民間美術的裝飾性

趙玲（西北民族大學，甘肅 蘭州 730030）

一、民間美術

在中國歷史上，廣大勞動人民創造了形態各異的燦爛文化，人們習慣于把表現各種文化的造型藝術稱之為民間美術或民間工藝和民俗藝術。民間美術以其簡潔的造型、完美的功能，在精神上和物質上滿足了勞動者多層次、多方面的需要，其通俗的形式受到勞動者的歡迎，并為勞動者所掌握和運用，民間美術是中華民族文化的一個重要組成部分，蘊含著各族人民的心理素質和精神素質，反映其純樸的審美觀念。

而剪紙作為民間美術的一種，有著獨特的藝術特點。因其材料易得、成本低廉、效果立見、適應面廣，樣式千姿百態，形象普遍生動而受歡迎；更因它最適合農村婦女閑暇制作，既可作實用物，又可美化生活。全國各地都能見到剪紙，甚至形成了不同地方風格流派。剪紙不僅表現了群眾的審美愛好，并含蘊著民族的社會深層心理，也是中國最具特色的民藝之一，其造型特點尤其值得研究。民間剪紙作為中國本源哲學的體現，在表現形式上有著全面、美化、吉祥的特征，同時民間剪紙用自己特定的表現語言，傳達出傳統文化的內涵和本質。

二、民間美術的裝飾性

裝飾藝術是美化人民生活的一門藝術，它廣泛涉及人們的衣、食、住、行、用及文化等各個領域，將人們的審美需求潛移默化地注入到生活物質之中，因此民間美術源于生活，創造于生活。也正由于民間美術是勞動人民在生產勞動中創造的,因而帶有強烈的民族性和地方性,它表現了出勞動者的質樸審美取向。可以說它不僅是一切美術形式的源泉,同時也是美術創作的基礎。從全國范圍看,江南及兩廣地區的民間藝術大多纖細工巧,北方地區則以粗獷豪放見長,而少數民族地區又具有特殊的藝術語言。

而剪紙是較簡單又易學的一種民間藝術。剪紙的裝飾性由多方面因素構成，如構圖上的平視章法，造型上的夸張變形，線條的歸納，用色的提煉，裝飾紋樣的運用等等，這些有特點的表現方法，均促使和加強著剪紙的裝飾性。這些因素的一個共同點，就是通過加工，使雜亂不規則的東西變為整齊有條理，無秩序變為有秩序，不平衡變為平衡，不統一變為統一。太寫實的東西不易有裝飾性，經過加工變化的東西才容易產生裝飾效果。

三、窗花剪紙

窗花屬于民間傳統剪紙中的一部分，是民間傳統剪紙一個重要的分支。許多著名的剪紙大師都是通過學習剪紙窗花出身的。窗花剪紙的步驟和一般的傳統剪紙步驟是類似的，但是由于剪紙窗花的圖案再構圖方面往往顯得更加細致一些、剪紙圖案中的內容也更加豐富一些，所以窗花制作更加受普通剪紙愛好者的喜歡和歡迎。

窗花剪紙是陜西民間最廣泛、最普及的民間藝術活動，從南到北，特別是黃土高原，八百里秦川，到處都能見到紅紅綠綠的剪紙。那古拙的造型，粗獷的風格，有趣的寓意、多樣的形式，精湛的技藝，在陜西，在全國的民間美術中占有很重要的位置。并且世代相傳,歷史悠久。新春佳節、婚姻喜慶之時,農家都有貼窗花的習俗,將不同圖案的剪紙貼在門、窗、炕圍、米囤上,既有消災避邪、祈求平安吉祥的寓意,又增添節日的喜慶氣氛。剪紙是寄情寓意,即興創作的手工藝品,傳統剪紙有喜慶豐收的“連年有余”,延年益壽的“鶴鹿同春”,除邪避災的“大老虎”,寓意婚姻美滿的“蛇盤兔”、“魚鬧蓮”,寓意繁衍生命的“麒麟送子”、“石榴結籽”、“娃娃坐蓮花”、“抓髻娃娃”等。2009年底，陜西剪紙被列入聯合國非物質文化遺產名錄。

這種習俗，代代相傳，有增無減，日漸興盛。在許多農戶，窗花剪紙成為擇婚的條件之一，如某某姑娘"能描(繪)、能剪(窗花、衣服樣式、款式)、能扎(繡工)"，就被農家競相擇婚，同時，這種剪紙工藝也成為人與人、戶與戶之問，求美、比美、爭勝的風俗內容之一。這都充分反映了陜西民間各族人民的共同心理。

陜西窗花剪紙，陜北、關中、陜南三個地域之間，各有特色和差異，這在很大程度上取決于區域文化傳統的差異。至于個人風格的差異，則取決于民間藝術家素質的差異，除了先天性因素外，閱歷、文化修養、個人愛好也是民間藝術家的重要后天因素。陜北窗花剪紙，在全國較有名氣，這是由于延安革命根據地的藝術家廣為扶植、引導、介紹的結果，當然，其窗花藝術的蘊藏和質地之雄厚，是歷史形成的。陜北窗花比較渾厚、純真，自然成趣，反映了陜北人民的質樸和敦厚，其山水人物、各種山區風情躍然紙上;關中的窗花剪紙，略顯粗獷兼有巧思，許多窗花剪紙有粗有細，巧、捷玲瓏，題材多而廣，形式雜而巧，并且，不以"識字"作為標準，許多不識字的老年婦女，所剪出的窗花，其巧思與結構，令識字者"瞠目啞舌"、贊嘆不已;陜南一帶的窗花，相對之下，較關中為少，但各種剪紙、工藝較多且廣泛，商洛、安康、漢中等地的剪紙、工藝還享名省內外。

陜西民間剪紙在構圖上屬于平視構圖。由于剪紙的制作材料是平面紙張，因此其富有裝飾化效果的點，線，面所形成的圖案，就決定了剪紙只能用簡單的二維圖形來展現所要表達的具體圖案含義。所以在剪紙過程中，要對素材進行大膽取舍，以簡寫繁，用簡練的線條概括所要表達事物，最后形成重點突出、虛實相襯富有表現力的作品，三維立體的景象和物體變為二維平面形。剪紙以平面化的視角將所有形象都塑造于一個特定形制的可視平面內，形成了平面化的典型特征。因此在制作上是非常易學的。

在繁浩的窗花剪紙中，戲劇人物、戲劇故事、花鳥蟲魚、禽獸龍麟以及各種風習、世俗等方面的選題，是窗花剪紙的主要內容。其色調一般是單色(黑或某一種單彩)，也有各種彩色窗花(彩紙或染成色紙)，窗花剪紙構圖精巧，一般線條、線體互相接連，不能斷筆斷頭斷線。所以，構圖必須單純、優美，不能過于細碎、瑣繁，以免剪刀難于開合。

我們看到剪紙圖案的創作者以發散式的思維，按照自己的經驗和靈性任意取舍，自由創作，在他們的大膽發揮之下，平面的紙突破了體積、空間的限制，打破自然的客觀法則和空間的限制，沒有透視，沒有比例。在有限的空間內，創作者將自己對生活的感悟和對熱愛用通過剪紙表現的淋漓盡致。通過這種構圖，包裝所要傳達的多層次，立體感，疏朗感等都能夠很好的體現出來。

剪紙，充分反映百姓的生活內涵，具有濃郁的民俗特色，已經在某種意義上成為了中國文化的一種象征。表現了中華民族淳厚雋永的民情和民風，融入了中國人的思想情感與善惡判斷 一幅幅剪紙就如同一出出凝固的民間故事，在農家的村舍、炕頭、窗戶上繼續著永不謝幕的演出。窗花剪紙描繪了不同空間、不同時間中的不同景物形成完整而全面的造型，充分體現了創造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。

中國民間傳統剪紙藝術作為一種歷史最遠久最普及的民間藝術，它能在現代裝飾畫的創作的有所啟迪，為現代裝飾畫創作在思維和方法上提供廣闊的自由發揮的空間。而我們既要繼承民間優秀的藝術文化，更要結合現代元素加以創新，創作出更多意想不到的文創產品，在現代裝飾畫中借鑒和學習傳統民間剪紙的精髓，要把繼承和創新作為借鑒的宗旨，并用它來啟迪我們的思想。