用調(diào)性思維來聽《月夜聽簫》

郝 錦

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

《月夜聽簫》是吳正奎先生《月夜聽簫》一書中的一首鋼琴樂曲，充滿了中國五聲調(diào)式色彩，屬于標(biāo)題音樂的范疇，為了更完整的詮釋再現(xiàn)這首作品，我將用調(diào)式調(diào)性思維對其分析和探究。

一、調(diào)性思維的論述

調(diào)性思維是指利用各種調(diào)式調(diào)性的色彩變化和調(diào)性升降變化，實(shí)現(xiàn)一定表現(xiàn)目的的思維。

（一）調(diào)式調(diào)性的色彩變化

調(diào)式的色彩主要體現(xiàn)在調(diào)式中各音與主音的音程關(guān)系上，所謂的“調(diào)式色彩”是指該調(diào)式由于各音與主音之間的音程關(guān)系在聽覺上給人造成的一種情緒聯(lián)想上的“色彩”感覺。不同的調(diào)式由于組成音不同，與主音的音程關(guān)系也就不同，故而在聽覺上的“色彩感”也不同。

1、五聲調(diào)式的色彩

五聲調(diào)式分為宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式。調(diào)式類型可分為同宮系統(tǒng)調(diào)和同主音調(diào)。由于音程關(guān)系決定調(diào)式色彩，一個調(diào)式內(nèi)，主音下方的三度音（即上方的六度音）對該調(diào)式的色彩起決定性的作用，尤其是上方三度音。宮調(diào)式有上方大三度、大六度音程，具有徵類色彩；商調(diào)式有小七度音程，具有徵類色彩；角調(diào)式有小三度、小六度和小七度音程，具有羽類色彩；徵調(diào)式有大六度音程，具有徵類色彩；羽調(diào)式有小三度和小七度音程，具有羽類色彩。徵類色彩與自然大調(diào)相似，都具有明亮、堅(jiān)定的色彩；羽類色彩與小調(diào)式色彩相似，具有猶豫、暗淡、憂郁的色彩；徵羽類色彩則介于兩者之間。

2、五聲調(diào)式的色彩運(yùn)用

運(yùn)用五聲調(diào)式的調(diào)式色彩表達(dá)情感的作品很多，如：

這首《一個媳婦受折磨》片段分析可知是d羽調(diào)式，羽調(diào)式本身充滿暗淡、憂郁的色彩，而我們僅僅從題目就可以看出這首歌曲的感情基調(diào)。

又如《小黃鸝鳥》，分析片段可知為c宮調(diào)式，宮調(diào)式明亮、歡快，恰如其分的表現(xiàn)了小黃鸝鳥歡快歌聲。

（二）調(diào)性升降產(chǎn)生色彩變化

調(diào)性升降即調(diào)的轉(zhuǎn)換大致分為調(diào)式轉(zhuǎn)換、調(diào)高轉(zhuǎn)換、調(diào)式調(diào)高同時轉(zhuǎn)換三種。調(diào)式轉(zhuǎn)換，只變換調(diào)式而主音音高位置不變，即同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換不產(chǎn)生調(diào)高功能和色彩變化，只產(chǎn)生調(diào)式功能和色彩的變化；調(diào)高轉(zhuǎn)換，與調(diào)式轉(zhuǎn)換相反，只改變調(diào)的主音音高位置而不改變調(diào)式，不產(chǎn)生調(diào)式功能色彩變化，產(chǎn)生調(diào)高功能色彩變化；調(diào)式、調(diào)高同時轉(zhuǎn)換，二者同時改變不僅產(chǎn)生了調(diào)式功能和色彩的改變，而且同時產(chǎn)生了調(diào)高功能和色彩的改變，因而相對于前面兩種手法要復(fù)雜得多，表現(xiàn)力也更加豐富。

二、分析《月夜聽簫》感受調(diào)性思維

（一）曲式結(jié)構(gòu)圖

（二）曲式分析

樂曲為復(fù)三曲式結(jié)構(gòu)。

樂曲的A段即圖示的引子部分，引子部分由11小節(jié)構(gòu)成，前8個小節(jié)屬于降B同宮系統(tǒng)的調(diào)式色彩轉(zhuǎn)換，同時在調(diào)式轉(zhuǎn)換的過程中，音高逐步升高，到第8小節(jié)相比第1小節(jié)升高了一個八度，緊接著經(jīng)過第九小節(jié)右手聲部的長音f3到第十小節(jié)的長音a3到十一小節(jié)的長音g3，實(shí)現(xiàn)了降B宮系統(tǒng)到G宮系統(tǒng)的完美轉(zhuǎn)換。

曲式A部分如圖2：

A部分是復(fù)三部曲式的首部，由a、b兩句構(gòu)成。開始于G宮系統(tǒng)，其中a句分三部分，第12-15小節(jié)為G宮調(diào)式，16小節(jié)還原F的出現(xiàn)，調(diào)式轉(zhuǎn)換到F宮調(diào)式，20小節(jié)繼續(xù)升F，并在G宮系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行調(diào)式轉(zhuǎn)換，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。b句也分為三部分，其中24-27小節(jié)仍然在G宮系統(tǒng)。28-31小節(jié)，出現(xiàn)臨時變音記號，降E、降B、還原F，以及音階降E、F、G、降B、C，可知這四小節(jié)為降E宮調(diào)式。32-35小節(jié)主旋律的半音進(jìn)行直至35小節(jié)的A音出現(xiàn)，其實(shí)就是所謂的D宮調(diào)式的徵音，進(jìn)行到36小節(jié)，出現(xiàn)的大三度D→升F，轉(zhuǎn)到D宮系統(tǒng)，相當(dāng)于從屬方向到主方向的平穩(wěn)過渡，即從屬調(diào)，具有穩(wěn)定推動式的發(fā)展作用。

曲式B部分如圖3：

B部分為復(fù)三部曲式的呈示部，由c、d、e三句組成。此時簫聲已由遠(yuǎn)及近，清晰的旋律出現(xiàn)在作者的耳畔，c句中簫聲通過右手聲部扮演主旋律的形式出現(xiàn)，簫聲悠揚(yáng)具有民族特色，表現(xiàn)作者寧靜，閑適的心境。簫聲繼續(xù)在d句中再現(xiàn)于左手聲部，這時主旋律轉(zhuǎn)移到左手，低八度重復(fù)之前c句中簫聲的主旋律。圖示c1c2與d1d2便是簫聲旋律完全低八度反復(fù)。e句中75-77三個小節(jié)簫聲結(jié)束，D宮調(diào)式到降E宮調(diào)式又回到G宮調(diào)式。本段在上一段的基礎(chǔ)上，加入簫聲，畫面具有活力的跳躍感，更加鮮明，色彩也更加多樣化。

曲式A1部分如圖4：

接下來是復(fù)三曲式的再現(xiàn)部，即我們分析的曲式A部分。在曲譜中用反復(fù)記號反復(fù)A部分來表示。

尾聲即譜例的A1部分，再現(xiàn)引子部分，全曲結(jié)束。

根據(jù)曲式分析包括調(diào)式調(diào)性以及調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)換得出的情感分析便是調(diào)性思維在《月夜聽簫》一曲中的全部體現(xiàn)。這中調(diào)性思維的靈活應(yīng)運(yùn)是作者表情達(dá)意的一種手段，除了描述周圍環(huán)境變化，還表現(xiàn)作者由憂郁、躁動到逐漸寬闊明亮的情緒波動。

（三）調(diào)性思維分析

樂曲的引子部分由11小節(jié)構(gòu)成，前8個小節(jié)屬于同宮系統(tǒng)的調(diào)式色彩轉(zhuǎn)換，分別是羽色彩→羽色彩→徵色彩→徵羽色彩→羽色彩→徵色彩→羽色彩→羽色彩，調(diào)式轉(zhuǎn)換帶來的由暗淡到明亮再到柔和的色彩變化似乎象征著夜晚厚重的云彩，加上音高的變化，讓我們看到月亮在云中穿梭，逐漸升起的畫面。同時，調(diào)式色彩的不斷變換似乎也在暗示作者反復(fù)變化不定的心情。

作者在引子部分月亮升起后，仿佛置身于幽谷清流之中，首部中，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。右手聲部主旋律帶雙倚音的長音的出現(xiàn)代表題目中悠長的簫聲，簫聲在羽色彩和徵色彩之間轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換出現(xiàn)了兩次，悠遠(yuǎn)的簫聲、若有若無、斷斷續(xù)續(xù)，加上左手聲部琶音表現(xiàn)寂靜的月色中潺潺流動的小溪聲，霧氣飄渺宛如仙境。這種心境隨著簫聲和流水聲一直延續(xù)，從b句剛開始的G宮調(diào)式可以看出，簫聲又一次再現(xiàn)，并且繼續(xù)發(fā)展到降E宮調(diào)式，用屬到主的方式平穩(wěn)過渡到D宮系統(tǒng)，隱隱約約，由遠(yuǎn)及近。到這里，我們已經(jīng)看到作者勾畫出的一幅生動形象的月夜幽谷圖，表現(xiàn)了自然美和生活美的寧靜典雅的意境。

復(fù)三曲式的再現(xiàn)部，在曲譜中用反復(fù)記號反復(fù)A部分來表示，曲譜一樣，但是出現(xiàn)于主題簫聲旋律結(jié)束之后，情感表達(dá)上相比首部而言是一種輕松、明亮、豁然開朗的感覺。

尾聲再現(xiàn)引子部分，全曲結(jié)束。