淺談紫砂壺之“光貨”的造型之美
——以“四方抽角壺”為例

陸新軍

（宜興 214221）

在浩浩蕩蕩的紫砂壺藝發展歷史中，“光貨”為最常見的紫砂壺形式，正因為光貨之“光”，表面的流暢與光滑，往往最考驗制壺藝人的水平。光貨多通過點、線、面的精妙結合，并對其進行重組、提煉、變化，從而制作出各式幾何立體感的茶具。此把“四方抽角壺”（見圖1）就為紫砂壺光器中的代表之作，直線與曲線巧妙結合，主體以四個四方形鑲接而成，同時在每兩個四方形的中間有一個曲面的四方形相連接，在光器壺中產生和諧的節奏韻律，整把壺以其層次明朗、平整挺括的生動形象，給人以剛柔并濟、層次遞進的視覺享受。

圖1 四方抽角壺

1 “四方抽角壺”的裸胎藝術美

制壺行業內有一句話“制壺最簡單的是光器，最難的也是光器”，這句話從一定程度上反映了光器的造型特點，紫砂壺光器因為其素雅、簡練的特點，不如紫砂壺花器一般需要繁復技巧，故適合新手練習，但是也是因為其毫無掩飾，故真正的高手也愛做并擅做光器，因為做光器，其壺型線條、抽角的鈍銳，稍有差池就會暴露出來。如果制壺藝人沒有對線條、體積、輪廓、比例的熟悉掌握以及異常嫻熟的制壺技術，是無法成就一把完美而又簡練的光素器的。

早期紫砂壺多為紫砂光貨素器，故光器多為仿古造型，給人以厚重的歷史感覺，紫泥成為鍛造光貨的最佳選擇，紫泥其顏色深沉穩重，可謂配得上古人的稱贊“栗色暗暗，如今古鐵，敦旁周正”。縱觀此把“四方抽角壺”，其利用紫泥為制作泥料，整體壺身線條流暢，每一個平面弧度相似，圓潤、飽滿而平滑，雖然壺身并沒有任何的鐫刻，但是給人感覺仍舊完整而大氣，質樸天然。

2 “四方抽角壺”上的結構體現

“四方抽角壺”整體運用了多條直線來有效、直接地勾勒出器型的形態特征。但其并非利用傳統意義上的直線，而是利用有一定弧度的線，沿著一個既定的方向運動，八條直線從左到右成平行線，具有共性的表現。壺身線條單純、明確，其方向性一目了然，使得整把壺產生直接、明朗、規整的觀感。同時，正因為此壺的直線并不生硬僵化，使得整把壺剛柔并濟、藏鋒于潤，整體形象更加豐滿生動。

除了直線之外，整把壺的結構層次也極為清晰，壺身的四個平面遵循一個弧度，而凸面與凸面之間由凹面連接，壺蓋輕微隆起，也由四個三角面組成，而三角面之間為凹面連接，整體造成凹凸有別、錯落有致，壺鈕也順著壺蓋的形狀做了多次變形，從而使得整體壺型規整、勻稱又輕快、靈動，兼具挺拔硬朗與穩重平和，有初見為“方”，再見亦“圓”的風采。

此外，該把壺也極富韻律感，從空間方面而言，從壺身、壺蓋到壺鈕的圖形相互遞減和呼應，其有規律的變化產生一種奇妙的韻律，符合大眾的審美習慣。

總體而言，此把“四方抽角壺”造形結構嚴謹、比例和諧勻稱、虛實節奏協調，方中寓圓、圓中寓方，通過直線的構造使得整體兼有方器和圓器的共同點，氣場十足，從中能夠感受到制壺藝人一絲不茍的制壺態度，可謂是附巧麗于剛健之中，同時整體壺的造型口大、身子大，也適用于多人泡茶的場合，整把壺確實做到了功能、外形與氣韻的完美統一。