色彩管理與高畫質數碼影像

房迪時

2色彩管理拍攝環節

再說ICC

IC C其實是個縮寫，指的是國際色彩聯盟（International Color Consortium），一個來自軟硬件制造商的龍頭企業所組成的組織。該組織起源于1992年向印藝技術研究協會（FORGA）發出的一份邀請，希望開放的電腦系統中定義未來色彩通信的標準目標。

而現在，ICC已經是色彩管理解決方案中最為核心的部分，在這一領域，最有建設性的做法就是“開放標準”的引入和統一。

以前，來自不同制造商的相機、掃描儀、顯示器、打印機等設備的色彩無法統一，是因為數碼攝影普及開來之前所有系統都是封閉和專有的，每個制造商都只用自己的獨立標準。

這樣的系統不僅昂貴，也非常不靈活，有時候根本無法將其色彩信息與外界其他設備共享。

ICC組織的第一次標準化文件于1993年發布，這也被視為ICC組織的正式成立元年。這個標準使用一種與設備無關的規范數據語言為每一個原件的顯色性提供描述。

那么ICC到底是怎么影響我們的數碼影像世界呢？

有些人用了一種特別可怕的辦法來解決他們遇到的問題：當Adobe Photoshop（以下簡稱PS）里的圖片顏色和其他看圖軟件顏色不一樣的時候，他們把PS的“工作空間”設置成用校色儀生成的ICC文檔——事實上，這會讓問題更為糟糕。

要搞清楚這個問題，要弄明白幾個基本概念。

（1）色彩模式

基本上，在開始使用ICC文檔的之前，應該需要決定在處理圖像時使用什么樣的RGB色彩空間。我們的相機也好，顯示器也好，都是使用RGB色彩模式，而RGB色彩模式中色彩的光譜都是利用加色方式從紅色、綠色和藍色中創建。其中最強最亮的紅綠藍混合在一起就是白色（眼力比較好的不妨努力貼近顯示器，看看那些小白點是不是由紅色綠色和藍色小點組成）。在傳統出版印刷中使用的CMYK色彩模式是典型的減色方式成色。CMYK是由四種基本光譜顏色組成，對應青色、品紅、黃色和黑色。黑色的存在是為了控制所有顏色的濃淡，如果要真正印出純正的灰階顏色，還需要另外的特殊灰色墨水。在照片沖印店里，感光相紙使用加色方式對相紙進行曝光處理，象顯示器一樣增加紅色、綠色和藍色來處理色彩。但噴墨打印機復雜的多，盡管都是基于減色方式，有些比較高端的噴墨打印機甚至使用多達6種、8種、10種甚至12種油墨色彩——這意味著在數碼影像輸出領域沒有絕對的標準組合，在打印機所能呈現出的顏色范圍內無法精準預測圖像。其實絕大部分噴墨打印機都是使用RGB方式在內部運算，而轉換后的CMYK色彩并不能被我們所左右。所以對于攝影師和平面設計領域的人來說，只需考慮RGB圖像工作流程即可。

（2）色彩空間

RGB色彩模型包括大部分人可以看見的色彩。但是數碼相機、顯示器、掃描儀、投影儀和打印機等設備是不能呈現出所有人眼可見的色彩的，這些設備只能呈現一個子集。RGB模式始于圖像生成環節，所以后期處理軟件和相機廠商才能決定究竟該使用什么色彩，而實際處理圖像過程中，我們的限制來自我們的顯示器和最終輸出設備。

對于攝影，其實只需要考慮兩種色彩空間就夠了——sRGB和AdobeRGB。sRGB是幾乎所有相機和應用軟件的預設值，也是我個人比較愿意推薦給初學者和發燒友的預設。如果是很少打印照片的攝影師或者是經常需要在網絡上發布圖片的攝影師，sRGB是超級方便好用的設置。更高級的相機和顯示器以及打印機用戶，尤其是需要經常輸出照片做影展或者買實體照片的攝影師可以選擇AdobeRGB。如果選擇AdobeRGB作為photoshop的工作空間，我首先建議他們要有臺能工作在AdobeRGB模式下的顯示器，以及非常不錯的8色甚至12色打印機。但這之前，更有必要好好系統學習一下色彩管理。

（3）ICC特性文件

色彩管理的一個重要作用就是為設備定制一個特性化的色彩描述文件。它的主要任務是要修正某個設備的色彩表現，使其符合色彩管理中的色彩標準。

例如，顯示器的ICC特性文件中有一部分作用就是對顯示器屏幕上的色彩進行測量，基于這些測量值，操作系統中對這些顏色的真實數值也有對應的記錄，這樣就能靠軟件進行計算來修正那些出現了偏差的顏色。操作系統和各種支持色彩管理的軟件都會使用ICC特性文檔，但這個過程并不需要使用者去做干預。比如我們發現了屏幕偏色，但又不想花大價錢買真正的專業級顯示器，完全可以用民用級的屏幕校色儀（綠或藍蜘蛛）來校正一下屏幕。

攝影不只是“咔嚓”一聲按下快門

先說說相機的校準。

從圖像文件開始生成時，我們就應該著手進行色彩管理了。

這個理念很多攝影書和攝影初級課中都能聽到，但實際上不是所有攝影師都能熟練自如的使用相機的色彩校正參數，因為這需要點額外的投資和時間才能做到。

有個說出來很殘酷的事實：每一個型號的數碼相機都有其獨特的色彩缺陷。

個性化有好的一面也有壞的一面。

當相機的液晶屏所顯示的圖像中的色彩比現實中更亮麗飽和，很多愛好者都會覺得這相機真不錯，因為這樣的色彩表現讓他們覺得很養眼，還省掉了花時間精力去修圖或學習使用修圖軟件。

但真正的數碼專家們更喜歡那種看起來“灰蒙蒙”的格式，他們的目標是把所有顏色盡量真實還原，并通過中性顏色找到合適的后期處理方式，來表現出比現實更為豐富多彩的影像作品。

因此有簡單方便的美圖秀秀也有讓人看起來頭暈腦脹的Photoshop。

相機只是一臺機器，它其實只是忠實執行著制造它的工程師們的既定方案，把世界還原的好看還是真實，有些人并不特別在意。數碼藝術家和紀實報道攝影師當然有不同的需求，但在一些真正會對影像品質非常重視的領域中，例如藝術品復制或商業攝影，如何將相機校準讓色彩還原精準且有足夠好的處理余地就格外關鍵。

相機校準是攝影師工作流程中的首要環節，從理論上講，要想實現最佳色彩精度，必須為每個光線場景建立配置文件——每個特殊的拍攝場景都需要，每次光線變化都需要……這聽起來簡直太繁瑣了。

還好色彩管理工具可以幫我們大大簡化這些工作流程中的操作細節。

不同相機品牌的廠商通常都會附帶一個自家專用的RAW格式圖像處理軟件，例如佳能的DPP，尼康的 capture NX。這類軟件中都自帶了相機的ICC特性配置文件，并且提供了相機中自帶的色彩模式。

其實我非常不喜歡用這類“公用化”的特性文件——實際上相機的傳感器制造公差范圍變化很大，廠商提供的這類文件其實并沒有考慮到日新月異的數模轉換算法和相機傳感器的具體情況，也不見得會為特定的光線條件作出足夠的預設。

要創建自定義校準文件，最好還是使用色彩管理工具，例如datacolor公司的Spyder CUBE（立方蜘蛛）和Spyder CHECKR（校色蜘蛛）這類工具。

要購買這種工具當然要有額外的花銷和學習使用它的時間成本，但一旦掌握了色彩管理工具，就會發現這會引導你走向高端用戶并有可能接下預算充足的廣告圖片案。（未完待續）