回歸荒野邂逅原始景觀

文_ 細(xì)亞 編輯_李萬(wàn) 設(shè)計(jì)_嚴(yán)子伊

他的足跡遍及了西班牙、摩洛哥、克羅地亞、美國(guó)、冰島等地偏遠(yuǎn)的沙漠和火山高原。他十分享受旅程中獨(dú)處的時(shí)光，而這些時(shí)光，也讓他更加接近自己的精神世界。

向往偏遠(yuǎn),傾聽自我

時(shí)間回溯到2011年,盧卡·湯姆波利尼(Luca Tombolini)正在西班牙富埃特文圖拉島進(jìn)行一次商業(yè)拍攝,但因?qū)ι虡I(yè)需求的妥協(xié),他對(duì)這次拍攝的結(jié)果很不滿意。于是他暗下決心,等這次商業(yè)拍攝結(jié)束后,就展開一段旅行,不用考慮客戶需求,拍攝自己真正喜歡的風(fēng)景。而湯姆波利尼也真的說(shuō)到做到,從這之后開始了他自己的“冥想式旅行”。

在接觸攝影初期,湯姆波利尼回憶道:“曾有一次,我無(wú)意間看到了一些膠片的顯影過(guò)程,被其中展現(xiàn)出來(lái)的神圣感和時(shí)間性所吸引。”那一瞬間,湯姆波利尼似乎感受到了自己內(nèi)心與之相呼應(yīng)的部分,于是他開始使用膠片進(jìn)行拍攝,尤其是大畫幅相機(jī)。因?yàn)榇螽嫹宫F(xiàn)出的柔和色彩與他所追求的視覺效果一致。開始自己的項(xiàng)目后,他還買了一個(gè)二手的鼓式掃描儀,以獲取更好的畫質(zhì)。

選擇拍攝地點(diǎn)時(shí),湯姆波利尼喜歡使用谷歌地圖,而這些地點(diǎn)通常會(huì)是遠(yuǎn)離都市的沙漠地帶。

確定地點(diǎn)后,他不會(huì)給自己設(shè)定一個(gè)拍攝期限,也不會(huì)馬上出發(fā),而是先整理自己的心情。這是一種很個(gè)人的情感變化,當(dāng)他覺得一切都正好時(shí),才向著標(biāo)記地點(diǎn)出發(fā)。

微型書

盧卡·湯姆波利尼目前還沒(méi)有正式出版自己的畫冊(cè),但他與位于美國(guó)的當(dāng)代攝影畫廊、出版機(jī)構(gòu)Subjectively Objective合作 Instagram Gallery( Instagram 圖庫(kù))項(xiàng)目。每期由畫廊從藝術(shù)家的 Instagram上選出12張照片,同時(shí)基于 Instagram的特性,出版成“迷你作品”系列,并對(duì)外售賣,限量50套,目前湯姆波利尼的作品已經(jīng)售罄。

在這個(gè)拍攝計(jì)劃中,拍攝時(shí)長(zhǎng)最短的一次是3周,但一般都會(huì)超過(guò)這個(gè)時(shí)長(zhǎng)。因?yàn)樵诘竭_(dá)計(jì)劃地點(diǎn)后,湯姆波利尼不會(huì)馬上開始拍攝,他會(huì)先放松,并試著讓自己完全融入周圍的環(huán)境。而這樣的獨(dú)處也確實(shí)給他帶來(lái)了不曾有過(guò)的感受:“曾經(jīng)有過(guò)一段時(shí)間,我內(nèi)心的參照系徹底發(fā)生了改變,不再依賴于當(dāng)代的都市生活和文化。于是一切開始變得簡(jiǎn)單,對(duì)于生活的需求也不一樣了,我的生活也因此徹底改變。”我們也可以感受到,他作品中展現(xiàn)出的,具有威嚴(yán)性與靈性的景觀,正與當(dāng)代的價(jià)值觀之間產(chǎn)生著一些摩擦——他在野外逐漸消除了一種文明,卻將原始的自然變得浪漫化。

但這種遠(yuǎn)離人世、靠近自然,靠獨(dú)自冥思來(lái)傾聽自我的生活方式,湯姆波利尼并不是唯一一個(gè)。從古至今,總是會(huì)有人選擇遠(yuǎn)離人群,去享受閑云野鶴之趣,或許這更像是一場(chǎng)獨(dú)善其身的修行。在傾聽自我的同時(shí),湯姆波利尼會(huì)更加依賴自己對(duì)周遭事物變化的感覺,原始沙漠的各種線條與形狀逐漸變?yōu)樗闹兴械挠成洹６城鸨旧聿粩嗟卦谧兓c移動(dòng),提供了天然的抽象線條和調(diào)色板。在湯姆波利尼的眼中,攝影仿佛壓縮了時(shí)間,就好像這一刻永遠(yuǎn)存在一般,而他所展現(xiàn)出來(lái)的空間和存在,也質(zhì)疑了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)局限的觀看方式。

風(fēng)景是外化的自我

獨(dú)自旅行和在野外進(jìn)行冥想聽起來(lái)是一件浪漫至極的事情,但在偏遠(yuǎn)地帶,危險(xiǎn)也同樣隨時(shí)到來(lái)。

通常情況下,湯姆波利尼不會(huì)做任何將自己置于危險(xiǎn)境地的事情,因?yàn)樗?真實(shí)的生活永遠(yuǎn)不會(huì)像電影情節(jié)那樣美好,如果出現(xiàn)危險(xiǎn),不會(huì)有第二個(gè)人正好出現(xiàn)來(lái)救他于危難之中。但有時(shí)遇上了也必須面對(duì)。曾有一次湯姆波利去冰島拍攝,在開車穿越火山高原的時(shí)候遭遇很惡劣的天氣。天空一直在下雨,他要開車穿越幾條河流才能到達(dá)拍攝地點(diǎn),河水一直在上漲,車輪碾過(guò),大片水花飛濺到窗戶上,他不知道自己是否還能按照原來(lái)的路線返回,但又不能停下——如果此時(shí)停下,汽車可能就會(huì)在河中央熄火,那時(shí)就真是進(jìn)退兩難。幸運(yùn)的是,湯姆波利尼還是順利地完成了這次拍攝。

盡管過(guò)程曲折,但當(dāng)最終看到成果呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)刻,湯姆波利尼覺得一切都值得,他說(shuō):“其實(shí)我也留意到,這么多年來(lái)自己一直被純粹與簡(jiǎn)單的東西所吸引,從這方面來(lái)說(shuō),這些風(fēng)景其實(shí)就是我自己的另一種表現(xiàn)形式。” 同時(shí),喜歡杉本博司的他也不希望只將自己定義在“攝影師”的范圍內(nèi),“我將杉本博司定義為視覺藝術(shù)家而不僅僅是攝影師,他通過(guò)圖像來(lái)傳達(dá)哲思,他的作品專注于對(duì)于時(shí)間、空間的感知,并對(duì)我們一貫的生活經(jīng)驗(yàn)提出質(zhì)疑,這也是我最想要專注的方向。”湯姆波利尼也有一套屬于自己的拍攝方式:長(zhǎng)時(shí)間的冥想,依賴于自己的感知與情緒,以及在按下快門之前做出必要的選擇——任何景觀只拍攝一個(gè)版本,避免后期編輯時(shí)還需要再進(jìn)行選擇,導(dǎo)致拍攝時(shí)的感受已經(jīng)溜走。

雖然湯姆波利尼不想在照片中傳達(dá)某一個(gè)很具體的信息,但在旅行的過(guò)程中,除了看到絕美的風(fēng)景,他也目睹了正被人類活動(dòng)日益侵占和破壞的風(fēng)景。對(duì)此他說(shuō)道:“自然是我長(zhǎng)期關(guān)注的主題,所以我也注意到人類對(duì)于資源的急速開發(fā),這會(huì)使得一切很快就會(huì)達(dá)到一種不可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)。”

目前, 湯姆波利尼的作品已經(jīng)在中國(guó)、法國(guó)、意大利等多地展出。

盧卡·湯姆波利尼LUCA TOMBOLINI

1979年生于米蘭,先后修讀過(guò)人文科學(xué)及電影視覺修辭專業(yè),大學(xué)時(shí)期便開始嘗試使用大畫幅拍攝。他的攝影作品追隨沙漠原始的魅力,探究時(shí)間、空間,同時(shí)質(zhì)疑我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀看方式。

www.lucatombolini.net