中性筆楷書主要筆畫書寫技法

文︱鄭家禾

毛筆書法有筆法、字法、章法、墨法四要素。硬筆的書寫技法及審美皆根源于毛筆書法，但由于書寫工具和價值取向的不同，二者之間還是有很多不同之處的。而硬筆作品又有側重藝術性的硬筆書法和側重實用性的硬筆書寫。我對于硬筆書法教學傾向于二者的有機結合，在側重實用性書寫的同時兼顧藝術性，盡量做到有藝術趣味地書寫。

在書寫工具上，我覺得要與時俱進。傳統的鋼筆雖然有其書寫優點，如筆頭鋼片有彈性，寫粗細對比較大的線條比較容易。如果對筆頭稍作加工，變化就更多。但由于其攜帶及灌墨水的不便，現已基本為中性筆（水筆）所取代。而中性筆與鋼筆在書寫上效果上還是有細微的區別，真正的硬筆高手可以用中性筆寫出毛筆小楷的味道。本人在與眾多硬筆高手探討和自己的書寫實踐后，總結出了一套行之有效的中性筆筆畫書寫方法。

為了便于孩子們記憶，我編寫了主要筆畫的三字經口訣和書寫技法的說明；書法學習不能僅限于技法練習，還要了解一些書法理論，所以我在講解時適當加了點書法理論。這對于成人來說是需要的。

1. 側點

口訣：瓜子點，頭尖尖。空起筆，右下頓。略有弧，收筆圓。

講解：書法中點的變化最多，千姿百態。衛夫人《筆陣圖》：“點如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。”我們可以想象一下，一塊石頭從山上磕磕碰碰地滾落下來，它在空中會不斷地變化形狀，而且下落的氣勢力量都很驚人。書法中這個點，就要有這樣的變化和力量，這在草書中顯得尤為突出。在楷書的書寫中我們也要有這樣的意識。

書寫技法：側點是基本點，其它的點都是從側點中變化出來的。硬筆楷書側點書寫時要從左上角的空中往右下方由輕到重地入筆，起筆時的筆尖可以距離紙約1毫米左右。在往右下行筆時要有意識地微帶弧度，收筆時不要用力頓筆，而是要輕輕地往右下拉一點點。這樣收筆處才會圓潤，不會出現缺口。

2. 長橫畫

口訣：長橫畫，似扁擔。點起筆，右上行。輕到重，略上凸。右下拉，收筆輕。

講解：長橫畫在書法中被稱為“筆畫之母”，可見其在筆畫中的重要性。古人對橫畫的論述也比較多，“橫如千里陣云，隱隱然其實有形。”“橫長畫，兩頭下而中高；橫短畫，兩頭高而中下。”（王澍《翰墨指南》）“橫宜左長右短，左低右高。”（蘇惇元《論書淺語》）

書寫技法：橫畫起筆和側點一樣，只是角度比點的起筆要稍平一點點。關鍵是要空中虛入，在筆觸紙的一剎那，就要順勢往右行筆，不能停頓。行筆過程中要微微往右上拱，使中間的部分略高于兩端。至收筆處輕輕地往右下，略小于45度的角度，輕拉收筆，不能用力頓。以免出現缺口。

3. 橫鉤

口訣：橫鉤畫，不難寫。寫好橫，左下鉤。出鉤短，要有力。

書寫技法：橫鉤是在橫畫的基礎上加個鉤而已，所以只要寫好橫畫，橫鉤就問題不大。關鍵是在出鉤時要注意幾點：一是出鉤方向要朝字的中心；二是出鉤要短促有力，書寫時把筆朝左下往上挑出就行。

4. 懸針豎

口訣：懸針豎，像根針。頓起筆，直下行。重到輕，出鋒收。如不穩，憋口氣。

講解：豎畫主要有兩種，一種是懸針豎，一種是垂露豎，能寫好懸針豎，垂露豎就沒有問題了。什么時候用懸針，什么時候用垂露，古人早就說過：“字未完之直，斷宜作垂露；字末筆之直，宜作懸針。”（蘇惇元《論書淺語》）

書寫技法：豎畫的起筆要重點，可以從左上往右下頓，也可以從左往右橫向落筆。落筆后可以微向左移點筆尖，這在毛筆里面叫調鋒，然后向下行筆。行筆要慢、要穩，至三分之二處開始提筆，漸行漸輕，穩穩地出鋒收筆。豎畫在開始階段要能寫得直，以后再講究鵝脖子，把豎畫寫得靈動有姿態。

如果起筆后寫不穩，可以試著憋口氣。

5. 豎鉤

口訣：豎鉤畫，同垂露。出鉤處，左下移。向字心，短促出。

書寫技法：豎鉤和橫鉤一樣，能寫好豎畫就可以寫好橫畫。當然豎鉤的豎是垂露豎，不像懸針豎在三分之二處要提筆輕出，而是要漸行漸重，至豎畫末端把筆尖微微地向左下動一下，然后往左上字心處挑出，出鉤時要短促有力，不要太長。

6. 橫折鉤

口訣：橫折鉤，最重要。長橫畫，加豎鉤。轉折處，需略頓。

講解：橫折鉤在字中非常普遍，寫得好不好直接關系到字的好壞。古人說“勁弩筋節”，意思是線條要有力度，折筆處要像手腳的關節、或者是樹的分叉處，要有厚度，要內圓外方。一般豎畫長的橫折鉤，豎畫要直，如“同、國”等；豎畫短的橫折鉤，豎畫要往左下彎，如“勿、鳥”等。

書寫技法：橫折鉤是橫畫加上豎鉤。看起來簡單，但學生能寫好的真不多。在書寫時要注意幾點：一是橫畫要平，中間微向上拱；二是轉折處要筆動一下，略頓；三是豎畫一定要直；四是出鉤處和豎鉤一樣。

7. 撇畫

口訣：撇如刀，力要整。頓起筆，左下行。重到輕，出鋒尖。

講解：撇畫要寫得和日本鬼子的刀一樣，有弧度有力量要鋒利。古人說“陸斷犀象”“利劍截斷犀象之角牙”意思是撇畫像大象的牙和犀牛的角一樣。撇畫有形狀主要有三種：斜撇、豎撇和平撇。形狀不同但寫法一樣、要求一樣。

書寫技法：撇畫起筆用頓筆，然后往左下行筆，行筆過程中力要穩，漸行漸提，出鋒收筆。平撇要像炒菜一樣，往左弧形挑出；斜撇不要寫太彎；豎撇前三分之二要直一些，但還是要有小弧度的，三分之一撇出的弧度稍大些。

8. 捺畫

口訣：捺一波，有三折。尖起筆，右下行。輕到重，至捺腳。停一秒，平出腳。

講解：捺畫是最難寫的一個筆畫，難在一筆之中有起伏、有輕重，要一波三折。古人說：“一波常三過筆。”“一捺起筆，輕絲已暗用在來筆之先一段，一入本筆便有半力，可以雄重按去，收束自緊，且有回鋒。”（汪沄《書法管見》）。

書寫技法：捺畫有斜捺和平捺。斜捺的寫法，汪沄的“輕絲已暗用在來筆之先一段”說得真是非常之妙。初學者往往在起筆時寫不出由輕到重、由細到粗，關鍵是少了“來筆之先一段”。通俗地講，斜捺起筆要從左上空中入紙，就像飛機降落時一樣，空中滑行，觸地即走，不能停。右下弧行，漸行漸重。至捺腳處，停頓一下，然后向右提筆捺出，捺出時筆勢就微往右上，如飛機起飛時一樣。

平捺主要用在走之底、建字底，寫法與斜捺不同之處在起筆，平捺起筆是承接上筆撇畫的筆勢，略一頓筆向右書寫捺畫。除起筆外，寫法與斜捺相同。

9. 戈鉤

口訣：戈鉤畫，似彎弓。頓起筆，弧下行。輕至重，到底端。向上挑，出鋒尖。

講解：戈鉤也叫斜鉤，筆畫較長，在字中是絕對的主筆。可以說，戈鉤好否決定著一個字的成敗。戈鉤之難，難在長弧線條之質量，弧線要寫得有力度還要有彈性。古人說戈鉤“如萬鈞之弩發”，我的理解是戈鉤要像拉緊弦的弓一樣，充滿了力量。還有人說戈鉤似“勁松倒折,落掛石崖”。像懸崖上倒掛的老松樹，也是非常形像的。

書寫技法：戈鉤起筆一般都用頓筆，和寫豎、撇的起筆一樣。頓筆后即向右下弧度行筆，行筆過程中的力量要有變化，從重——輕——重。中間略上一段是輕的，兩頭是重的，而下段的要比上段更重些。輕重之間的轉化要自然、順暢。至鉤腳處，筆稍駐后即向上挑筆出鋒。

10. 豎彎鉤

口訣：豎彎鉤，似浮鵝。豎起筆，彎兩彎。向上挑，鋒口尖。

講解：豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，形狀上似一只浮在水面上的鵝。長長的曲線優美的脖子、飽滿圓潤的肚子，還有圓圓翹翹的屁股和尾巴。

書寫技法：豎彎鉤左邊與豎畫寫法相同，所不同的是對“直中有曲、曲中有直”更加注重，要寫出鵝脖子的那種優美曲線來。中間往下凹的弧線及右邊出鉤的弧線，都要寫得圓潤，一氣呵成。在書寫弧線時要注意用小手指的近指節骨做圓點支撐，用手指劃弧完成。出鉤時尖銳且筆勢方向要略向字的左邊。