建一個電影制片廠？社會上并不十分關注。而對北京市的宣傳界來說，這畢竟還是一個需要研究并慎重決策的問題。在市委、市政府領導的支持下，市委宣傳部和文化局、廣電局等有關方面的負責人在一起商議，建議成立一個北京市的影業公司。

我們提出這一初步想法的時候，一些地方和部門也在醞釀成立電影制作機構，他們已分別向中宣部和廣電部寫了報告。我們把北京市準備成立電影攝制機構的想法向中央政治局委員、中宣部部長丁關根口頭作了匯報，丁關根同志非常支持。之后又向廣電部領導報告，孫家正部長也完全贊同，他還明確表示，寧可中央電視臺報的電影公司不批，也先保證批準北京市的。有了上級領導同志、領導機關的鮮明態度，北京市建立電影制片機構的決心就毫不動搖了。

經過反復研究，市委宣傳部和市文化局、市廣電局拿出了一個方案。經市委、市政府同意并報廣電部批準，北京市成立自己的電影制片廠——北京紫禁城影業公司。1997年4月9日，北京紫禁城影業公司正式掛牌成立。當時，市委書記尉健行、市長賈慶林、國家廣電部部長孫家正等領導都參加了公司的成立慶典。此時，與籌建電影公司同步進行創作、拍攝完成的影片《離開雷鋒的日子》正在全國各地放映，成為這一年度最受歡迎的國產影片之一，票房收入達3600多萬元，創當年國產影片的最好效益。該片還陸續榮獲了“華表獎”“金雞獎”“百花獎”“五個一工程獎”等多項大獎。可以說，《離開雷鋒的日子》的拍攝成功，為北京紫禁城影業公司的成立舉行了一個“奠基禮”。

按照我們最初研究成立紫禁城影業公司時確定的原則，公司始終把創作現實題材的主旋律影片作為重中之重。這類影片相對投資較少，拍攝、制作周期不太長，只要拍攝得好還會產生很大的社會反響。因此，紫禁城影業公司后來拍攝的《背起爸爸上學》《共和國之旗》《良心》《法官媽媽》《張思德》《生死牛玉儒》等，都屬于現實題材的主旋律影片。紫禁城影業公司正是堅持了這一創作原則，才取得了良好的社會效果。僅用一個數字來作說明。2004年9月，中央宣傳部、教育部、文化部、國家廣電總局等七部門向社會公布了100部愛國主義教育影片，其中北京紫禁城影業公司有六部影片榜上有名，它們是：《離開雷鋒的日子》《背起爸爸上學》《法官媽媽》《共和國之旗》《良心》《張思德》。而這時的北京紫禁城影業公司成立才七年，其所創作的影片在百部愛國主義影片中所占比例之重，可以同任何一個大電影廠同期拍攝的影片相比。

這里還特別值得一提的是，北京紫禁城影業公司首創了“賀歲電影”的概念。1998年新年，影片《甲方乙方》由紫禁城影業公司出品，成為當年電影界的一個熱門話題，“賀歲電影”的牌子也由此打響。接著，紫禁城影業公司又在1999年和2000年新年期間，推出了賀歲影片《不見不散》《沒完沒了》，成為電影界獻給廣大觀眾的新年賀禮。

舉辦文化活動，豐富人民群眾文化生活。無論是從北京作為全國文化中心的地位出發，還是為了使首都北京人民群眾文化生活更加豐富多彩，都需要市宣傳文化部門以改革創新精神，精心打造與首都地位相稱、適應北京各階層人民群眾需要的文化活動。

1996年秋天，市委宣傳部和市文化局、市廣電局等幾個單位的有關負責人在一起商量，提出舉辦北京新年音樂會，為首都人民辭舊迎新送上優美的音樂文化大餐。時間就定在1996年12月31日晚上，地點選定了人民大會堂。

考慮到要打造北京新年音樂會這樣一個品牌，在醞釀第一個新年音樂會即1997年北京新年音樂會時，我們就提出了對音樂會的總體定位，這就是：“國際水準，中國氣派，北京特色，節日氛圍”。這里關鍵是要使北京新年音樂會從一開始就建立在一個高起點上，按照國際上一些著名新年音樂會的水準來策劃音樂會的演出樂團和演奏曲目。從曲目的選擇、舞臺的設計、場地的裝飾，盡可能營造出熱烈喜慶的節日氣氛。

只經過短短兩三個月的籌備，1996年12月31日晚上7時30分，1997年北京新年音樂會在人民大會堂拉開帷幕。晚會由北京市委、市政府主辦。中央和北京市領導出席了新年音樂會，首都數千名干部群眾和一些國家的駐華使節在這里歡慶新年之夜。音樂會上，在著名指揮家嚴良堃、譚利華的輪流指揮下，中央歌劇芭蕾舞劇院交響樂團、中國交響樂團、北京交響樂團組成了160人的大型交響樂團和200人的合唱團強組合，演奏了《祖國頌》《黃河》《藍色多瑙河》《春之聲圓舞曲》《貝多芬第九交響曲》等一批中外名曲。

1998年的北京新年音樂會是第二屆，也是北京新年音樂會歷史上最隆重的一屆。黨和國家領導人江澤民、李鵬、喬石、朱镕基、李瑞環、劉華清、尉健行、李嵐清來到人民大會堂，與6000多名首都各界群眾一起辭舊迎新。在這臺題為“世紀攜手、共奏華章”的新年音樂會上，中國三個著名交響樂團——中國交響樂團、上海交響樂團、北京交響樂團首次聯袂演出。著名指揮家陳佐湟、陳燮陽、譚利華分別指揮演奏了一批中外名曲，京滬兩地200多位音樂家組成的大型樂隊以飽滿的熱情和精湛的技藝為觀眾奉獻了一臺高水準的交響音樂會。

北京新年音樂會從1996年成功舉辦并一直堅持下來，成為北京文化建設中的一大亮點，也成為一項標志性文化活動。

一個城市的文化，在一定程度上代表著一個城市的形象。1997年的春天，著名指揮家余隆到市委找我，提出建議在北京舉辦國際音樂節。這一設想同市委宣傳部當時提出的強化首都文化中心功能的幾項重大舉措正好不謀而合。所以，幾乎不需要作更多的討論，市委宣傳部對余隆提出的建議予以積極支持。市委、市政府領導也完全贊成。就這樣，北京舉辦國際音樂節的構想，正式被提上了重要的工作日程。

國際音樂節是一項專業性很強的國際性音樂盛會。從一開始我們就為北京國際音樂節確立了“國際水準、中國氣派、北京特色”的宗旨。參照國際上舉辦音樂節的經驗和做法，我們把音樂節交給余隆率領的專業團隊去實施，按照文化市場的規律去運作，政府作后盾，提供必要的保障。經過一年的籌備，1998年10月13日晚上，首屆北京國際音樂節在人民大會堂隆重開幕。在世界著名指揮家拉菲爾·富呂伯格·德·勃格斯的指揮下，德國柏林廣播交響樂團進行了音樂節的首場演出。音樂會演奏了貝多芬的第五鋼琴協奏曲《皇帝》和第三交響曲《英雄》，優美、精彩、雄渾的旋律使在場的6000多名觀眾沉浸在美妙的音樂享受中。

首屆北京國際音樂節，從10月13日至25日共舉行了13天。來自德國、澳大利亞、英國、法國、俄羅斯、美國、日本、西班牙、韓國、波蘭等國的著名音樂團體、音樂家與中國的一流樂團一起，為北京市民和海內外來賓上演了21臺精彩的音樂會節目。參加演出的有“世界三大男高音”之一的著名歌唱家卡雷拉斯，有被譽為“20世紀音樂大師”的著名指揮家潘德列茨基，還有在世界古典音樂界具有標志性地位的俄羅斯基洛夫歌劇院交響樂團、鮑羅丁四重奏團等重量級音樂團體和音樂家。中國交響樂團、北京交響樂團、中國青年交響樂團以及內蒙古青年合唱團也上演了精心排演的曲目。首屆北京國際音樂節的舉辦，引起了熱烈的社會反響，不僅受到廣大觀眾歡迎，也受到音樂界的好評，還在國際樂壇產生一定影響。

文化部領導對北京國際音樂節一直十分支持。從第三屆北京國際音樂節開始，主辦單位正式升格為文化部和北京市政府。同時，以鄧榕為會長的國際友好聯絡會也開始參與音樂節的組織工作。

北京國際音樂節一年接一年舉辦，黨和國家領導人、中央和國家部委許多負責同志、國內外一大批音樂界知名人士和廣大音樂愛好者觀看了音樂節的演出。積一屆一屆之經驗，北京國際音樂節水準越來越高，特色越來越鮮明，活動內容越來越豐富，與各界觀眾的文化需求結合得越來越緊密，已經躋身于世界知名音樂節行列。

繁榮和發展社會主義文化事業，最根本的目的是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。如果說像北京新年音樂會、北京國際音樂節這樣一些標志性文化活動，更多的還是讓城里人受益，比較適合有較高文化素養的人們的需要，那么如何使廣大人民群眾特別是基層老百姓享受文化發展繁榮的成果，則是宣傳文化戰線必須著力研究解決的問題。

多年來，北京市委、市政府領導始終高度重視基層文化建設和群眾文化生活，市宣傳文化部門各單位、各區縣和有關部門想方設法組織豐富多彩的群眾文化活動。各類群眾歌詠活動、文化廣場活動遍布全市城鄉，分布在各個公園的群眾吹拉彈唱、自娛自樂文化活動長年堅持不斷。宣傳文化部門派出人員進行指導，并重點支持了一些基層的文化館、圖書館、老年人活動室、青少年活動中心等。廣播電視村村通、農村電影放映活動也全部得到落實，大大改善了農村地區群眾的文化生活條件。

這里要特別提到的是，1996年12月，中央宣傳部等十部委《關于開展文化科技衛生“三下鄉”活動的通知》下發之后，北京市委、市政府十分重視。市主要領導同志多次作出批示，市委宣傳部牽頭積極組織推動。全市廣大文化、科技、衛生工作者不辭勞苦，辛勤工作，以實實在在的行動，推動“三下鄉”工作由點到線，由線到面，在京郊大地蓬勃開展。首都北京行政區劃內的總面積16800平方公里，62%是山區，京郊山區屬于燕山山脈，由此我們把整個“三下鄉”冠名為“北京燕山情文化科技衛生三下鄉活動”。

在每年組織“燕山情”三下鄉活動時，市委宣傳部和市文化局都精心安排一批好的文藝節目，盡可能從中央和部隊在京文藝院團中請一批名角、大腕參加演出。好在北京有這個條件，中央文藝院團和部隊文藝院團的領導非常支持北京的文化工作，這些院團的文藝工作者以滿腔的熱情積極參與下鄉演出，幾乎是有請必到。在歷次“燕山情”下鄉演出中，李雙江、馬玉濤、耿蓮鳳、殷秀梅、閻維文、佟鐵鑫、關牧村等一批中央和部隊文藝院團的知名藝術家、歌唱演員都曾登臺表演，他們把自己拿手的節目獻給了北京郊區的農民觀眾，大大提高了北京市“燕山情”下鄉演出的藝術水平。北京市屬文藝院團的主要演員是每次“燕山情”下鄉演出的主力，北京京劇院的趙葆秀、李宏圖、王蓉蓉、杜鎮杰、朱強，中國評劇院的劉萍、谷文月、戴月琴、韓劍光，北方昆曲劇院的蔡瑤銑、楊鳳一，北京河北梆子劇團的劉玉玲、李二娥、彭艷琴，北京歌舞劇院的王英民、王彥芬、劉燕、秦鳴曉、姚金芬，都多次參加下鄉演出。中國雜技團在每年的“燕山情”下鄉活動中，都會帶上一些精彩的雜技、魔術節目。

“燕山情”三下鄉活動成了郊區農民盛大的文化節日。每次演出時，演出場地坐滿了觀眾，連周圍的院墻上、樹上都站著人。觀眾不僅有演出當地的農民群眾，還有附近鄉鎮的群眾，甚至河北省周邊地區的農民聞訊后也成群結隊地趕來觀看文藝節目，場面十分熱烈、感人。

每次開展“燕山情”三下鄉活動，市委農工委、市農委、市科委、市科協都組織一批農業科技人員，對農民宣傳講解農業科技知識，解答農民群眾在作物栽培、林果種植、家庭養殖等方面遇到的實際難題。市衛生局則組織北京市屬醫院的專家和醫務工作者，設立一個個醫療保健咨詢臺，發放衛生保健的宣傳資料，解答群眾關于醫療保健的咨詢，為農民群眾進行體格檢查，還對一些患病農民進行及時治療。新聞出版部門堅持送書下鄉，并舉行各類圖書捐贈活動，為農村文化室和農村中小學校捐贈一些優秀圖書。市文聯組織首都書畫家們到場，書法家們為農民群眾當場寫春聯，并把春聯送到一些軍烈屬家里；畫家們還即興為農民作畫。這些活動都受到農村地區廣大群眾的熱烈歡迎。

三、加強文化設施建設，為人民群眾提供更多更好的文化活動場所

圖書館、博物館、文化館等文化設施，是一個城市的文化積淀，也是一個城市的文化名片。

改革開放以來，隨著首都經濟的快速發展和財政實力的不斷增強，市委、市政府更加重視文化設施建設，北京也更有能力、有條件建設一批標志性的文化設施。新的長安大戲院于1996年9月27日竣工重張開業；北京圖書大廈1998年5月18日正式建成并對外營業；王府井新華書店拆遷改造后于2000年9月26日重新對外營業；中華世紀壇在新世紀、新千年到來前順利竣工，1999年12月31日深夜至2000年1月1日凌晨，在這里舉行了“首都各界迎接新世紀新千年慶祝活動”；首都圖書館新館一期工程2000年10月正式建成并投入使用；首都博物館于2005年12月16日正式落成；中國電影博物館于2005年12月29日舉行開館慶典。此外，從20世紀90年代中期起至21世紀頭幾年，北京市宣傳文化部門建成或改建的文化設施還有：中國人民抗日戰爭紀念館二期工程、北京新聞大廈、北京電視臺新臺、北京歌華大廈、中國評劇院劇場、中山公園音樂堂、首都劇場等。由市委、市政府直接領導、組織建設工作的國家大劇院，更是成為首都文化藝術的宏偉殿堂。

這里，我想重點介紹一下王府井新華書店的改建和中國電影博物館的建設情況。

王府井新華書店始建于1949年2月10日，這是北京新華書店系統的第一店。1994年，由于建設東方廣場，王府井新華書店需要拆遷。一個書店的拆遷竟驚動了許許多多市民。1994年11月13日，王府井新華書店為答謝各界讀者長期以來對書店的厚愛，特意延長營業時間，眾多的讀者趕到書店來買書或是坐一坐、看一看，表達對王府井新華書店的深深情感。有的讀者甚至傷心落淚，此情此景，深深感動了書店的工作人員。《光明日報》曾以《數萬讀者暫別王府井書店》為題，報道了讀者到王府井書店依依惜別的動人場面。報道說：

11月13日，北京王府井書店拆遷前最后一天營業。數萬愛書人紛紛來到這里，暫別這座曾給他們留下美好回憶的店堂。

正逢今冬京城第一場雪，王府井書店內，冒雪前來的各界讀者留連其中，像是在默送即將遠行的親人。一樓前廳留言簿前圍滿讀者，一個個用顫抖的手寫下贈言。

讀者李國珍的幾行文字寫出了在場人的心曲：“感謝王府井書店數十載給我們幾代人的關心、教育和幫助。千言萬語，只希望未來的書店，永遠成為精神文明的傳播者，永遠成為弘揚民族文化的寶庫。”

面對真情流溢的一批批讀者，看著一行行滾燙的語言，書店的營業員說：“太感人了！我們從沒有像今天這樣感到這個書店的價值。”

這一天，《友誼地久天長》的樂曲始終回蕩在店堂內，寄托著人們的深情。書店前廳電子屏幕上無言地顯示：“感謝各界讀者45年來對王府井書店的支持、關心和厚愛。”

在王府井新華書店拆遷改建中，市新聞出版局和東城區還進行過頗費力氣的交涉。東城區委、區政府對這件事總體是支持的，但在最初規劃的時候有兩點不盡如人意：一是給書店補償和新建的面積不夠理想；二是把王府井新華書店的大門改在了東單二條的街上，門向北開，在王府井大街上看不到書店了。市新聞出版局和新華書店的領導找到我，他們認為這一改動對書店今后的營業影響極大，要我出面去交涉。

一天下午，我拉上張百發副市長作后臺，把東城區負責東方廣場工程的副區長陳平找到市政府一個會議室，一起協商王府井新華書店改建的事。我希望區里增加一點王府井新華書店的建筑面積，同時強烈堅持要把書店大門改到王府井大街上來，大門朝著王府井的街面。陳平當過東城區文化局局長，對文化工作很重視也有感情。他看我這樣堅持，就答應了我們的要求。所以，新的王府井新華書店依然坐落在王府井大街上，依然是王府井街上一個標志性的文化商場。

王府井新華書店從1995年開始拆遷，與東方廣場同步建設，到2000年9月正式建成。9月26日，新的王府井新華書店對外正式營業，書店營業面積近1萬平方米。

中國電影博物館的建設，則首先要歸功于我國一批老電影藝術家。2005年是中國電影誕生100周年。早在1998年8月8日，中國電影家協會第六次全國代表大會在北京召開，電影界部分人大代表、政協委員和電影藝術家，聯名向中共中央總書記、國家主席江澤民寫信，建議在北京建立一座“國家電影館”。在信上簽名的電影藝術家有秦怡、李前寬、蘇云、張良、胡健、祝希娟、吳貽弓、王立平、李凖、王鐵成、蘇里、于彥夫、于藍、丁蔭楠、滕進賢、許還山、謝鐵驪、張瑞芳、馮小寧、舒適、孫道臨、潘虹、肖桂云、李法曾、于洋等29人。中央領導同志高度重視并原則同意了這一建議。

消息傳出之后，即有一些省市提出承擔這一建設項目的計劃。但國務院主管領導同志有意將中國電影博物館建在北京，并給市主要領導打了招呼。2001年5月4日上午，北京市在中華世紀壇廣場舉行“大運會火炬傳遞”活動，中央政治局常委、國務院副總理李嵐清參加了這一活動。活動結束后，他把劉淇市長和我留下，在世紀壇貴賓室，同我們談建設中國電影博物館的事。李嵐清同志明確說，中國電影博物館要建，但中央財政不給錢，由地方來建，上海、浙江都很有積極性，中央希望電影博物館建在北京。“北京市委、市政府有沒有這個決心？”李嵐清副總理征求著我們的意見。這件事前一階段賈慶林書記已在市領導中進行過醞釀，所以當李嵐清副總理提出這個問題時，劉淇市長立即答應下來，由北京市來建設中國電影博物館。7月23日，劉淇同志主持召開關于電影博物館建設的市政府專題會議。就這樣，中國電影博物館的建設事宜正式提上了日程。

經過一年多的籌備工作，2002年11月25日，中國電影博物館正式動工興建。由于該館必須在2005年12月建成并投入使用，工期緊，任務重，施工難度大。到2005年上半年，眼看工程如期竣工會有困難，王岐山市長親自出面支持。在市領導的強力推動下，業主單位、建設單位、監理單位等各方面克服困難，密切配合，日夜奮戰，最終按預定計劃建成了中國電影博物館這一重要文化設施。而電影博物館的展陳和文物、圖片、資料的收集、整理、布展、審查等工作，完全是在廣電總局領導的直接關心指導下，由電影局主要負責人帶領專業人員共同完成的。

2005年12月29日上午，舉行了隆重的中國電影博物館開館典禮暨紀念中國電影誕生100周年展覽開幕式，中國電影人如同過節一樣按捺不住內心的激動。著名電影藝術家張瑞芳、于洋為“紀念中國電影誕生100周年”活動剪彩。一大批電影藝術家親臨電影博物館慶賀。在隆重、熱烈的慶典儀式上，中央宣傳部、國家廣電總局和北京市領導為中國電影博物館揭牌或致辭。中國電影博物館的建立，實現了中國電影人的共同夙愿，成為人們了解中國電影百年滄桑、領略電影藝術魅力的重要窗口。

首都北京的文化建設是在改革開放中不斷推進、不斷發展的。我們十分高興地看到，黨的十八大以來，在習近平新時代中國特色社會主義思想的指引下，在市委、市政府的領導下，北京宣傳文化部門認真貫徹落實習近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會上的重要講話精神，堅持以人民為中心的創作導向，持續深化文化體制改革，大力促進文化發展繁榮，各項事業不斷取得新的成就。邁入新時代，展現新作為，譜寫新篇章，首都北京一定會在建設全國文化中心的征途上創造新的輝煌。（編輯 黃艷）

作者：中國中共黨史學會常務副會長、原中共中央黨史研究室副主任