劉氏竹編：兩代人匠心獨(dú)運(yùn)讓傳統(tǒng)融入生活

文/綜合

劉氏竹編創(chuàng)始人 劉嘉峰

上個(gè)世紀(jì)七八十年代，劉嘉峰首創(chuàng)了竹編字畫和提花編織法，并由此創(chuàng)立了劉氏竹編，成為我國(guó)竹編工藝的一大創(chuàng)舉。2008年，劉氏竹編被文化部列入“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。劉江是中國(guó)工藝美術(shù)大師劉嘉峰之子，劉氏竹編第二代傳人。

如果說，劉嘉峰老人創(chuàng)立的竹編字畫和提花編織法，推動(dòng)了我國(guó)竹編技藝的發(fā)展，那么對(duì)于劉嘉峰之子、劉氏竹編的第二代傳人劉江而言，他卻讓竹編回歸了生活。

與父親不同，對(duì)于竹編的傳承發(fā)展，劉江有自己的想法。而劉氏竹編，也呈現(xiàn)了又一代人的匠心獨(dú)運(yùn)。

劉氏竹編傳承人 劉江剛

出于愛，選擇了接班

“再也不忍心看到一把年紀(jì)的父親還繼續(xù)這樣辛苦，于是主動(dòng)提出接下這個(gè)攤子。”

劉嘉峰老人從14歲起就名震四川，是一個(gè)被業(yè)內(nèi)稱為“竹編圣手”的傳奇人物，劉氏竹編也是由他一手開創(chuàng)的。如大多數(shù)人所想的，劉江理應(yīng)接過父親手中的擔(dān)子，會(huì)順理成章地成為劉氏竹編的第一傳承人。

然而，作為一名新時(shí)代的年輕人，劉江剛開始對(duì)竹編并沒有太多感情可言。也許是因?yàn)榕涯妫瑒⒔x擇了美術(shù)，一條與竹編完全不同的路。2000年，劉江大學(xué)畢業(yè)，他一路北上。他學(xué)雕塑，做壁畫，研究空間設(shè)計(jì)，還與幾個(gè)意大利人合開了一個(gè)工作室，專做酒店、會(huì)所和豪宅的概念設(shè)計(jì)……

父子二人就這樣分居兩地，各自忙著自己喜歡的事情。劉嘉峰老人多次要求劉江回來幫忙，劉江卻采取“不理不睬”的態(tài)度。直到2010年，劉江再也看不過一把年紀(jì)的父親繼續(xù)這樣辛苦，才向父親主動(dòng)提出接下這個(gè)攤子。

據(jù)劉江回憶，一次，父親又要去杭州參展，看著父親準(zhǔn)備產(chǎn)品時(shí)孤獨(dú)的身影，劉江心中不忍，便陪著父親一同前往。在展會(huì)上，劉江發(fā)現(xiàn)，蜀繡、銀花絲、年畫等很多工藝世家都有年輕一輩在幫忙。“他們的前景并不樂觀，但我看到那些二、三代傳承人勇于接過父輩手中的擔(dān)子時(shí)，我很感動(dòng)。”

那一刻，劉江重新用心審視父親為之奮斗一生的事業(yè)，也似乎被父親的堅(jiān)持打動(dòng)了。從那之后，劉江決定幫助父親。“我想通了，接班也沒什么大不了。藝術(shù)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)工藝是相通的，我做竹編，不僅可以傳承父親的技藝，也可以做出自己的東西來。”

春生

老手藝，玩出新花樣

“把自己的生活方式融入進(jìn)去，才是對(duì)竹編、對(duì)傳承的一種理解。”雖然接手父親的擔(dān)子，但劉江絕不重復(fù)其父親的老路。

劉江與父親溝通時(shí)發(fā)現(xiàn)，父親的團(tuán)隊(duì)沒有營(yíng)銷的意識(shí)，都太專注于技藝。另外，產(chǎn)品總限于字畫、花瓶，過于保守和傳統(tǒng)，還與別家竹編產(chǎn)品嚴(yán)重同質(zhì)化，缺乏個(gè)人風(fēng)格。

在劉江看來，竹編的傳承不能像父親一樣，靠默默無聞地編織就能發(fā)展、傳承。老一代人除了編還是編，除了繡還是繡，一天到晚就是這樣，這些就是他們的全部。接手后，他想得最多的不是怎么學(xué)這種手藝，而是想方設(shè)法令竹編生存下來并更加融入生活。“我們這一代人更懂得生活，我們有自己的生活方式。把自己的生活方式融入進(jìn)去，才是我對(duì)竹編的一種理解。”

劉江說，劉氏竹編想要走出一條不一樣的發(fā)展之路，應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，融入時(shí)代的信息和新的理念，有一些新的開拓。“不管我父親希望我以哪種方式，我只能按照我自己的方式，因?yàn)槟忝恳粋€(gè)人來做就會(huì)留下每一個(gè)人的印記，每個(gè)時(shí)代會(huì)有每個(gè)時(shí)代的印記，我們只有把自己最擅長(zhǎng)的一面發(fā)揮出來。”

就這樣，劉江發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，專門找到幾位志同道合的年輕設(shè)計(jì)師一同建立工作室，將竹編與時(shí)尚結(jié)合。在劉江的創(chuàng)意與親自設(shè)計(jì)下，竹子被做成了古色古香的燈飾、時(shí)尚典雅的配飾，甚至高貴大氣的派對(duì)包。

劉江希望自己的竹編產(chǎn)品賣的是生活方式，而不是因?yàn)樗钱?dāng)?shù)氐奶厣I它。手工藝產(chǎn)品它有生命，應(yīng)該到喜歡的人手里去。現(xiàn)在，劉江把竹編與茶道、花道、香道、包括文玩等相結(jié)合，設(shè)計(jì)了多款竹編產(chǎn)品，深受年輕一代人們的喜愛。

工藝產(chǎn)品有數(shù)十個(gè)大類，近千個(gè)花色品種。編織一件工藝品有30多道工序，少則半月、多則數(shù)月，而且每道工序精細(xì)嚴(yán)密，是現(xiàn)代技術(shù)和機(jī)器無法替代的。

父與子，分工各不同

“現(xiàn)在，我與父親分工不同。我希望可以幫父親抵擋一些事情，好讓他可以有更多的時(shí)間做自己喜歡的事情。”

自從接班之后，劉江的理念得到了父親的認(rèn)同。而劉江也從父親身上，看到一個(gè)老藝人更多的用心和堅(jiān)持。

劉江說，現(xiàn)在，他與父親兩人攜手同行，卻分工不同。

天目

“因?yàn)楦赣H已經(jīng)七十多歲，年紀(jì)大了，所以很多事情需要我來幫他分擔(dān)。所以父親更多的是時(shí)間都呆在自己的創(chuàng)作室，與他的幾位徒弟一起創(chuàng)作作品，這樣也可以有更多的時(shí)間做自己喜歡的事情。”

劉江將竹編產(chǎn)品定位為三類：收藏品、民族奢侈品和生活藝術(shù)品。收藏品是竹編中的經(jīng)典之作，重點(diǎn)體現(xiàn)高超的竹編藝術(shù)；奢侈品強(qiáng)調(diào)品位、品質(zhì)和品牌，把傳統(tǒng)的手工藝與時(shí)尚元素相結(jié)合，打造國(guó)際精品；生活藝術(shù)品則為普通人群精心編制日常生活用品。

“收藏品這部分，更多的是我父親和他的徒弟一起創(chuàng)作。”據(jù)說，近一年來，劉嘉峰老人正在嘗試制作鏤空扇面的竹編藝術(shù)品，盡管已經(jīng)是中國(guó)工藝美術(shù)大師，但劉嘉峰老人仍然不斷地在探索新的竹編工藝。

而劉江本人，則把重點(diǎn)放在了設(shè)計(jì)產(chǎn)品及品牌宣傳和推廣。作為非遺傳人的下一代傳人，劉江在用自己的方式，保護(hù)著家傳的技藝，實(shí)現(xiàn)著傳承。

老一輩執(zhí)著于藝術(shù)與技藝，而新一代則注重市場(chǎng)與創(chuàng)新。

“居不可無竹”。為了讓傳統(tǒng)文化更好地融入現(xiàn)代生活，凝聚著的是兩代人的匠心獨(dú)運(yùn)！