舞臺(tái)音響芻議

鄭世成

摘要：本文簡(jiǎn)要闡述了舞臺(tái)音響的特征，在對(duì)舞臺(tái)音響的藝術(shù)功能進(jìn)行了論述的基礎(chǔ)上，探討了舞臺(tái)音響技術(shù)在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)音響；音響技術(shù)；舞臺(tái)演出

舞臺(tái)音響是舞臺(tái)音響效果之簡(jiǎn)稱，是運(yùn)用多種專用器具和技法，模擬或再現(xiàn)各種聲響，如風(fēng)聲、雨聲、槍炮聲等，創(chuàng)造舞臺(tái)真實(shí)感，以烘托環(huán)境氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。舞臺(tái)音響是舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分之一，它在整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)中具有十分重要的地位與作用，素有“聲音化妝師”之稱。

1舞臺(tái)音響的特征

舞臺(tái)音響的主要作用，就在于它通過聲音效果，制造與畫面效果相互適應(yīng)的典型環(huán)境，營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，創(chuàng)造舞臺(tái)意境，從而增強(qiáng)整個(gè)舞臺(tái)的藝術(shù)魅力。從審美特征上來說，舞臺(tái)音響具有以下兩大審美特征：即聽覺性與服務(wù)性。從聽覺性來說，舞臺(tái)音響屬于聽覺藝術(shù)（聲音藝術(shù)），它是看不見、摸不著的悟性的藝術(shù)。在整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)中，它與視覺藝術(shù)（畫面藝術(shù)）的布景、道具、服裝、化妝、燈光等，各占半壁江山，共同構(gòu)成視聽一體、音畫同步、相輔相成、相得益彰的藝術(shù)格局。從服務(wù)性來說，舞臺(tái)音響同舞臺(tái)美術(shù)中的其他各個(gè)要素一樣，都是為舞臺(tái)演出服務(wù)的，服務(wù)性是它的重要屬性之一。這就要求舞臺(tái)音響必須找準(zhǔn)自身的藝術(shù)定位，既要充分發(fā)揮自身為舞臺(tái)演出服務(wù)的積極性、能動(dòng)性、創(chuàng)造性，又要避免喧賓奪主。由此可見，舞臺(tái)音響具有自身獨(dú)特有的審美特征。

2舞臺(tái)音響的藝術(shù)功能

舞臺(tái)音響，既是舞臺(tái)美術(shù)中的重要組成部分之一，又是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的手段之一，具有獨(dú)特而豐富的藝術(shù)功能，主要包括：營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境、制造舞臺(tái)氣氛、塑造聲音形象及打造動(dòng)感效應(yīng)等。

2.1營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境

舞臺(tái)音響可以與舞臺(tái)布景、燈光等一起，共同營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境，形成具體感、生動(dòng)感、真實(shí)感，構(gòu)成音畫一體、視聲同步的意境。如在經(jīng)典話劇《雷雨》中，雷聲、雨聲所營(yíng)造的周萍開槍自殺前的環(huán)境，以及幕后的一聲槍響，所表現(xiàn)的面對(duì)黑暗的社會(huì)，人人前路渺茫的意境；再如評(píng)劇《半江清澈半江紅》中，八女投江時(shí)，幕后響起槍炮聲的音響，也營(yíng)造出El本侵略軍步步緊逼的典型環(huán)境。舞臺(tái)音響營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境，具有以無形塑有形、以聲音繪畫面的獨(dú)特的藝術(shù)功能與獨(dú)有的藝術(shù)效果。

2.2制造舞臺(tái)氣氛

舞臺(tái)音響還可以制造、烘托、渲染舞臺(tái)氣氛，彰顯出它獨(dú)特的藝術(shù)魅力與獨(dú)特的審美意味。如京劇《成敗蕭何》中蕭何乘馬追趕已經(jīng)脫身的韓信時(shí)，通過幕后韓信所乘坐騎的漸近的蹄聲，營(yíng)造出蕭何即將追上韓信，并將使韓未央宮受死的悲劇氣氛。

2.3塑造聲音形象

由于現(xiàn)代化高科技手段介入舞臺(tái)音響，便使舞臺(tái)音響有了新的靈氣與新的生命，成為鑄造舞臺(tái)聲音形象的有效手段。所謂“鑄造聲音形象”，是指通過舞臺(tái)音響設(shè)備（話筒、電子調(diào)音臺(tái)、音箱、混響器、功效器等），對(duì)演員的聲音進(jìn)行調(diào)整、美化、放大等，從而鑄造出理想的、更為藝術(shù)化的聲音形象。在如通俗歌曲的演唱，幾乎都離不開舞臺(tái)音響設(shè)備，其中的沙聲唱法、啞聲唱法、氣聲唱法等，更需要憑借音響設(shè)備。從這個(gè)意義上說，舞臺(tái)音響真正成為舞臺(tái)上的聲樂演唱的不可或缺的重要組成部分。

2.4打造動(dòng)感效應(yīng)

舞臺(tái)音響還具有打造動(dòng)感效應(yīng)的特殊功能。舞臺(tái)音響的“動(dòng)感”，是通過其節(jié)奏、音量等的張力得以實(shí)現(xiàn)的。如在現(xiàn)代舞演出時(shí)，通過舞臺(tái)音響中架子鼓的音響與激光頻閃燈的緊密配合，就打造出動(dòng)感效應(yīng)。在通俗歌曲的勁歌狂舞的載歌載舞的演唱中，也通過伴奏的音響與激光燈的配合，打造出強(qiáng)勁的舞臺(tái)動(dòng)感效應(yīng)。這種動(dòng)感效應(yīng)，激起受眾強(qiáng)烈的情感共鳴，在“場(chǎng)”的作用下，形成受眾與演員的激情互動(dòng)，不斷將演出氣氛推向高潮。

3舞臺(tái)音響技術(shù)在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用

3.1利用音響技術(shù)來塑造舞臺(tái)環(huán)境

眾所周知，舞臺(tái)表演不能僅僅依賴于演員的表演，還需要舞臺(tái)燈光及音響等方面技術(shù)的支持，做到相互配合，創(chuàng)設(shè)符合舞臺(tái)演出主題的環(huán)境，做好這些方面的工作，才會(huì)提升舞臺(tái)演出的效果，讓觀眾有好的視覺感受。不可否認(rèn)的是，音響技術(shù)是舞臺(tái)演出不可或缺的部分，在進(jìn)行舞臺(tái)演出時(shí)，可以根據(jù)主題需要使用相應(yīng)的音響技術(shù)。《大夢(mèng)敦煌》是大人眾所熟識(shí)的一部舞劇，在塑造其風(fēng)雨交加的場(chǎng)景時(shí)除了借助人造雪花之外，還借助音響技術(shù)以便創(chuàng)造出呼嘯的風(fēng)雨聲，讓場(chǎng)景與舞劇主題更為緊扣，提升觀眾的體驗(yàn)度。而在《祥林嫂》這部舞臺(tái)劇中，為了充分表達(dá)祥林嫂饑寒交迫最終慘死在春節(jié)的凄慘主題，通過音響技術(shù)加入爆竹聲等，便于實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)演出效果最大化。

3.2利用音響技術(shù)刻畫人物形象

在進(jìn)行舞臺(tái)演出時(shí)，盡管演員表演是核心部分，演出主題更是需要演員進(jìn)行表達(dá)，然而，這并不意昧著單靠演員就能完成人物形象的刻畫與塑造，還需要音響技術(shù)的協(xié)助與配合，這是由于舞臺(tái)劇人物其內(nèi)心情感較為含蓄，在對(duì)這些情感進(jìn)行表達(dá)時(shí)，臺(tái)詞及演員肢體語言固然重要，但在人物內(nèi)心情感及內(nèi)心活動(dòng)的表達(dá)上，借助音響技術(shù)的幫助能有效實(shí)現(xiàn)演出效果的提升，讓人物形象更為鮮明與生動(dòng)。舞臺(tái)演出借助音響技術(shù)在強(qiáng)化人物心理方面效果非常好，如在表達(dá)人物的心情時(shí)，可以通過關(guān)門聲的大小進(jìn)行演繹，而在表達(dá)人物的煩操心情時(shí)，可以借助在地板上的來回走動(dòng)聲進(jìn)行表達(dá)。可以說音響技術(shù)在協(xié)助塑造人物性格及表達(dá)情緒方面至關(guān)重要，觀眾可以通過不同的音響效果感受到人物的情感表達(dá)。借助音響技術(shù)，有助于演員提升表演空間，進(jìn)而對(duì)人物的形象刻畫更為細(xì)致。

3.3利用音響技術(shù)推進(jìn)舞臺(tái)演出的發(fā)展

舞臺(tái)演出動(dòng)靜結(jié)合，在對(duì)劇中人物進(jìn)行表達(dá)時(shí)屬于慢慢推進(jìn)的過程，而不是集中在某一刻的表達(dá)。舞臺(tái)演出融合多門藝術(shù)，其中高質(zhì)量的音響技術(shù)是舞臺(tái)演出獲得成功的重要組成部分。音響技術(shù)的有效運(yùn)用，能推進(jìn)舞臺(tái)演出的發(fā)展，另一方面，舞臺(tái)演出的發(fā)展，反過來也促進(jìn)音響技術(shù)的發(fā)展.可以說兩者之間互相依存。事實(shí)上，音響技術(shù)在協(xié)助舞臺(tái)演出方而的作用非常巨大，在演出過程中借助高質(zhì)量的音響技術(shù)，能讓觀眾體驗(yàn)身臨其境的感覺，與劇中人物同喜同悲，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演效果的最大化。