真與假的對抗
——中國影視、綜藝節目現狀及未來發展

劉春曉（山東師范大學新聞與傳媒學院，山東 濟南 250014）

一、影視、綜藝節目中的真

最初剛剛接觸電視的時候，觀眾被熒屏中的形象、熒屏中的人物所欺騙，比如日本二百多集的電視劇《阿信》，貧窮的老百姓去電視臺為阿信送珍惜的救濟糧票，以為阿信就是真實存在的人物，隨著時代的進步和對電視虛假性的了解，觀眾慢慢不再相信電視里播放的電視劇、電視綜藝節目、真人秀等中的內容。當然，不可否認的是，除紀錄片、新聞等紀實類電視節目之外，電視屏幕里的節目內容并不是全部都虛假，有真實存在。如浙江衛視《演員的誕生》作為一檔競技類綜藝節目，其真實性可以從兩個方面體現。其一，演員演的是真實的，演員在舞臺上呈現的是自己真實的演技，第一期的嘉賓是鄭爽和任嘉倫，翟天臨和余少群，鄭爽和任嘉倫是新生的人氣小生，表演經驗少，在舞臺上的表演略顯生澀，而翟天臨和余少群則是多年的老戲骨，有著豐富的表演經驗，把這兩組放到第一期，可見導演組用心良苦。其二，能真實的戳到當下社會影視行業的痛點，真實反映出中國綜藝節目和影視行業普遍存在的問題：擁有超高人氣、大量粉絲的小鮮肉們的演技有待提升和歷練，而有經驗、演技好的老演員反而被大家忽略，甚至不知道他們的名字。

為什么真實的作品能給觀眾帶來震撼？《見字如面》這檔節目從誕生之日起，便引起了很多人、很多媒體的關注，這樣一檔間簡單的讀信的節目悄然走紅，不得不說，形式和內容上的真為它的成功埋下伏筆。從形式上看，《見字如面》不存在虛假，不制作明顯緋聞，不以明星取樂，充分的尊重了演員、明星的工作，借助這些明星、演員、藝術家們的光環進行正能量的傳播，傳播了最純粹的中華文化。最簡單的反而是最真實的。從內容上看，每一期的信件講述的都是真實的故事，都是真實的情感，如二零一七年十二月十九日這期，周迅和楊立新講述了退位皇帝溥儀妃子文繡的離婚故事。通過由信件表現出來的一個個真實的故事讓觀眾了解中國的歷史，了解每個不同的時代人性中所發揮的燦爛的光芒,從這里追溯不平的的起源和發展、政治社會的建立和必然產生的種種弊端。［1］通過這些來反思，這才是真正的傳播文化、傳播知識、傳播中國人的情懷和智慧的真實的作品。

二、影視、綜藝節目中的假

當下影視、綜藝節目的假不僅在于形式上“表演”、不真實，更大程度上的假在于內容上不夠有內涵、太浮躁。中國電視劇、網劇、電影產量并不少，可是有質量、有情懷的影視作品卻并不多，所以導致《瑯琊榜》、《白夜追兇》等“良心劇”一出場，便吸引了全國的關注、吸引了成千上萬的粉絲，可見，走量又走心的影視作品是少之又少。目前，網絡上出現了一個非常有趣的現象，有很多自制的小視頻，如《神劇亮了》、《big笑工坊》、《暴走看啥片等》等非?；鸨?，主要是吐槽熱播電視劇、網劇、綜藝節目，吐槽內容大都是穿幫鏡頭、狗血的劇情、演員的演技等，這類節目能持續不斷更新、規模越來越大不禁讓我們反思。正是這些質量不高的影視作品為他們的創作提供了源源不斷的創作素材。歸根結底，影視作品、綜藝節目的質量提高才是硬道理，把自己節目、作品的內涵提上去、質量提上去，這種真才是真的真。

另一種假的現象的普遍程度比前兩種現象的普遍程度要低很多，但是這種現象也不容小覷，有部分綜藝節目、影視作品借著“文化”的旗幟，打著“情懷”的幌子來進行“招搖撞騙”。在政府注重文化傳承的力量、推行文化自信的背景下，有很多影視作品、綜藝節目開始借助這一主題進行發揮，或者定一個“高大上”的主題，但是其內容仍然是明星爆料等八卦問題。還有一種可能，最初設定這一檔節目或者影視劇的劇本是想打造有內涵的“大綜藝”或者“大電影”，但是由于市場的選擇、能力的欠缺、資金短缺等問題，不得不漸漸走上了炒作、無營養制作的道路。

三、影視、綜藝節目的發展策略

不難理解，一部影視作品或者一檔綜藝節目其最有價值的狀態就是通過這一部作品或者一檔綜藝節目引起人們的反思，歷史上經典的、優秀的作品如《羅生門》、《肖申克的救贖》無疑引起了整個人類對人性自私自利的反思，對于當下社會不合理現象的反思。當代中國的影視作品、綜藝節目中仍然存在許多真真假假的問題，取材的虛假、表演的虛假、炒作的虛假等問題依然存在。中國的影視、綜藝節目要想繁榮發展、走出國門、呈現出積極向上的態勢就必須從根本上解決掉這些問題，那么，如何解決這些問題呢。第一，創作者最初創作時就要報以真實的態度來進行選材、進行宣傳，首先要從形式上確定是真的，只有是真的，觀眾才有看下去的欲望，虛假的東西總有破綻，久而久之觀眾便會失去興致，產生厭煩之感。比如競技類的綜藝節目勝負要自然、真實，不要搞所謂的潛規則；影視作品的演員演技要真實、高超，演技差自然會引起觀眾的吐槽，僅有顏值和人氣是遠遠不夠的，遠遠不能夠支撐起一部作品的質量，打鐵必須自身硬，提高演員的自身素質和自身修養成為一部好的作品的關鍵一步。除了演員需要提高自身演技之外，導演、攝像、編劇、后期每一個環節都要提高自身專業素質和審美素質，不管是影視作品還是綜藝節目都不是單槍匹馬能搞定的，都需要密切配合，把自身能力提高，再把整體團隊水平提高。

第二，內容上要真，綜藝節目內容要真實，影視作品的劇本要真實，但是這個真實不一定必須是真實的人物故事，劇情可以改編自真實故事，也可以是虛構的，但是人物性格要真實、做事邏輯要真實、思考方式要真實，符合現實生活中的客觀真實。比如《見字如面》取的是歷史中真實人物的信件，從這些信件中講述我們中華民族的真實的故事，從那些記憶中尋找現代生活的影子，對現在的生活產生啟發，反思過去，更好的面對未來。內容上的真實是一部影視作品、一檔綜藝節目存在的最根本的根基。

第三，一部影視作品或者一檔綜藝節目要做成“大電影”、“大綜藝”，文化底蘊不能少、人性的思辨不能少、人文的情懷不能少，這些能構成一部真實的作品，要想更加有市場，不可缺少的是品牌。一檔綜藝節目一旦形成自己的品牌，便可以形成一定的文化影響力，一期一期、一季一季的做下去，一部影視作品便可以一部一部的延續下去。

總結

中國的綜藝節目、影視作品中的真與假的現象在現代社會的大背景下顯得日益嚴峻起來，這種現象顯示出了中國獨特的社會環境和輿論環境，在真與假的對抗之中，反思當下影視行業存在的問題，充分發揚節目、影視作品中的真實的部分，從形式上、從內容上不斷完善、不斷提升質量，探索出適合中國綜藝節目、影視作品的發展道路。

注釋：

［1］［法］：盧梭:《論人類不平等的起源》，北京：臺海出版社，2016年，第104頁。