北京哈氏風箏調研研究

張倩（陜西師范大學,陜西 西安 710000）

一、風箏的歷史：

最初的風箏使用樹枝和樹葉制成，名為“木鳶”，紙張出現后，風箏材料轉為紙，我國南北方都有，只不過叫法不同，南方稱之為“鷂子”，北方稱之為“紙鳶”。真正現在有風箏這個叫法，現在大多數人認為是從唐朝之后的五代時期出現的。有個叫李鄴的刺史愛玩紙鳶，在紙鳶上裝上了用竹子做的哨子，紙鳶放到空中，風吹過發出的聲音就像古箏的聲音，故而有風箏此名，一直沿用至今。

據史書記載，風箏起源于春秋時代，有兩千多年的歷史，由公輸子也就是魯班發明。《墨子》中記載，“公輸子削竹木以為鵲，成而飛之，三日不下。” 據說風箏最初的功能是用在軍事上的，漢朝大將韓信曾將風箏放飛到空中，根據風箏的放飛線長度來計算到未央宮的距離。楚霸王項羽和劉邦垓下之戰時，項羽被困于垓下，韓信做了十幾個大個的木鳶，木鳶做好后天上正好起了大霧，就讓張良帶著幾個會吹簫的孩子一起坐到木鳶上，讓士兵把木鳶放起來，木鳶飛到楚軍陣營時，簫聲起，圍在楚營四周的漢軍開始唱歌，簫聲和歌聲都是楚國的曲調，濃霧之中，楚軍根本搞不清楚簫聲和歌聲來自何方，只覺得天上怎么會有楚國人才會吹的簫聲，一連多日，四面楚歌，楚軍軍心渙散，項羽虞姬烏江自刎，一場歷史大戲就此落幕。根據這個故事可以推測，以前的風箏尺寸是比較大的，可以進行載人飛行。到后來，風箏的功能由軍事用途轉向娛樂了，后來造紙業發展很快，風箏開始大量用紙張制作，老百姓也買得起，這樣風箏開始走向民間，成為老百姓娛樂的一個玩具了。到宋代，因為當時的皇帝宋徽宗很喜歡玩風箏，風箏的流傳就更廣了，受他的影響，當時許多畫家把放風箏的場景畫到畫里面。明朝和清朝，風箏的發展達到了一個鼎盛的時期，《紅樓夢》中有一章寫賈寶玉在大觀園里放風箏的內容就很詳細。還有很多年畫里也能看到放風箏的場景。

二、風箏主要產地：

中國主要的風箏產地：北京、天津、濰坊和南通。北京風箏的歷史大約有六百年左右，天津和北京差不多，但比北京要晚一些，北京風箏的特點是制作比較考究，有的作為貢品進貢到皇宮里，這類選料、制作、繪畫都非常講究。北京以前做人物風箏的比較多，昆蟲和沙燕也比較常見，后來還有文字風箏和串風箏。北京風箏更多的是做給老百姓的，春節和清明節前后老百姓都要買風箏來放，迎財神或者是祭奠先人，促進了北京風箏的發展。天津風箏和北京風箏整體風格很相似，也是比較考究，天津的風箏多硬翅的，組字風箏比較多，還有就是花籃組合式風箏和群燕。它全部用的是骨架榫卯結構，北京和濰坊都是用麻線來綁。天津風箏類型比較全面，但形式有些繁瑣，像花籃組合式風箏，放飛上相對有些麻煩。濰坊本來就產年畫，年畫藝人把半印半畫工藝用到制作風箏上，代表作品是“龍頭蜈蚣”。南通的傳統風箏種類比較單一，突出的是“哨口”，不是風箏的畫面。南通帶畫面的風箏是在1920年左右出現的，傳統的就是幾個很簡單的圖案，因為太復雜的畫面會把哨口壓住了。風箏現在他們也很注重風箏的視覺效果，畫面也變得精美了。除了這四大風箏產地外，別的地方的也有一些有特色的，例如山東高密風箏，用的都是紡織品圖案，比較繁瑣，突出純民間的味道。還有西藏的風箏，造型一般是方塊，用來求風的，平時不讓放，當作祭神的東西供起來，到秋天才放。

三、風箏造型的分類：

硬翅類風箏，將竹子分上下削制而成竹條組合成兩翅膀，即靠兩翼飛行的基礎骨架，在此基礎上派生出幾種造型，如沙燕造型、米字型、多硬翅組合造型等。沙燕造型是依據北京城樓上居住的一種候鳥演變而來的。但隨著人口增多城市改建，古老城墻城門樓的拆除，這種鳥類在北京地區幾乎絕跡了。沙燕造型有“瘦沙燕”、“肥沙燕”、“比翼燕”、“雛燕”等。它們的造型比例略有不同，瘦沙燕窄長，肥沙燕寬大，雛燕肥胖，比翼燕肚寬橫長。沙燕的繪畫圖案除了五官和羽毛的變形外，多以吉祥寓意圖案為主。米字形是由五根竹條組成的基礎骨架，再根據題材內容進行局部裝飾骨架的制作，題材應用范圍比較廣，有人物、器具、鳥獸魚蟲等。特點是造型盡量不留空白，裝飾性很強。多層硬翅風箏的骨架是由兩層以上的硬翅組合而成，造型多以昆蟲、吉祥文字為題材，如“喜”字和“吉”字，以及蜻蜓、蝴蝶、壁虎等。

軟翅類風箏，它的骨架以中心部分與兩邊的翅膀組成，翅膀上有竹條，下無竹條，下邊是軟紙或軟絹。軟翅類分為單層軟翅、雙層軟翅、多層軟翅。單層軟翅題材多是鳳凰、鷹、仙鶴、蝙蝠等。雙層軟翅的題材很廣泛，如蝴蝶、蜻蜓、蟬、螳螂等。有的是寫實的，有的是在寫實基礎上進行夸張變形的裝飾。多層軟翅包括寫實和抽象兩種類型，如螃蟹、龍蝦屬于寫實類，還有一種平面構成的軟翅風箏，富有現代塊面造型意識和形態。

硬拍子類，凡是中心與四周全部由竹骨架支撐，風箏總體是個平面，下端系長長的尾繩，適宜強風放飛。硬拍子以平面為基礎進行造型裝飾，題材范圍很廣，有人物、器具、鳥獸等各種圖案組合和抽象的色塊組合，有對稱和不對稱兩種。特點是盡量不要背景，以獨立的人或物為造型。器物造型一般是對稱的，如“鐘”的造型，外形仿真。

軟拍子類，中間有骨架，四周無骨架，適合中速風放飛，軟拍子風箏可以分成軟拍子和軟片，軟拍子的結構是中間有竹子，四周也有竹子，中間的骨架一般是米字形，四周的竹子去掉也能飛，但是適應的風速范圍小一點。軟片是指小型或微型風箏。

傘翼類風箏在受風的那面像一個傘形，上部分骨架是三角形的軟翅骨架，下部分是軟拍子類骨架，造型一般比較簡單，繪畫空間大，彩繪圖案一般以人物或龍鳳為主。

串兒類風箏是由幾個、幾十個甚至是不同類別的風箏連接成串兒一起飛行，造型特點是突出整體，不僅著眼于每個風箏的構畫和造型，而是追求整體的連貫性和整體性。代表作品有串燕、萬國旗、龍頭蜈蚣等。

立體類風箏是由幾個、幾十個或是更多的平面或弧面骨架相互連接組合而成，或是寫實型或是立體型。北京俗稱筒子類風箏，比較經典傳統的造型有鳥籠、水桶、宮燈等。抽象立體型有長方體、正方體、錐形體、球體和各種形體進行組合排列的造型。立體類風箏需要大風飛行。

四、風箏的制作過程：

制作風箏分為“扎、糊、繪、放”，風箏是七分骨架三分繪畫，畫面是附屬骨架的，如果一個風箏不能飛，畫的再好也是不成功的。

（一）扎制

（二）糊制

（三）繪制

繪制風箏有四種方法，第一種是先在紙上或絹上繪制好圖案，粘在架子上，再采用拼接和補色的方法來完善。第二種是畫完線稿后粘好再上色。第三種是先根據風箏的骨架套好風箏骨架的形狀、大小之后再套畫稿，上顏色后再與風箏骨架粘接上，最后再補色。第四種是粘好風箏以后構圖、上色。

五、北京哈氏風箏的工藝特色：

哈氏風箏在近170年不斷發展的過程中形成了自家的風格特點。

（一）造型特點：哈氏風箏最有特點的就是瘦沙燕，瘦沙燕的骨架有一定的比例，頭寬是翅膀長度的十分之一，頭的高度小于翅膀的高度，頭部、檔和腿的長短以風箏造型來定，腿的角度是固定的。哈氏瘦沙燕的尺寸是多年制作風箏的經驗總結傳承的。比如，瘦沙燕的翅膀長三尺，那腿長二尺五左右，翅膀的高度是翅膀長度的五分之一。米字架的風箏的很多造型處理是對稱的，人物造型可以是單人也可以是多人，首先把人物安排在骨架的中心，人物之外加以和主題相關的道具背景圖案。器具造型的特點是翅膀空白處要畫滿與主體器具圖案相關的裝飾圖案，盡量少留空白，使器具本身的形狀與翅膀形成一個整體。鳥獸昆蟲造型變化很多，在兩翼處添加裝飾圖案，不留空白，達到裝飾性很強的視覺效果。

（二）構圖特點：整體構圖和局部構圖緊密相連，圍繞著主題而變化。哈氏沙燕風箏是抽象和具象圖案構成的結合，象征男性的肥燕眼眉大而寬，象征女性的瘦燕眼睛大小適中，眉梢向上挑好似柳葉眉，內在的變化。具象圖案不受燕子變形圖案的限制，在兩翅兩尾和肚子的位置進行裝飾。以沙燕小膀為例，沙燕小膀的造型有四種：直線、硬角三角形小膀，S形、弧線云式小膀，頭圓尾尖形小膀，異形小膀。這四種可以根據不同的主題畫面需要而變化，體現了構圖造型的完美。

（三）色彩特點：哈氏風箏最常用的顏色是黑、紅、黃、藍、綠、紫等，用色基本采用對稱的形式，色彩對比強烈，變化中又統一，色彩的發展受到民間藝術的影響，具有純樸、豪放、明快、強烈、單純的特點，同時受到宮廷藝術的影響，用色比較考究。風箏的整體色彩源于自然，又高于自然，以自然為基礎是哈氏風箏用色的一個重要依據。

（四）圖案特點：哈氏風箏受民間文化的影響，大都是民間題材，有動物類圖案、植物類圖案、人物類圖案和器物類圖案。

動物類圖案是哈氏風箏中應用最多的圖案。最具代表性的就是沙燕風箏，在抽象的燕子圖案上又畫有很多民俗寓意的動物圖案，例如龍鳳，龍在中國是吉祥、皇權的象征，哈氏風箏中的龍是清朝五爪龍，鳳，百姓信奉的一種吉祥之鳥，為百鳥之王，象征吉祥太平。哈氏風箏中肥沙燕龍鳳呈祥、鳳吹牡丹，瘦沙燕的丹鳳朝陽，軟翅的鳳凰等。蝙蝠與福同音，是幸福的象征和期盼，與壽桃、銅錢一起出現，寓意福壽雙全，帶有很濃的民俗文化色彩。魚，在中國是祥瑞的動物，魚與“余”同音，是富足的象征，鯰魚：年年有余、金魚：金玉、鯉魚的”鯉”同“利”，鯉魚經常被視為財神。魚還是生育力的象征，寓意多子多孫，魚水合歡代表了夫妻好合，愛情甜蜜。青蛙，“蛙”通“娃”，是生育的象征，哈氏風箏中有單個的青蛙或是數只青蛙組合。蝴蝶，是哈氏風箏中常用的題材，它有自然美麗的外形和色彩，是美好吉祥的象征，戀花的蝴蝶常用來比喻愛情和美滿的婚姻，比如瘦沙燕的瓜瓞綿綿，硬翅的如意牡丹碟。“貓蝶富貴”中“貓蝶”與“耄耋”同音，耄耋指八九十歲的高壽老人，寓意長壽。此外，哈氏風箏中還經常繪有鹿、鶴、虎、獅子、喜鵲，都有不同的吉祥寓意，鹿、鶴是長壽的象征，獅與世同音，寓意世世代代。

植物圖案在哈氏風箏中多用來點綴裝飾，一般不作為主題出現。牡丹花是花中之王，象征榮華富貴和愛情。荷花，荷與和同音，多用于表現愛情，荷花所結的蓮子又是生育的象征，有連生貴子的寓意。其他圖案還有四君子以及月季、水仙、迎春花等，“喜”字風箏就是全部以植物圖案作為繪畫內容，紅色背景襯托各種吉祥花朵，象征百家同喜，富貴吉祥。

人物類風箏是哈氏風箏中另一重要的一類繪畫圖案，題材是民間傳說人物，歷史傳記中的人物，民族英雄人物等。比如鐘馗、劉海戲金蟾、西游記中的人物、和合二仙、天女散花等。人物風箏以單人、雙人、多人物組成。

器物類有兩類，一種是仿真器物風箏，如花瓶、香爐、燈籠、鐘、飛機、水桶等，在寫實器物上繪有各種傳統的圖案，比如“古鐘”拍子類風箏。第二種是出現在其他主題畫面中的器物圖案，起裝飾作用，如“銅錢”“壽桃”，還有中國結、如意等。

六、哈氏風箏的新探索：

哈氏風箏在發展的過程中也在進行著創新，創新是在傳統的基礎上進行的。哈氏風箏第四代傳人哈亦琦年少時曾學習西方繪畫，也學習了傳統圖案，這使得他有了創新的基礎。他對風箏進行了一些新的探索，例如外形上方便收藏的微型風箏，以及幾何立體風箏等，及圖案上的創新探索，例如直線塊面的構圖等。

風箏歷經兩千多年的歷史經久不衰，現在仍然是家庭親子休閑娛樂的方式之一，也深受外國友人的喜愛，每逢風箏節人們總會爭相放飛各式各樣的風箏，廣闊的藍天中各式風箏爭奇斗艷，異彩紛呈，振翅高飛的不僅僅是風箏，也是中國的優秀民間文化。