基于動(dòng)作捕捉技術(shù)的荊楚皮影戲數(shù)字化研究

庾坤

摘 要 深厚的荊楚文化底蘊(yùn)，孕育了綿延發(fā)展的皮影藝術(shù)。在時(shí)代前進(jìn)和科技進(jìn)步的背景下，皮影藝術(shù)遇到新的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)。如何深入觀眾視角，運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)等手段推動(dòng)皮影藝術(shù)數(shù)字化進(jìn)程有重要的意義。

關(guān)鍵詞 皮影戲 數(shù)字動(dòng)畫 民間工藝

中圖分類號：TP391.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

在現(xiàn)代文明進(jìn)程與人們精神文化要求的提升的背景下，從劇目創(chuàng)新、造型變化、表現(xiàn)技術(shù)等方面對皮影戲藝術(shù)的發(fā)展都起到了促進(jìn)作用。當(dāng)然，皮影戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，自身的傳承也需要與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)觀眾審美需求的變化，利用包括動(dòng)作捕捉技術(shù)等一系列最新的科技手段，結(jié)合現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)勢，推動(dòng)現(xiàn)代皮影戲藝術(shù)不斷發(fā)展。

1荊楚文化積淀為皮影戲數(shù)字化轉(zhuǎn)型提供有力條件

荊楚文化可以追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，是中華民族文化的重要分支，地域特色鮮明，更是開創(chuàng)中國浪漫主義文學(xué)的先河，對后世文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)又重要的影響。博大精深的楚文化淵源，積累了豐富的文化資源和歷史遺跡。誕生于此皮影戲，有著深厚的群眾基礎(chǔ)，成為百姓耳熟能詳?shù)奈乃囕d體，對文化傳承起到了積極作用，眾多的民間故事和傳說為皮影戲創(chuàng)作提供了豐富的素材，有的已經(jīng)成為經(jīng)典劇目，傳承至今，依然備受喜愛。

2動(dòng)畫捕捉技術(shù)對皮影戲發(fā)展的重要意義

皮影戲的發(fā)展歷史相較電影、動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)更長，稱之為動(dòng)畫創(chuàng)作的鼻祖也不為過。皮影戲中的人物自然是劇目的靈魂，但是傳統(tǒng)的皮影戲表演，故事情節(jié)對人們有很強(qiáng)的吸引力，但是在人物造型和演繹上立體感不足，將皮影的故事性與動(dòng)作捕捉技術(shù)結(jié)合起來，可以推動(dòng)皮影戲更加生動(dòng)。當(dāng)然，這需要技術(shù)與藝術(shù)之間深度、貼切的融合，在造型、動(dòng)作技術(shù)處理等方面不斷嘗試，增加數(shù)字動(dòng)畫軟件在皮影戲動(dòng)作細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用。

在人物動(dòng)作設(shè)計(jì)方面。由于皮影戲制作要求高，藝術(shù)感染力更強(qiáng)，表演虛實(shí)兼有。根據(jù)人物造型，可以直觀反映中國風(fēng)格的服飾、色彩等元素，體會文化魅力。但是社會的進(jìn)步改變了人們的審美需要，動(dòng)畫人物的動(dòng)作和畫風(fēng)要逐漸融入，如何繼續(xù)沿用傳統(tǒng)皮影動(dòng)作技術(shù)，對體力和精力來說都是巨大的挑戰(zhàn)，然而利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，增加人偶的動(dòng)作捕捉點(diǎn)，對于復(fù)雜動(dòng)作的精細(xì)化操作將變得簡單，也更加貼近人們的審美需要。

場景設(shè)計(jì)也是皮影戲藝術(shù)發(fā)展不可或缺的重要部分，在烘托劇情、推進(jìn)故事展開中的作用舉足輕重。但是傳統(tǒng)的皮影戲表演中，受到場地、自然條件的諸多限制，在視覺上、聽覺上無法讓現(xiàn)代觀眾真切的感受到藝術(shù)魅力。需要在設(shè)計(jì)中借助動(dòng)畫技術(shù)，創(chuàng)設(shè)不同的場景，并且用技術(shù)手段完美切換場景，讓觀眾感受到視覺上的滿足，觀賞到動(dòng)作上的靈動(dòng)。

眾所周知，皮影戲藝術(shù)的制作過程要求較高，對材料和工序有明確的要求。不僅人物的畫像要惟妙惟肖，而且人物的動(dòng)作也要真實(shí)還原。精雕細(xì)琢之余，還要利用動(dòng)作捕捉技術(shù)等軟件手段，配合角色的動(dòng)作與性格特征。

2.1先天不足是最大的障礙

皮影戲是社會進(jìn)程的產(chǎn)物，有既定的生存與發(fā)展環(huán)境，脫離了這些時(shí)空條件，皮影戲藝術(shù)將受到?jīng)_擊。第一，皮影戲表演需要皮影藝人花費(fèi)大量的時(shí)間和精力才能達(dá)到理想效果，機(jī)器完全取代幾乎是不可能的。第二，皮影戲的旋律不同于民族樂律和流行音樂，在年輕人當(dāng)中流傳難度較大。第三，皮影戲在表演上對動(dòng)作要求較高，受制于皮影藝術(shù)自身的要求，技術(shù)上突破困難。

2.2娛樂形式多樣化，削弱了關(guān)注度

信息技術(shù)的持續(xù)進(jìn)步，傳播媒介更加豐富，娛樂活動(dòng)在滿足大眾視覺、聽覺需要方面更加多元化。人們傾向于選擇新、奇、特等娛樂方式。而皮影戲藝術(shù)形式以傳統(tǒng)見長，在畫面及吸引力上存在明顯的短板。信息化時(shí)代人們已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了足不出戶就可以欣賞民俗、傳統(tǒng)藝術(shù)，對皮影戲的發(fā)展提出了新的要求。

2.3皮影藝人資源枯竭

現(xiàn)代人生活范圍不斷擴(kuò)大，對藝術(shù)審美的標(biāo)準(zhǔn)和需求與傳統(tǒng)大不相同。能夠潛心進(jìn)入皮影藝術(shù)學(xué)習(xí)與傳承的人才屈指可數(shù)。相比之下，人才會向更能取得經(jīng)濟(jì)效益的藝術(shù)領(lǐng)域聚集，對于需要長時(shí)間學(xué)習(xí)、掌握、熟練操作的皮影藝術(shù)來說是不可能的。專業(yè)人才的匱乏一直以來困擾皮影藝術(shù)的正常發(fā)展。

3促進(jìn)皮影戲發(fā)展的策略

3.1打通皮影數(shù)字化的阻隔

皮影戲融合的是戲曲元素與影像，兩者共同奠定了皮影藝術(shù)的藝術(shù)感染力。傳統(tǒng)皮影戲從制作到動(dòng)作周期較長，過程繁瑣。利用電腦軟件可以有效改善這一狀況，記住計(jì)算機(jī)在圖形、動(dòng)作捕捉方面的強(qiáng)大工具，模擬出皮影人物造型、服裝搭配、舞臺燈光，使皮影藝術(shù)煥發(fā)現(xiàn)代生機(jī)，同時(shí)提高皮影制作過程的效率。

3.2密切皮影藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫之間的聯(lián)系

現(xiàn)代年輕人對于動(dòng)漫有很大的需求，然而，相對于歐美等發(fā)達(dá)國家的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化崛起還需要較長時(shí)間。皮影藝術(shù)作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式，風(fēng)格迥異，與中國傳統(tǒng)文化之間有天然的聯(lián)系。利用數(shù)字動(dòng)畫的動(dòng)作捕捉技術(shù)，打破時(shí)空條件對皮影戲的限制，促進(jìn)數(shù)字化進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)皮影戲可以在更多的數(shù)字媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播，吸引更多的觀影群體。

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