談佐羅塔耶夫《奏鳴曲二號(hào)》

一、佐羅塔耶夫《奏鳴曲二號(hào)》的創(chuàng)作背景

（一）佐羅塔耶夫的創(chuàng)作生活背景

1.從社會(huì)角度看佐羅塔耶夫的創(chuàng)作背景

佐羅塔耶夫出生在前蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，但由于戰(zhàn)爭(zhēng)蘇聯(lián)社會(huì)經(jīng)濟(jì)等各方面都受到很大打擊，據(jù)數(shù)據(jù)顯示蘇聯(lián)戰(zhàn)后損失了國(guó)民財(cái)富的近30%（相對(duì)比的其他盟國(guó)，美國(guó)為0.4%，英國(guó)為0.9%）。之后由斯大林所領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)政策使得經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇。接著他在1953年去世后，由赫魯曉夫繼任，前蘇聯(lián)進(jìn)入了“解凍”時(shí)期，并且揭露了斯大林搞個(gè)人崇拜和他的肅反錯(cuò)誤，（所謂肅反錯(cuò)誤指的是為鞏固新政權(quán)而不斷清黨，為此冤枉了許多無(wú)辜的忠誠(chéng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士和人民。除此之外還逼迫人民進(jìn)行農(nóng)業(yè)集體化和壓制藝術(shù)特別是音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。）至六十——七十年代的調(diào)整，形成了一種較為自由寬松的執(zhí)政政策，無(wú)論是在經(jīng)濟(jì)，科學(xué)技術(shù)還是文化藝術(shù)方面都有發(fā)展。成為了可以與美國(guó)相對(duì)抗的超級(jí)大國(guó)。

2.從文學(xué)角度看佐羅塔耶夫的創(chuàng)作背景

音樂(lè)藝術(shù)自二十世紀(jì)開(kāi)始，它的創(chuàng)作與文學(xué)，美術(shù)等多方面藝術(shù)形式相聯(lián)系，所以佐羅塔耶夫的創(chuàng)作與文學(xué)也是密切相聯(lián)系的。二十世紀(jì)的文學(xué)分為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和非主潮文學(xué)兩家學(xué)派。佐羅特耶夫所屬時(shí)代被稱為“解凍”文學(xué)時(shí)期，主要是反映社會(huì)生活的一類作品，較為著名的代表文學(xué)家肖洛霍夫的《頓河故事》。（《頓河故事》是一部長(zhǎng)篇史詩(shī)級(jí)的作品）除此之外“解凍”文學(xué)的其中一派為代表反戰(zhàn)爭(zhēng)，更加真實(shí)的表現(xiàn)了前蘇聯(lián)戰(zhàn)后的生活，代表文學(xué)家帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》。而非主潮文學(xué)指的是一些批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)家，而受到領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)的壓制的文學(xué)一派，這是另一支代表藝術(shù)的聲音。

（二）佐羅塔耶夫的成長(zhǎng)歷程

佐羅塔耶夫（1942—1975）自小就有著音樂(lè)天分，喜愛(ài)音樂(lè)美術(shù)等藝術(shù)，但并沒(méi)有進(jìn)行系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，全憑著喜愛(ài)自我學(xué)習(xí)，特別對(duì)手風(fēng)琴巴揚(yáng)有著濃厚的興趣，因?yàn)樗啄晟钤谒勾罅值匿撹F政策之下，那個(gè)時(shí)期的作曲家音樂(lè)表演家都只能針對(duì)本民族的器樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作。至1960年在馬伽坦的音樂(lè)附中跟隨李斯那學(xué)習(xí)，創(chuàng)作了抒情詩(shī)--《二十五首未寄出的信》，1970年認(rèn)識(shí)謝德林音樂(lè)家，并由他推薦進(jìn)入“柴可夫斯基”國(guó)立音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的代表作品有《修道院的鐘聲》《奏鳴曲一號(hào)》《奏鳴曲二號(hào)》《奏鳴曲三號(hào)》等，由于不明原因，1975年自殺身亡，為手風(fēng)琴音樂(lè)留下了為數(shù)不多的經(jīng)典作品，是手風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展道路上非常重要的作曲家。

（三）《奏鳴曲二號(hào)》的創(chuàng)作背景

《奏鳴曲二號(hào)》是佐羅塔耶夫在1972年所創(chuàng)作的，可以說(shuō)佐羅塔耶夫的這部作品是繼承古典三部曲式的寫(xiě)作結(jié)構(gòu)，又運(yùn)用了二十世紀(jì)新出現(xiàn)的創(chuàng)作手法，例如無(wú)調(diào)性，十二音音列等。這是一首專門的手風(fēng)琴樂(lè)曲，運(yùn)用了俄羅斯的民間音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)又有浪漫趣味，傳統(tǒng)但充滿熱情，并不保守。本文將取其最有代表性的第一樂(lè)章進(jìn)行分析。從中認(rèn)識(shí)佐羅塔耶夫和《奏鳴曲二號(hào)》。

二、《奏鳴曲二號(hào)》第一樂(lè)章曲式分析

（一）《奏鳴曲二號(hào)》第一樂(lè)章分析圖示

（二）《奏鳴曲二號(hào)》曲式文字說(shuō)明

1.呈示部

（1）主部：主部是奏鳴曲式的主要旋律部分，該樂(lè)曲主部為一個(gè)平行樂(lè)段、不方整樂(lè)段、收攏樂(lè)段、轉(zhuǎn)調(diào)式樂(lè)段、二句式樂(lè)段。運(yùn)用同一個(gè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行模進(jìn)，運(yùn)用自由低音變音器，呈現(xiàn)大管的音色，但音樂(lè)旋律為高八度演奏，音樂(lè)柔和。左手部分是跳音演奏，呈現(xiàn)輕快的節(jié)奏。（2）連接部：是一個(gè)一句式的段落，以快速跑動(dòng)的32分音符為樂(lè)節(jié)，持續(xù)了16小節(jié)轉(zhuǎn)入A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)#f小調(diào)上。起到連接副部的作用。（3）副部：該部分是一個(gè)對(duì)比樂(lè)段、不方整樂(lè)段、收攏型樂(lè)段、二句式樂(lè)段。運(yùn)用自由低音變音器，呈現(xiàn)類似風(fēng)琴的音色、呈現(xiàn)傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音色兩種不同的音色，并且采用頓音，激昂有動(dòng)力，與主部呈現(xiàn)對(duì)比，特別是將2/4和4/4不同拍子混合起來(lái)使用。（4）結(jié)束部：為一個(gè)對(duì)比樂(lè)段，不方整樂(lè)段，轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，二句式樂(lè)段、開(kāi)放型樂(lè)段。左右手旋律出現(xiàn)三和弦，氣勢(shì)逐漸加強(qiáng)，在高潮中結(jié)束。為音樂(lè)效果，特別使用手風(fēng)琴的抖風(fēng)箱技術(shù)。

2.展開(kāi)部

（1）導(dǎo)入：是一個(gè)方整樂(lè)段、平行樂(lè)段、二句式樂(lè)段、開(kāi)放型樂(lè)段。為進(jìn)入展開(kāi)部的導(dǎo)入部分。

（2）第一展開(kāi)部：總共分為四個(gè)部分，第一部分為一個(gè)不方整樂(lè)段、平行樂(lè)段、二句式樂(lè)段、開(kāi)放型樂(lè)段，是運(yùn)用主部主題材料的變奏。第二部分運(yùn)用新的音樂(lè)素材，是一個(gè)三句式樂(lè)段，全部使用重音記號(hào)，音樂(lè)旋律激烈，繼續(xù)使用自由低音變音器手風(fēng)琴音色。第三部分是運(yùn)用副部主題主題變奏，逐漸弱了下來(lái)，轉(zhuǎn)換使用變音器類風(fēng)琴音色。第四部分為結(jié)束部的緊縮再現(xiàn)。

（3）第二展開(kāi)部：總共分為六個(gè)部分，第一個(gè)部分是用新的音樂(lè)素材所寫(xiě)，是一個(gè)平行樂(lè)段、收攏型樂(lè)段、二句式樂(lè)段。使用自由低音變音器，音樂(lè)旋律弱了下來(lái)，小巧精致。第二部分是一個(gè)插部樂(lè)段，與第一部分形成鮮明對(duì)比，不斷強(qiáng)，呈現(xiàn)進(jìn)行曲似的風(fēng)格。是個(gè)三樂(lè)句樂(lè)段、轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段、收攏型樂(lè)段、平行樂(lè)段且不方整。第三部分為過(guò)渡樂(lè)段，連接自然。最后的三個(gè)部分分別是主部主題材料的兩次變奏以及連接部的變奏。整體呈現(xiàn)主題風(fēng)格自然愉快柔和。

展開(kāi)部整體規(guī)模十分龐大，但并不是雜亂無(wú)章，不斷加入新的音樂(lè)素材，但同時(shí)將既有素材不斷變奏，呈現(xiàn)自然的統(tǒng)一性。

3.假再現(xiàn)

（1）假再現(xiàn)總共分為6個(gè)部分，第一部分使用副部主題材料變奏，是一個(gè)開(kāi)放型樂(lè)段，二句方整平行樂(lè)段。之后運(yùn)用新的素材，左手貝斯部分使用三和弦不斷漸強(qiáng)，調(diào)性不穩(wěn)定，是一個(gè)一句式的插部。第三部分是副部主題的第二次變奏，是一個(gè)收攏型，方整平行二句式樂(lè)段。第四部分和第三部分相似，在逐漸趨于穩(wěn)定時(shí)，加入新的不同材料的樂(lè)段，是一個(gè)二句式，平行方整收攏型樂(lè)段。左手貝斯為主旋律，右手為伴奏，是一個(gè)歌唱性的部分。之后為一個(gè)補(bǔ)充部分因開(kāi)放性質(zhì)的，成為連接再現(xiàn)部的部分。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是一個(gè)緊縮的再現(xiàn)部，只再現(xiàn)了主部的呈示部和連接部分，由調(diào)性的回歸又再次轉(zhuǎn)到#f小調(diào)上，以開(kāi)放型結(jié)束。這是因?yàn)辇嫶蟮恼归_(kāi)部不斷進(jìn)行主題的再現(xiàn)，如果在最后的再現(xiàn)部進(jìn)行原樣再現(xiàn)，會(huì)顯得拖沓。而調(diào)性的“出走”，顯示了佐羅塔耶夫的20世紀(jì)的作曲技法。

三、結(jié)語(yǔ)

佐羅塔耶夫是手風(fēng)琴音樂(lè)代表作曲家，他的作品是所有學(xué)習(xí)手風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)生必須要練習(xí)學(xué)習(xí)的，《奏鳴曲二號(hào)》整體使用了古典主義時(shí)期的作曲技法，但創(chuàng)作思維是符合他所處的時(shí)代的，在整體的創(chuàng)作中充滿了標(biāo)題性的含義，更加形象化，動(dòng)機(jī)清晰，調(diào)性游離。這也是所有學(xué)琴者在練琴時(shí)要有的思考，方可更好的詮釋作品。