淺析大衛(wèi)·史密斯的金屬焊接雕塑

尹鵬（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

一、大衛(wèi)史密斯的藝術(shù)之路

大衛(wèi)·史密斯1906年生于美國中西部的印第安納州，高曾祖父是一個鐵匠，他的父親是一個發(fā)明家，平時在通信公司上班，母親是一名老師，祖輩給他留下的鐵匠手藝和發(fā)明家血統(tǒng)讓他在鐵藝方面表現(xiàn)突出，中學(xué)時對漫畫很有興趣，他通過自學(xué)，掌握了很多知識，他曾經(jīng)通過努力學(xué)習(xí)進(jìn)入了三所學(xué)院，但是最終都沒有拿到學(xué)位，然而在他19歲時去印第安納州的的一家工廠做暑假工的經(jīng)歷卻為他對于鋼鐵藝術(shù)的啟蒙埋下伏筆，后來成為他把焊接發(fā)揮到極致的起點。

1926年他來到紐約，在一家銀行工作，銀行繁瑣機(jī)械的工作使他強(qiáng)烈的意識到一種要做藝術(shù)家的沖動，在那時他認(rèn)識了他的第一任妻子多蘿西· 德爾納，她支持史密斯的想法，鼓勵他加入了美國藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，她默默地做各種工作支持他的藝術(shù)事業(yè)，藝術(shù)聯(lián)盟是當(dāng)時的藝術(shù)活動中心，里面有很多杰出的藝術(shù)家，例如美國畫家約翰·斯隆，現(xiàn)代主義藝術(shù)家揚·馬爾圖卡，在活動中心里面，史密斯知道了很多著名的藝術(shù)家和作品，其中就有蒙德里安，畢加索，康定斯基和俄國構(gòu)成主義者，立體派對他的影響在這個時候產(chǎn)生了萌芽。后來經(jīng)過多次搬家，史密斯和德爾納結(jié)婚并買下了紐約北部的86英里地，最終在那里定居，他遠(yuǎn)離了城市的喧囂，放棄了他的大好前途，但是這次搬遷給他帶來了無窮的藝術(shù)想象力和作品尺寸不受限的便利。他可以在工作室好幾英里地的周圍創(chuàng)作大型作品，他的作品有二維的，三維的，有青銅，鑄鋁，不銹鋼和銀質(zhì)雕塑，也有繪畫和攝影，他的作品產(chǎn)量是驚人的，他的每個作品之間仿佛都可以對話，并且和遠(yuǎn)處綿延不絕的的山峰、松樹相呼應(yīng)。讓·格賽朗是史密斯的老師和朋友，也對史密斯的雕塑的起了很大作用，他鼓勵他從二維轉(zhuǎn)變到三維上來，讓他集中精力創(chuàng)作雕塑。

二、西方各種藝術(shù)流派對史密斯的影響

1930年，史密斯的朋友約翰·格雷厄姆給他看了一本法國的雜志，就是1929年出版的《藝術(shù)雜志》，里面刊登了畢加索的一些金屬焊接雕塑的新作，岡薩雷斯是畢加索的同鄉(xiāng)，也一起協(xié)助制作，畢加索天才般的創(chuàng)作激發(fā)了史密斯的想象力，他意識到了金屬焊接表現(xiàn)的獨特魅力，那種把二維的線條轉(zhuǎn)換成三維的和球狀的幾何體形式。1935年史密斯和德爾納到歐洲旅行，參觀了歐洲各大博物館，期間就看到了賈科梅蒂，畢加索，馬蒂斯的作品，這些現(xiàn)代藝術(shù)無疑對史密斯產(chǎn)生了重要影響。立體派追求簡單的幾何美，形式的排列組合的美感，否定從一個視點觀察物體，加之對體積的否定，這與史密斯的觀點不謀而合，例如作品《哈德孫河風(fēng)景》，它的初稿是素描，當(dāng)時不小心打翻了墨水，把作品弄臟了，他不以為然并從中得到啟發(fā)，尋找靈感，車窗外一閃而過的風(fēng)景加上他旅行的思想感情，他把線條的軌跡和思想聯(lián)系起來，這是他心理的寫照，這件作品抽象的幾何形體和隨機(jī)的排列組合加上優(yōu)美的節(jié)奏，我們仿佛看到一閃而過哈德孫河風(fēng)景和作者不停的思緒，再者我們可以從多個角度進(jìn)行觀察這件作品，都能得到不一樣的形態(tài)，可見立體派對史密斯的影響巨大，他游覽過的歐洲各大博物館和多樣的藝術(shù)充實了他的雕塑，對于立體派、超現(xiàn)實主義和原始藝術(shù)作品的學(xué)習(xí)也充實了他的作品，俄羅斯烏托邦式幾何抽象也對他產(chǎn)生了影響，包括埃爾·利希茲基，弗拉基米爾·塔特林。可見，史密斯在繼承西方各個流派的基礎(chǔ)上又有新的革新。

《哈德孫河風(fēng)景》 《恥辱的勛章》

史密斯雕塑對美國現(xiàn)代雕塑的影響

在事業(yè)初期，他受到了賈科梅蒂，畢加索，岡薩雷斯的影響，吸收了他們的技術(shù)，1950年初，他形成了自己獨特的藝術(shù)形式，1965年達(dá)到事業(yè)全盛。二戰(zhàn)時他在一家汽車廠工作，焊接坦克外殼，他喜歡鐵和焊槍，因為他的這種工作特性，使他繞開了傳統(tǒng)的雕塑方式問題，戰(zhàn)時，他做的《恥辱紀(jì)念章》，受希臘錢幣和一戰(zhàn)紀(jì)念章影響，虐待狂和折磨都在這個紀(jì)念章上體現(xiàn)的淋漓盡致，是一種對于腐敗的軍人得到獎賞的諷刺，他將這種紀(jì)念與腐敗和折磨聯(lián)系在一起，這是史密斯對于社會的抗?fàn)帲S刺了參與戰(zhàn)爭的資本家、武器制造者、美化侵略者甚至是為了保護(hù)財產(chǎn)而逃避戰(zhàn)爭者，他的這些風(fēng)格使人們警醒，他對于任何可以表達(dá)他感情的機(jī)會從不放過，著名的藝術(shù)家，評論家艾爾弗雷德·巴爾稱他為超現(xiàn)實主義鼻祖。

20世紀(jì)，美國的雕塑地位上還不如繪畫，雕塑創(chuàng)作還一直都是具象寫實方法，史密斯偏離了美國古典雕塑的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一項新的雕塑形式來揭露感情，史密斯從不受制于一種風(fēng)格和媒介的影響，他在各種視覺語言里游刃有余，包括幾何抽象、生物形態(tài)、粗糙的具象形式，并且他對幾何抽象有極大的興趣，他常常把所有事物納入創(chuàng)作范圍之中，從美術(shù)館的展覽到他工作室周圍的風(fēng)景。評論家把他對美國現(xiàn)代雕塑的貢獻(xiàn)等同于賈科梅蒂對歐洲雕塑的貢獻(xiàn)，賈科梅蒂重構(gòu)了雕塑的目的，為雕塑打開了新的大門，史密斯的創(chuàng)作過程也很多變，例如，他用粉筆在地上畫草圖，也能劃出構(gòu)圖，然后布置剛才的形式，他穿著堅硬的鋼頭鞋踢開或者絆倒鋼材，有時隨機(jī)的布置和偶然的巧合也是他的創(chuàng)作方式之一，會有很多意想不到的結(jié)果，例如作品《17個h》 ，這種隨機(jī)和不經(jīng)意會觸發(fā)他的創(chuàng)作靈感，史密斯不停地轉(zhuǎn)換創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作方式，這也是藝術(shù)創(chuàng)作靈感迸發(fā)的源泉，他使用傳統(tǒng)上被限制用的材料，從焊接到氣霧噴霧器，涂漆，拋光不銹鋼等各種材料，以前被限制的材料在他這里獲得了新的生機(jī)。史密斯所做的與雕塑與環(huán)境達(dá)到了完美的契合，他的大部分作品都存放在了田野里，通過觀看作品，會發(fā)現(xiàn)他的雕塑作品和自然環(huán)境是有聯(lián)系的并且呼應(yīng)的。

《17個h》

總結(jié)

史密斯是20世紀(jì)美國偉大的雕塑家，史密斯在工作室中引用焊接技術(shù)和鋼材等材料，徹底改變了媒介的可能性，把金屬處理成富有美感的以及多變的構(gòu)圖，讓金屬在空間里盡情舞蹈，讓現(xiàn)代雕塑從建筑中分離出來并與風(fēng)景很好的結(jié)合，他探索開放型、直線結(jié)構(gòu)，革新了美國現(xiàn)代雕塑乃至歐洲的雕塑藝術(shù)。