鋼琴音樂中的民族情懷
——以鋼琴曲《百鳥朝鳳》為例

李斐（西南民族大學，四川 成都 610225）

中國是一個擁有幾千年文明歷史的國家，中國音樂是人類歷史上起源最早的音樂之一。經過幾千年的發展，形成了以五聲調式為基礎，特色鮮明的中國音樂體系。中國民族音樂盡管由于不同的民族、地域、體裁而各具特色，但是它們都共同蘊藏著中國民族音樂的基本風格特征。中國民族音樂是線狀為主的音樂思維方式，講究以“和”為貴的和諧之美，注重“韻”味無窮的意境之美。西方音樂與中國音樂的不同之處在于，西方音樂重視理性，給聽者的感受強烈直接，而中國音樂更注重抒發個人感受強調韻味和意境。中國鋼琴作品是我國傳統民族音樂與西方音樂相結合的產物，以復音思維的藝術表現形式，在沖破中國傳統的以線性思維單音體系為特征的創作手法的同時，也保留了線性思維中強調旋律的特點。

鋼琴曲《百鳥朝鳳》是其作者王建中在1973年期間，根據其同名的嗩吶曲改變而成的，這一作品在沿襲其主要的材料的同時，也通過情景交融的方式表現了最新思維和方式的審美表現，良好的表現出大自然中充滿生機的現象和情景，鋼琴曲《百鳥朝鳳》中表現出百鳥爭鳴的情景，使欣賞者能夠更加深刻的感受到百鳥爭鳴的情景。王建中改編的《百鳥朝鳳》既表現出歡樂的情緒，同時也表現出鳥蟬啼鳴的情景，可以被成為最有代表性的中國式鋼琴曲。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在具體的調式上運用了民族五聲調式，在這部作品中，作曲家王建中采用了很多的裝飾音，特別是在鋼琴曲中的倚音和長顫音，以此來表現音樂中鳥鳴的歡快和靈活，同時在這一過程中也良好的運用了裝飾音來模仿清脆悠揚的鳥鳴聲，并且在演奏的過程中也運用了越來越多的交叉碰音。

在中國傳統的記譜法中，對于節奏的記錄并不是十分的明確，但是卻更加注重樂譜和樂器、樂調之間的聯系，這也是中國文化整體的表現形式，與西方的藝術形式相比較，區別就是中國的藝術形式更加追求的是“寫意”而不是“寫實”，追求神似。因此很多中國音樂家的作品一般情況下就是以半模糊、半清晰，半實在、半虛幻的形式完成的。同時還需要保證演奏者在演奏的過程中能夠具有發揮空間，演奏技巧、節奏的控制也是全部由演奏者所掌握，給欣賞者帶來良好的藝術感受和內心的期待，以及非常大的想象的空間。鋼琴曲《百鳥朝鳳》也良好地凸顯出中國作品中的隨意化和自由化的現象，在其中也有隨意處理的記號。同時在樂曲中利用同音反復的手段，利用演奏者力量的繼續，在熱烈的情感中，表現出音樂情緒。

在《百鳥朝鳳》中最重要的就是百鳥爭鳴的熱鬧場面，所以在樂曲的演奏過程中也比較細膩的模仿了鳥鳴的聲音，展現出鳥鳴的真實性，還有鳥兒鳴叫中的各種神態特點，所以樂曲的節奏處于比較自由的階段，這樣也能夠表現出鳥兒靈活的神態和特點，例如：樂譜1中，就是在模仿鳥鳴的聲音，這一部分的內容比較死板，而且兩個小節中的內容反映也比較慢，隨后繼續加速，最后小節的部分再逐漸慢了下來，這種一快一慢、一緊一疏的情況，也把鳥鳴聲音表現的自由和生動，以便于表現出鳥兒靈活的特點。

樂譜1

在《百鳥朝鳳》中，整部樂曲也使用了非常多的裝飾音，既生動的模仿了鳥鳴聲，同時還存在著音樂技巧中比較難的一點，如何把鳥鳴的聲音和味道用鋼琴彈出來，這也是演奏這一曲目的關鍵點。例如：樂譜2，演奏家運用左手單音和四度以及五度之間雙重音的交替出現，右手是小二度比較不和諧的音響效果。演奏人員雙手所呈現出來的廣闊的樹林中鳥鳴聲音一陣陣的場面，彈奏的時候左手還應該僅僅貼著彈奏鍵盤，稍微的弱一點，而右手還應該用指尖接觸、快速的彈奏，可以保證演奏者內心的想法在歌唱的過程中逐漸進入到最佳的狀態。

樂譜2

百鳥齊爭鳴的熱鬧場面中有百靈鳥的鳴響，以及杜鵑的啼鳴，還有黃鸝的高聲鳴叫的單獨性的描寫，所以變成即強即弱的展現形式，其中具有非常鮮明的對比。與此同時在樂曲中，還有很多傳統的元素，對民族打擊樂器的模仿，按照其打擊的強度等，通過節奏變換，把音樂的發展情況推向高潮，在演奏的過程中需要使音色變得飽滿有力，節奏逐漸突出，使和弦音響變得干凈利落。使整個樂曲中由最開始的強弱變化逐漸變成百鳥齊鳴的現象。例如：樂譜3，有兩個相同的旋律，需要用不同的織體形式展現出來，使用強弱的對比拉大音樂的創作空間，欣賞者在欣賞過程中產生聽覺差異。所以在旋律的部分，應該重點彈奏出高亢有力，富有陽剛之氣的樂曲，對于單音的旋律部分，還應該盡量把音量減弱，保證彈奏的過程中變得低沉、柔和。

樂譜3

在繼承中國民族音樂的節奏風格的基礎上，鋼琴曲《百鳥朝鳳》還模仿和描寫了嗩吶、揚琴還有大鑼等各種各樣的民族樂器，同時能夠巧妙的使用裝飾音來表達各種民族樂器中所彈奏出來的百鳥鳴叫的聲音。例如：在樂曲中17～20小節中，中音區重復嗩吶的旋律，演奏者用左手模仿笙的低沉聲音部分，而在21～24小節中，高音區也再度出現，并且利用其歡快的節奏表演出嗩吶的聲音部分，采用小二度的音響效果模仿，形象的表現出樂曲的節奏和效果，與此同時，也加強了樂曲中的空間感和層次感。在64～75小節中，演奏者一邊模仿笙一邊模仿鼓的伴奏形式，在之前熱烈歡迎的氣氛中逐漸進入到舒緩寧靜的氛圍中，在這一作品中，鋼琴的不同隱去也展現出不同音量所模擬出的民族樂器的吹打的色彩效果，形成了具有民族風格和韻味的藝術表現形式。

鋼琴曲《百鳥朝鳳》把西方鋼琴音樂和中國傳統民間音樂合理的結合，融入中國傳統民族音樂的特點，遵循中國傳統美學的原則，體現多種民族音樂元素，展現了中國音樂迷人的魅力，是鋼琴音樂中國化的歷程中不可多得的優秀作品。