淺析風景創作的方法論

朱星 （成都大學中國 — 東盟藝術學院，四川 成都 610000）

明確選題

隨著工業革命的爆發，人類的生活發生了重大的改變。瓦特的蒸汽機的發明推動了交通、工業、繪畫、設計、建筑等領域的發展。一幢幢工廠拔地而起，為了達到利益的最大化，人們將大自然的安危拋之腦后，四處可見滾滾的濃煙。有的黑心開發商為了建造度假村，為了掙錢，甚至把湖水抽干，填湖造地。很多黑工廠為了節省污水處理費用，經常半夜將未經處理過的污水直接排到溪流里。雖然政府一直都采取各類措施，希望這樣的情況得到緩解，但是不少黑心的商人們總是以他們種種高明的手段逃脫。這樣的現狀深深的觸動了，于是有了想以環保為主題做一系列的創作。得出創作的選題方向。

背景資料和考察調研

水體污染不止破壞大自然的生態平衡而且嚴重影響工業生產以及我們的日常生活。以下是我對水污染收集的資料。

（1）被污染后的水嚴重污染人們的身體健康，通過我們日常生活中的飲用水或食物鏈，污染物進入我們的身體之后，讓我們急性或慢性中毒，還有可能會讓我們患上癌癥。被污染過的水，會引起多種傳染病或者其他寄生蟲病。重金屬污染的水也會危害人們的身體健康，如：鎘、鉛、砷等重金屬。被鎘污染過的水和食物會讓我們的身體發生巨變，有的人喝下后，會造成腎、骨骼病變，攝入硫酸鎘20毫克，就有可能導致死亡。鉛造成的中毒，會引起貧血，神經錯亂等等癥狀。喝了被砷污染過的水和食物，則會發生急性或慢性中毒的現象，砷會讓我們身體里的許多霉元素受到抑制或是失掉活性，造成機體的代謝緩慢或是障礙，引起皮膚產生癌變、皮膚癬等等皮膚病。比如說腸胃病、傷寒、痢疾、霍亂或是傳染性肝類病等等都是人類常見的五大疾病，而造成這些疾病的很大一部分原因都是因為喝了被污染過的水而造成的。

（2）在工農業生產中，水體被污染后，工廠會花更多的錢來解決的污水的問題，這樣會造成資源和能源的嚴重浪費。食品工業的加工對水質要求十分嚴格，水質不達標的話，會讓工廠停止生產，工廠企業的效益也不會高的，所以也是產品質量不高的重要原因之一。農田用了污水后，會讓作物減產，品質降低，還會讓人和家畜受害很多農田遭受污染過后，土壤的質量下降。現在海洋污染的后果也十分的嚴峻，比如說石油污染，核泄漏等等，造成大量海鳥和海洋生物的死亡，嚴重破壞了生態平衡。

當代有許多的畫家都畫過許多類似的環保題材，比如說清華美院副院長何潔、徐曉燕等優秀的畫家們都曾利用他們手中的畫筆，將許多現實中的環境問題暴露出來，畫家徐曉燕曾畫過系類的環境題材的作品如她在2014年的大地歌者作品展中的作品《草場地三號》布面油畫155x193cm2006年和《大望京》布面油畫193cmX466cm2005等等體現了藝術家們對于現代環境問題的深刻反思，運用鮮明的色彩來加強對比、昏暗的色調基調來抒發她對于這種破壞自然的行為的一種不滿與憤怒。

分析定位與創作目標

（1）分析與定位

有很多畫家都以環境為創作靈感畫過類似的作品，其中有高樓聳立的鋼筋混泥土，有滿目瘡痍的土地，也有臭氣熏天的小溪。他們運用鮮明的色彩對比與狂熱的線條來表達著他們對于環境破壞者們的反感與憎惡之情。那么我們又應該從哪一個角度著手來斥責他們的這種極其不負責任的態度呢？曾經的小溪水特別清澈，魚兒們在水里歡快的游著，四周環繞著不少漂亮的灌木，再看看現在的小溪，哪里還會見到魚兒的身影，水中還時時的發出惡臭，周圍雜草都沒有了。政府雖然加強了水源管理，可是有的事情發生就是發生了，再多的彌補也不能喚回那曾經的美麗。心中的怒火頓時燃起，這讓我有了一種想以水為題材的創作靈感。

（2）創作目標

創作出以水的改變為主題，達到構圖完整，色調統一，氛圍濃烈，極富裝飾感和個人情感。其中一幅將主要體現曾經的水中那種恬靜，與世無怨的那種安靜表現出了；另一幅，則主要體現現在水中出現的那種臟亂不堪、水中世界的翻天變化。通過這兩種氛圍的表現來體現我對于環境破壞者的憤怒，希望喚醒更多人的對于保護環境的意識。

（3）創作實踐（資料的收集）

通過網絡或是實地考察來達到拍攝大量圖片以此來作為創作的原始資料。再多看，多臨摹表現水污染畫家的作品從中得到體會，如張冬峰和徐曉燕等畫家們的作品，他們對于自然界中的水與我們身邊的水有著他們自己的感覺，

（4）草圖階段

經過反復的推敲之后畫了一些草圖，

（5）方案篩選

如：我在本科畢業時《煥然》《蘇醒》兩張關于水污染的風景創作，我的方案包括：一是臨摹優秀當代畫家的作品進行創作；二是畫一些風景照片運用畫家們的繪畫手法；三時將畫家們的作品與我的題材相結合進行嘗試。期間我嘗試臨摹過張冬峰的一些作品想將張冬峰畫面的那種張力運用到創作當中。再者想把張冬峰對畫面的那種輕松，我從大一剛開始接觸油畫風景的時候就很喜歡他對于畫面的那種處理的感覺，中間也臨摹過不少他的很多作品。明快的色彩感覺和對于色調的整體把握是我原來學習他的主要方向。沿襲了他之前的優點，張冬峰畫家的畫面有很強的張力，畫面氣勢磅礴，是他最近幾年作品的一大特色。那種感覺深深的吸引著我，現在進行了一些大膽的嘗試，希望得到他的啟示，自己得到新的突破。

（6）方案調整

我的整體方案是通過畫面整體的色調和線條來制造出恬靜與臟亂的兩種氛圍。第一張我一開始打算運用一個綠色的調子，雖然有生命的感覺，但卻少了那種恬淡的感覺，所以后來改用藍色為主色調來表現生命的那種安詳和恬靜的感覺。這一張的肌理我運用了丙烯來做底，將畫布做平整，這樣的話，就更能夠把水，清澈透明的感覺體現的更好。第二張我主要想采用一組補色為主色調，希望運用補色的那種激烈的碰撞關系來達到強烈的視覺感受。具體的哪一組對比色，需要進一步的設想。

（7）方案深化

我最后將第二張作品的色調最終定為紅色與綠色的補色。第二張我有的地方畫的特別厚重，讓水面和水下的那種反差拉大，以達到強烈的視覺效果。然后我會根據我畫面效果的需要，再逐步調整畫面。

（8）方案的完成和制作

第一幅的水我以群青為主要顏色，整個畫面由水下和水面外的之感兩個部分組成，表現水底的那種安靜，與世無爭的那種感覺。水面上靈動的枝條表現了人們對于大自然和對于生命的那種尊重的感情。剛開始的時候因為沒有嘗試過畫水底的經歷，所以上手比較慢，對于畫面整體黑白關系的把握顯得比較混亂，經過多次的嘗試，與深化，漸漸掌握了水底的感覺，并通過一層一層的罩染使得水底有了較強的質感。第二幅我主要運用了紅色與綠色兩個搶眼的補色來體現水中的臟亂，過去的安靜的水底已經不在了，取而代之的是鋼筋和枯枝，象征了對于生命的那種漠然與絕望。

總結

每畫一次作品就要學會自己總結，通過一系列的整理和思考，思考自己的作品所要傳達的情感是什么。明白自己得到了什么，哪些地方還不足，不斷積累自己的創作經驗，這個方法不止適用于風景創作，對于所有的創作都實用。多看多學習，不斷提高自己的眼識，做到“不忘初心，方得始終”