《斷橋遺夢》的藝術處理與聲樂表現(xiàn)

馬程成（陜西師范大學，陜西 西安 710000）

由韓靜霆作詞，趙季平作曲的《斷橋遺夢》是今年來不可多得的優(yōu)秀民族聲樂作品，它也是一首藝術歌曲。在我個人看來，學習藝術歌曲向一個人學寫記敘文一樣，因為藝術歌曲一般產生的時間早，對歌者基礎功要求十分嚴格，只有唱好了藝術歌曲，才可以更好的在聲樂歌劇中發(fā)揮的淋漓盡致。而且藝術歌曲對歌手的修養(yǎng)要求極為嚴格，有些歌手即使詠嘆調，歌劇選段唱的極好，但是藝術歌曲的表達能力也是欠缺的。總之，藝術歌曲就是聲樂的基礎，只有打好了基礎才能將作品詮釋的好，反之，在你基礎十分好的情況下，用藝術歌曲提高個人藝術修養(yǎng)，也是十分可取的一種方法。

一、對歌曲《斷橋遺夢》進行和聲與曲式結構分析

1.《斷橋遺夢》的寫作背景

《斷橋遺夢》這首歌曲講述的白娘子和許仙之間悲天憫人、感天動地的愛情故事。故事發(fā)生在素有“人間天堂”美譽的西湖。大家也一定都聽過這個神話故事，故事中因為白娘子和許仙人妖殊途，盡管相愛卻不能夠在一起。看的多少人都潸然淚下，作曲家將中國的戲曲元素巧妙地融入到這首作品中，這首歌曲就是將這段愛情故事作為故事背景和素材，贊美了許仙和白娘子感天動地的愛情，也從側面贊美了這世間的真、善、美。在音樂創(chuàng)作的思想上，趙季平認為，越是民族的東西，越是世界的，民族與世界碰撞出了巨大的火花。

2.《斷橋遺夢》和聲及曲式分析

《斷橋遺夢》整首歌曲的曲式結構是：引子+A+B+C。曲式結構和歌曲的內涵是相互順應的，整首歌曲伴奏與它的詞曲結合的非常好，并且具有很深的人文內涵；通過一開始的引子的演唱帶入大家進入其中，然后哭訴，都是為后來歇斯底里的吶喊埋下了伏筆，讓聽者能夠印象深刻，難以忘懷。讓我們不但能夠很直觀地欣賞作品，還能從中感受到歷經人間輪回、恍如隔世的意境。我通過解析折首作品，明白了解析作品的曲式結構對表演歌曲是非常關鍵的。

像第一個樂句中我們看到的，引子的第一句，最低音是小字一組的e，最高音是小字二組的a，跨度非常大，難免會讓聽眾覺得有一絲的緊張和壓抑，讓人覺得驚慌。并且旋律最開始是很弱的而且越來越高，這些都和中國民間戲曲非常相似，歌曲第一句不是很規(guī)整，因為它有三個連續(xù)的對比樂句，演唱時心理起伏很大，抑揚頓挫，表現(xiàn)出了主人公復雜的思想感情。這一句雖然高音到了小字二組的a，但是歌唱時聲音你不要太過放開，因為如果這一句唱的太過放開，那么后面的高潮就無法和前面的引子形成鮮明的對比。在演唱這一句時，聲音雖然小但是要鏗鏘有力，吐字清晰，讓聽眾一下子就能被你的歌聲所吸引，迫切的想知道這首歌曲到底是在講述一個怎樣的故事。第二句的樂句和第一句相比具有敘事性而且口語化，是第一句的延續(xù)和發(fā)展，樂句的旋律與我們語言的氣口結合的非常妥帖，節(jié)奏也給人以十分細膩的感覺。

第二句音區(qū)開始發(fā)生變化，由低到高，從事情的敘述迅速地過渡到感情的呼喊，這就可以帶動歌者的情緒，使聽眾與歌唱者本身能夠身臨其境，感受歌曲中男女主人公之間刻骨銘心的愛情。

呈示段開始之后的風格與前面相比出現(xiàn)了明顯的不同，旋律主要以重復為主，而且節(jié)奏、歌詞也都在重復。但是這種重復并沒有讓人覺得繁瑣，也沒有讓聽眾覺得語言啰嗦，因為只有這樣才能體現(xiàn)出這首歌曲所表達的情感，這也是它的獨特之處。

二、對藝術家演唱《斷橋遺夢》的演唱風格和情感表達進行比較

王慶爽演唱《斷橋遺夢》的處理

（1）簡介歌者王慶爽

王慶爽是中國人民解放軍總政歌舞團最年輕的獨唱演員，在她十五歲的時候就參軍進入了部隊，成為了空軍的一名文藝戰(zhàn)士，十八歲她考入了中國人民解放軍藝術學院，師從馬秋華教授，2002年王慶爽以優(yōu)異的成績考入了總政歌舞團。在第十三屆青歌賽上，她演唱了歌曲《斷橋遺夢》，獲得了96分的好成績，最終獲得了民族組銅獎。

（2）王慶爽對歌曲的理解

《斷橋遺夢》這首歌曲與其說它是一首歌，倒不如說它是一個愛情故事，它的故事性很強，從最開始的相遇相知，到后來的相愛卻始終不能在一起。歌曲的情緒上也有很強的變化，從最開始的低吟淺唱到中間的婉轉敘述到最后徹底的情緒釋放，使歌曲在一種較為悲痛而又堅定自己對愛的決心中結束。在整個這首歌曲的表演中，我們感受到演唱者對這首歌曲的情懷，展示這首歌曲不僅要聲音完整音色甜美，更加的需要肢體的輔助，最重要的是演唱者一定要把情感與歌曲完美的融合，而不是簡單的把歌曲的旋律、節(jié)奏和歌詞唱出來就可以了。在觀看整個表演時，使我影響最深刻的就是演唱者王慶爽，哪怕是在間奏當中，她用她的肢體動作、面部表情、豐富的情感，將前后的情緒完美的銜接在一起，給我們一種視覺沖擊。這樣完美的表現(xiàn)，給這首《斷橋遺夢》的表演增加了許多色彩。演唱作為情感表現(xiàn)的一種方式，就不能簡單地只具備聲音要求，而是更應該有激情并且融入情感。如果一個歌者能做到以上說的這些，能將聲音和情感完全的融合到一起，那么也一定能將這首作品完美的演繹出來。

三、總結個人對歌曲《斷橋遺夢》的理解

對于我來說演唱《斷橋遺夢》這首作品最難的地方就是“愛你、想你、找你、喊你；怨你、恨你、怪你、罵你”這八個詞語，因為白娘子的整個心里歷程和她的愛恨情仇都在這八個詞語中體現(xiàn)出來。在唱歌曲第一段時，歌曲的恨意還不是很強烈，所以我在演唱第一段時更著重于內心的一種吶喊，在演唱“愛你”這一句的時候我的聲音做了一些小小的改變，我用聽起來稍微清脆明亮的聲音來演繹，讓聽眾能夠感受到許仙和白娘子甜蜜的愛情，到了“想你”，我將聲音稍微收回來一點，用輕一點的音量，因為我要更加注重此時內心的情感表達，最重要的是要和前面的“愛你”形成鮮明的對比，在我的理解中看來，雖然“愛你”的音高沒有“想你”高，但是音量卻更低，這也就使聽眾聽出了一種強烈的反差，更加能體現(xiàn)出一種糾結的情感。唱到“找你”時，我又將聲音的音量放大，氣息加深，在我對這句話的理解中來看，“找你”是為后面的“喊你”做鋪墊的，所以在唱“喊你”得時候我?guī)缀跏怯谩昂啊钡姆绞絹肀磉_的，這也能夠將白娘子的內心的“吶喊”表現(xiàn)的淋漓盡致，將歌曲推進了一個小高潮。