泰國(guó)青春電影的發(fā)展及思考

蒲鈺希 譚蕾（吉首大學(xué)，湖南 吉首 416000）

泰國(guó)青春電影在泰國(guó)國(guó)內(nèi)乃至全世界獲獎(jiǎng)?lì)l頻，已經(jīng)成為泰國(guó)各類型電影中最受歡迎的電影片種之一，它不僅為泰國(guó)電影的發(fā)展提供了可觀的經(jīng)濟(jì)支持，也讓觀眾感受到了其別具一格的藝術(shù)魅力。更重要的是，它為泰國(guó)電影乃至泰民族的成長(zhǎng)以及泰文化的交流和傳播，提供了一種最適當(dāng)?shù)那楦斜硎龇绞絒2]。泰國(guó)，一個(gè)僅有六千萬(wàn)人口的東南亞第三世界國(guó)家，在沒(méi)有類似“法國(guó)文化例外”、“韓國(guó)電影配額制”等[3]的政策保護(hù)下，展現(xiàn)出了如此規(guī)模的電影市場(chǎng)，面對(duì)好萊塢大片的競(jìng)爭(zhēng)，本土青春電影能夠迅速?gòu)?fù)蘇并發(fā)展到近一半的市場(chǎng)占有量，泰國(guó)青春電影產(chǎn)業(yè)的悄然崛起讓人不禁好奇。

一、泰國(guó)青春電影的發(fā)展及現(xiàn)狀

在21世紀(jì)初期，泰國(guó)電影成功實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)型，并形成了多種不同的電影類型。泰國(guó)電影這股新生力量，在短時(shí)間內(nèi)迅速壯大崛起，形成了一種樂(lè)觀積極，具有青春活力的純愛(ài)電影風(fēng)格。2003年，電影《小情人》在泰國(guó)上映，并迅速席卷電影市場(chǎng)，票房一路看漲，達(dá)到了1億4000萬(wàn)泰銖，超過(guò)電影成本的10倍，毫無(wú)懸念成為了年度最賣(mài)座的泰國(guó)電影，同時(shí)也是泰國(guó)電影史上收入最高的五大電影之一[5]。在第七屆時(shí)上海國(guó)際電影節(jié)上也獲得了亞洲新人獎(jiǎng)、最佳影片提名獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。《小情人》選擇了真實(shí)而又純潔的童年故事作為主題，風(fēng)格清新幽默而又不低俗，這些因素都成功抓住了觀眾的心，取得成功。隨著電影拍攝技術(shù)的發(fā)展，同時(shí)青春電影題材、風(fēng)格的創(chuàng)新，2006年開(kāi)始，泰國(guó)青春電影迎來(lái)了上映發(fā)行高峰，進(jìn)入興盛時(shí)期。在電影《季節(jié)變幻》、《親密朋友》、《泰國(guó)派》中，含蓄內(nèi)斂的寫(xiě)意方式和對(duì)人物細(xì)膩入微的刻畫(huà)給觀眾留下了深刻印象，《季節(jié)變幻》更是將鏡頭和音樂(lè)的搭配運(yùn)用到極致，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)盛宴。2007年，電影《愛(ài)在暹羅》的迅速走紅將泰國(guó)青春電影推向新的高峰。電影把親情、友情、異性戀、同性戀體現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)在影片中對(duì)佛教傳統(tǒng)文化的挖掘更是引發(fā)了民眾的追捧，同時(shí)也體現(xiàn)了社會(huì)民眾對(duì)同性戀群體的理解和寬容。該影片斬獲“素盼娜宏”獎(jiǎng)的最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳女配角，該獎(jiǎng)有泰國(guó)奧斯卡之稱。同時(shí)該影片還入圍第二屆亞洲電影大獎(jiǎng)提名。次年，也就是2008 年上映的校園青春電影《友誼我和你》、《荷爾蒙》，2009 年上映的《親愛(ài)的伽利略》、《初三大四我愛(ài)你》，2010 年上映的《你好，陌生人》、《想愛(ài)就愛(ài)》、《初戀這件小事》，2011 年上映的《愛(ài)很大》、《音為愛(ài)》、《甜甜圈》、《戀戀一夏》，2012年上映的《初吻》，將鏡頭聚焦到“剩女”問(wèn)題以及時(shí)下流行的“姐弟戀”，又一次贏得了世界網(wǎng)友的關(guān)注，得到了較高的評(píng)價(jià)。

二、泰國(guó)青春電影成功的原因

（一）、內(nèi)容上：題材真實(shí)多樣，形象定位獨(dú)特

自金融危機(jī)過(guò)后，隨著第一部泰國(guó)青春電影《O型血》的問(wèn)世，直至2013年《極速追愛(ài)》的上映，這期間上映的泰國(guó)青春電影大致可以分為三個(gè)主題：愛(ài)情主題、友情主題、親情主題。

（1）簡(jiǎn)單美好的愛(ài)情主題

泰國(guó)青春電影中不乏同性之愛(ài)、異性之愛(ài)、青春的校園愛(ài)情等。在《初戀這件小事》這部電影中，完全就是純粹的青春校園愛(ài)情，它體現(xiàn)的異性之間純純的暗戀之情。為了自己暗戀的男生，能夠瘋狂、努力、不顧一切的改變自己，包括形象、學(xué)習(xí)成績(jī)以及自身的能力。這就是電影中女主人公的暗戀故事，雖然長(zhǎng)相平平的讓人過(guò)目就忘，但還是傻傻的為了心中的那個(gè)他改變自己。這部電影勾起了我們對(duì)初戀的記憶，讓我們回憶起心中那段真誠(chéng)、美好、用情的時(shí)光。養(yǎng)眼、惹人憐愛(ài)的女主人公，加上帥氣高大的男主人公給簡(jiǎn)單、平凡的故事內(nèi)容增添了不少活力。

（2）真摯純潔的友情主題

電影《親愛(ài)的伽利略》，不僅將友情詮釋的非常完美，影片中還融入了旅行的意義。兩個(gè)可愛(ài)勇敢的泰國(guó)女孩，在面臨失戀、落榜的痛苦中，毅然決然的來(lái)到了歐洲，開(kāi)啟了他們?nèi)松凶蠲烂畹穆贸獭Ｂ猛镜男了帷⒙吠镜钠D辛、成長(zhǎng)的煩惱、友情的失而復(fù)得在她們真誠(chéng)自然的演繹下表現(xiàn)的那般的美好。多年后的重逢，讓人不禁懷念起電影中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好似生活中的電影，又像電影中的生活，真實(shí)而又溫暖。

（3）不可或缺的親情主題

泰國(guó)青春電影中親情的表現(xiàn)方式和國(guó)內(nèi)的差別很大。母親往往扮演的是堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的一種形象，而父親雖然真實(shí)存在，但沒(méi)有履行職責(zé)。幾乎每一部青春電影都會(huì)涉及到親情，但更多的是展現(xiàn)青春期孩子們的生活狀態(tài)，心里特征等。在《初戀這件小事》這部電影中，爸爸雖然從未露面，卻是全家人精神的寄托，還不時(shí)托朋友帶錢(qián)給孩子們上學(xué)，講述自己的生活狀況，讓家人不用掛念。盡管父親的形象沒(méi)有那么深入的描述，卻是不容缺失的。

2、突破傳統(tǒng)青春電影中的人物定位

在清新唯美的描述中，將泰國(guó)文化及本土的特色風(fēng)貌通過(guò)影視媒介融入到泰國(guó)青春電影中，給觀者呈現(xiàn)了一個(gè)感人備至、充滿活力的青春年代。而且，在人物刻畫(huà)方面也是非常的細(xì)致、獨(dú)到，突破了傳統(tǒng)青春電影中的人物形象，讓電影充滿了活力。

（1）父親形象：缺失中的重塑

在泰國(guó)青春電影中，關(guān)于父親的青春記憶總是黯淡無(wú)光的，甚至父親形象與作用多次被弱化后，在家庭生命狀態(tài)中徹底缺席。在電影《暹羅之戀》中，Tong的父親因?yàn)榕畠旱碾x去深深自責(zé)而整日酗酒。被生活打敗的他丟掉了工作，從此一蹶不振。不管是家庭出現(xiàn)了怎樣的變故，他都視而不見(jiàn)，不管不問(wèn)。即使在兒子祈求他有所改變時(shí)，所謂的父親也已有心無(wú)力。在這里，父親儼然成為一個(gè)空殼，不再掌握經(jīng)濟(jì)權(quán)利，也徹底推翻了父親在子輩心中的權(quán)威地位。《友誼我和你》中敏圖娜的父親自始至終沒(méi)有出現(xiàn)，只是通過(guò)母親失語(yǔ)癥來(lái)表達(dá)對(duì)父親缺失的默默反抗。車(chē)禍造成母親生理上的失語(yǔ)，但父親車(chē)禍后的離開(kāi)與冷漠（收走母女唯一的住所）則構(gòu)成了母親對(duì)敏圖娜父親缺失的一種精神失語(yǔ)，父親在家庭的意義只是提供了父親這個(gè)身份，并沒(méi)有履行實(shí)在的倫理教育義務(wù)。即便如此，父親形象的缺失也只是象征性的，雖然他的缺失會(huì)影響家庭原本穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，但是父親的缺失會(huì)從其他方面來(lái)彌補(bǔ)，主要體現(xiàn)在：如《初戀這件小事》中小水的父親雖然身在美國(guó)，從未露面，卻一直給在泰國(guó)的母女經(jīng)濟(jì)支撐（讓朋友給她們帶錢(qián)）和精神力量（鼓勵(lì)女兒學(xué)習(xí)，贏取去美國(guó)的機(jī)票）。雖然影像中并未出現(xiàn)父親的真實(shí)形象，但“父親之名”的象征性卻是成立的。

（2）教師形象：顛覆傳統(tǒng)，解構(gòu)權(quán)威

在傳統(tǒng)的青春電影里，教師是權(quán)力和威望的象征。在孩子們眼里，老師是不容許冒犯的，一旦冒犯，后果將不堪設(shè)想。因此，傳統(tǒng)的校園生活往往是壓抑的，沒(méi)有自由的。但是在泰國(guó)青春電影中的教師形象是可愛(ài)搞笑的，他們有缺點(diǎn)，不太聰明，甚至有些笨拙，完全不同于國(guó)內(nèi)某些描繪教師的影片，如《死亡詩(shī)社》、《放牛班的春天》等，但泰國(guó)是個(gè)極度尊師重教的國(guó)家，教師形象沒(méi)有在影像中被徹底顛覆，而是通過(guò)反映個(gè)體的多面性構(gòu)建青春影像中的教師形象。《友誼我和你》中的教師嚴(yán)肅認(rèn)真，卻經(jīng)常講些小幽默。在最后的畢業(yè)考試前夕，他說(shuō)：“其實(shí)我真正要的不是你們的分?jǐn)?shù)，我更希望你們能真正成長(zhǎng)起來(lái)，成為家里的支柱，社會(huì)的棟梁。”一句話表達(dá)了教育工作者的真實(shí)心境，也表達(dá)了泰國(guó)電影工作者對(duì)教育的期許。

3、影片內(nèi)容真實(shí)、純凈

目前，中國(guó)國(guó)內(nèi)的青春影片素材大多來(lái)源于想象或者小說(shuō)改編，并且扎堆墮胎、激吻、同居等疼痛青春相對(duì)較明顯。而泰國(guó)青春電影與之截然不同，它傳達(dá)的是一種更加積極陽(yáng)光的青春旋律，編劇善于從日常的真實(shí)生活中取材，把握每一個(gè)細(xì)小的部分，從而在影片中通過(guò)藝術(shù)刻畫(huà)將其表現(xiàn)出來(lái)。影片內(nèi)容大多展現(xiàn)的是我們年輕時(shí)代的真實(shí)經(jīng)歷，它能夠抓住我們內(nèi)心深處最美好、最懷念的那段匆匆時(shí)光，讓人不禁聯(lián)想起自己年輕時(shí)的那份懵懂、那份天真。觀眾在影片中找到了自己的影子，仿佛回到了從前的青蔥歲月，從而與影片產(chǎn)生了共鳴。如：泰國(guó)青春電影《小情人》，影片內(nèi)容簡(jiǎn)單、平淡卻真實(shí)，男女主人公阿捷與奈娜的故事正是我們?cè)S多孩子童年生活的真實(shí)寫(xiě)照，這種簡(jiǎn)易、平實(shí)的敘事方式更能夠打動(dòng)人心。因此在2003年一經(jīng)上映就登上了票房冠軍的寶座，也是泰國(guó)電影史上最高收入的五大電影之一。因此，一部好電影的評(píng)判方式僅僅用豪華場(chǎng)面或者視覺(jué)沖擊往往是不夠的，最能夠跨越障礙獲得觀眾好評(píng)的影片也許就是那個(gè)觸動(dòng)心靈的故事。

（二）、產(chǎn)業(yè)上：學(xué)習(xí)借鑒，開(kāi)放合作

2000年以前，泰國(guó)政府害怕外國(guó)電影進(jìn)軍國(guó)內(nèi)從而影響本國(guó)電影的市場(chǎng)，一直以來(lái)對(duì)進(jìn)口片進(jìn)行限制。2000年之后，政府意識(shí)到了一味的阻止是不可取的，相反的，只有開(kāi)放電影市場(chǎng)，學(xué)習(xí)國(guó)外精湛的電影攝制技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)才能提高泰國(guó)電影水平。這種從被動(dòng)到主動(dòng)模式的轉(zhuǎn)變，是泰國(guó)電影走向國(guó)際化市場(chǎng)的前提。針對(duì)以往泰國(guó)電影市場(chǎng)面臨的問(wèn)題，政府加大扶持力度，采取了一系列措施，前后出臺(tái)了數(shù)條促進(jìn)電影發(fā)展的優(yōu)惠政策。

綜合上表1分析，泰國(guó)政府為擴(kuò)大電影產(chǎn)業(yè)，從2000年開(kāi)始，出臺(tái)了數(shù)條優(yōu)惠政策。2000年，電影稅率實(shí)現(xiàn)了優(yōu)惠，包括降低國(guó)外影片進(jìn)入泰國(guó)電影市場(chǎng)的進(jìn)口稅以及減少向外國(guó)演員征收的進(jìn)口稅、增值稅（進(jìn)口稅和增值稅由37%下降到10%）。同時(shí)，在2002年，泰國(guó)政府成立了新的國(guó)家旅游事業(yè)部，采取了相關(guān)的措施來(lái)消除障礙，包括簡(jiǎn)化赴泰簽證手續(xù)等；2007年，成立了一站式服務(wù)中心——“泰國(guó)電影事務(wù)處”，攝制許可證的審批日程也大幅降低，由15天縮短為3天；2011年，給在泰國(guó)地段拍片的國(guó)內(nèi)外電影公司費(fèi)用上的優(yōu)惠，包括使用泰國(guó)國(guó)有地段拍片的電影公司可以免收費(fèi)用，國(guó)外電影公司如第二次到泰國(guó)拍片，將免收加值稅，而且不論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外電影公司都可以享受這些優(yōu)惠。因此，自2000年優(yōu)惠政策實(shí)行以后，來(lái)泰國(guó)取景拍片的外國(guó)制片商實(shí)現(xiàn)了快速增長(zhǎng)，每年拍攝的影視作品以20為最小單位往上遞增，給泰國(guó)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入也從2000年的5.53 億泰銖增加到2008年的20.23億泰銖。同時(shí)，泰國(guó)四季常青的熱帶雨林海岸線、優(yōu)惠的取景費(fèi)用（僅為西方國(guó)家的五分之一甚至十分之一）、完善的基礎(chǔ)設(shè)施以及優(yōu)良的人力資源吸引了更多海外資金和技術(shù)的投入，這又為泰國(guó)本土電影的發(fā)展提供了技術(shù)和資金的支持。

表1 2000年以來(lái)泰國(guó)政府為擴(kuò)大電影產(chǎn)業(yè)提供的優(yōu)惠政策以及采取的相關(guān)措施

自2000年以來(lái)，泰國(guó)青春電影火速躥紅，深受?chē)?guó)內(nèi)外觀眾的喜愛(ài)和追捧。諸如《暹羅之戀》、《初戀這件小事》、《小情人》、《想愛(ài)就愛(ài)》、《親愛(ài)的伽利略》、《下一站，說(shuō)愛(ài)你》等等。這些影片的成功上映，離不開(kāi)泰國(guó)本土優(yōu)良的地理優(yōu)勢(shì)以及國(guó)外制作商對(duì)泰國(guó)本土電影的支持，憑借豐富的自然資源和政府政策的積極配合，現(xiàn)在的泰國(guó)已經(jīng)成為國(guó)際影壇重要的電影外景基地之一。外國(guó)制片商在泰國(guó)拍攝電影、廣告、紀(jì)錄片、電視劇等也為泰國(guó)青春電影的制作商提供了學(xué)習(xí)借鑒的機(jī)會(huì)，信息的交流與融合為泰國(guó)青春電影注入了新鮮的血液。近年來(lái)，泰國(guó)政府也越來(lái)越重視泰國(guó)本土電影的發(fā)展，由2007年設(shè)立的“泰國(guó)電影事務(wù)處”和2010年成立的“電影基金會(huì)”等也為泰國(guó)電影乃至泰國(guó)青春電影提供了有效的扶持和幫助。