論網絡大電影的高碳美學特質
——以愛奇藝2017年、2018年1、2月網絡大電影為例

江雪（山東師范大學新聞與傳媒學院，山東 濟南 250000）

近年來，網絡大電影發展風起云涌，不僅投資不斷上升，網大的明星陣容也不斷升級，制作強度也堪比院線電影，分賬票房也屢屢打破網絡大電影的分賬記錄。但是如果依據低碳美學與低碳藝術原理對其文本進行考察，就會發現中國的網絡大電影雖然發展勢頭喜人，整體處于上升階段，但是依然呈現出三個明顯的病象：審美趣味的低俗化，場景的色情化和內容的虛假性。

一、審美趣味的低俗化

“所謂藝術的低俗化就是藝術作品中呈現的一種迎合、挑逗、刺激、蠱惑人性本能欲望，以激發人類生理感官快感為主要訴求的藝術傾向。”網絡大電影較為喜歡以極富刺激性、煽動性的視聽形式，以及低俗化的表現方式，引發觀眾強烈的沉浸型自由情感，體現出高碳特質。

如最近的《大夢西游4伏妖記》，取材自中國傳統的古典小說《西游記》，但是整個故事的人物卻是以“獵奇”的形象來吸引觀眾，故事以孫悟空和唐僧互換身份作為噱頭，整個故事在孫悟空與七個蜘蛛精之間展開，利用女子姣好的身體產生視覺刺激，讓觀眾沉溺在“美女妖精”的視覺興奮中不能自拔。同樣《魔幻三國之黃巾起義》中，也是如此的戲謔傳統人物，將劉備、關羽、曹操、張飛幾人的造型痞子化，癲狂化，奇異化，美其名曰是在對于傳統藝術的創新，實際上是在利用低俗的審美帶來更大的營銷噱頭，以期更符合網絡觀眾的獵奇心理，獲得更多的點擊量。這樣的審美低俗化雖然的確讓這些網絡大電影獲得了不錯的分賬票房，但是與此同時，也拉低了整個網絡大電影的審美趣味，以至于編劇在接手網大之后，首先面對的問題不是你的劇本寫得如何，如何講好一個故事，而是你的劇本夠不夠網大，你的人物設置夠不夠怪異，特點夠不夠奇葩，事件夠不夠獵奇。總結來說，就是網大開創了一個新的創作標準，而這個創作標準似乎得到了網絡大電影從業者的一致認可，但這個標準是不是符合真正的藝術創作標準，以及這樣創作出來的電影雖然可能帶來很多的感官刺激，讓觀眾產生沉溺情緒，但是是否真的是電影，是否能讓人在欣賞之余，心靈與精神有一點點啟發，是一個很大的疑問。

二、場景設置的色情化

打開愛奇藝網絡大電影的頁面，不乏《不良千金》《霸道總裁愛上我》《前任的誘惑》《渣男大改造》這樣的片子，在封面上就是半裸的男生或者裸露肩背的女生作為宣傳噱頭，根據低碳美學原理，“各種形式的黃色藝術文本純粹訴諸赤裸裸的性行為描寫、展示和渲染，直接挑逗和勾引人類的性本能欲望，是當之無愧的高碳藝術。”這在網絡大電影中呈現的淋漓盡致，現代愛情類型的網絡大電影無一例外用不健康的愛情觀作為主要的情節推動力，故事主線經常是個性較為獨特的男女主人公不斷地發生沖突，赤裸裸的表示愛意或者沖突，劇中，利用游輪，豪華酒店，甚至私密的KTV，豪車，洗手間等地發生色情的戲份。

這樣的網絡大電影所標榜地是個性的展示和對固化枷鎖的突破，但實際上，他們對性感身體的過分呈現已然達到挑逗和勾引人類的性本能欲望的效果，具有高碳藝術的特質。情節中一定要設計出有這樣的大款或者“傻”男人與這樣的女子有若即若離的肢體接觸，吊足了觀眾胃口。反之亦然，在《健身先生》《渣男大改造》的網絡大電影中，男士也可以承擔這樣的角色去用男色吸引女性觀眾。根據弗洛伊德的觀點，藝術生產和欣賞是為了滿足

藝術家和普通受眾被潛抑的性本能欲望，“單純從滿足人類的性本能焦慮可供選擇的多種替代性文化途徑看，無論從理論上考慮還是從實踐上觀察，那些最能直接滿足性本能欲望、最容易直接借此釋放‘力比多’能量的文化就成為人們的最優先選擇。”

由此觀之，高碳文化和藝術品因為直接展現肉體誘惑和性行為，更加適應人類的本能欲求而受到歡迎。從而得到更高的點擊量。但同時也應該看到，在奧斯卡獲獎影片中也不乏性愛場景，但“幾乎所有的這些性愛場景或細節都是故事本身所必需的，都是為了再現或表現真實的人性或真實的人物性格而設計的，因而是整個藝術的有機組成部分，是構成作品美學價值的不可或缺的元素。觀眾看過之后不是想入非非，而是得到某種心靈升華或凈化。”

但顯然，網絡大電影中的這樣的情節，大量的發生在豪華會議室，豪車，豪華賓館，豪宅之中，完成與劇情脫節，形成了一種完全跳脫于劇情之外，具有反常規的、獵奇的、刺激的意味。對于真愛來說，性訴求是其中的必然成分，而不是它的功利性所在。性行為如果以適當的方式展現，同樣能夠從中體會到深沉復雜而美好的人性，使觀眾得到精神的陶冶。而網絡大電影中產生的往往都是赤裸裸的性暗示，藝術品的價值難于在這種投機取巧的功利訴求中實現。反而在視覺和聽覺兩個方面挑逗觀眾的感官和心理，使觀眾陷入沉浸型自由情感的漩渦。

三、內容的虛假性

“所謂內容虛假就是藝術文本嚴重脫離歷史真實、社會真實、生活真實和人性真實，純粹憑借藝術家的想象杜撰故事。”

而內容虛假是網絡大電影很難逃離的一個問題，首先是故事情節虛假，無論是古裝網絡大電影還是現代網絡大電影，他們所需要的故事內容都是大事件的疊加，為了承載這樣的疊加，可以反之重新設計主人公性格和身份背影。于是，永遠不會疲憊性格陰暗但又獨愛女主角的霸道總裁男主角和曾經在歷史上呼風喚雨，卻可以對另一半含情脈脈，溫情款款的英雄歷史人物主人公應時而出，這成為了網絡大電影內容虛假的第二個問題，人物性格虛假。

影視作品的情節屬于內部形式的范疇。根據低碳美學原理，“對內在形式的感知和把握所激發的乃是一種沉浸型自由情感。沉浸型自由情感的強度和持續度都遠遠大于感官型自由情感，極容易讓審美主體深度沉浸其中，具有極強的致癮作用。”大事件的堆疊，可以展示出跌宕起伏、曲折離奇、聳人聽聞的情節，而這樣的情節因為極難在現實世界中出現，從而成為吸引觀眾的重要手段，容易引發觀眾的沉浸型自由情感。

而人物性格中，“從很大程度上說，凡是表現和再現了真實人性的藝術作品，都會在第一時間引起我們強烈的情感共鳴，在第一時間觸動我們深藏在潛意識底層的人性根基。”幾乎所有優秀的影片都指向人性的某些本質和內涵，它們無不按照人性真實的原則來安排影片本文，將人生哲理暗藏在看似荒誕的故事情節之中，從而達到人性真實的高度

而顯然，網絡大電影的人物設置并不是依此而來的。他們需要二次元幻想中的人物出現在電影的屏幕之上，滿足觀眾對于非真實人物的幻想需求，而利用網絡調查中最受歡迎性格投票疊加做人物，并不考慮整個人的身份背景成長經歷，直接打造一個網絡觀眾想要看得人物。人物形象的闡釋具有明顯的概念化、抽象化、圖解化的傾向。

所以，在網絡大電影蓬勃發展的時刻，我們需要保持一種高度的警惕性探索網絡大電影的發展方向，是否真的要開拓出一種只需要娛樂性質不需要其他功能的快餐式電影方式，這是我們影視創作從業者所必須關心的事情。這是我的疑惑，也希望未來能找到答案與同行共勉。