淺析中國鷹獵藝術的發展

史前龍（內蒙古師范大學，內蒙古 呼和浩特 010517）

1.先秦——鷹獵的成熟時代

關于鷹獵活動早在《詩經》、《禮記》、《爾雅》、《春秋》、《左傳》等文獻作品中出現，可見鷹在先秦時期已經真正進入人們的生產生活。正如南朝宋的劉義慶的《幽明錄》記載：“楚文王少時好獵，有一人獻一鷹，文王見之，爪距神爽，殊絕常鷹。故為獵于云夢，置網云布，煙燒張天，毛群羽族，爭噬競搏。此鷹軒頸瞪目，無搏噬之志。王上：‘吾鷹所獲以百數，汝鷹曾無奮意，將欺余耶?獻者曰：‘若效于雉兔，臣豈敢獻?’俄而，云際有一物凝翔，鮮白不辨其形，鷹便竦翮而升，矗若飛電。須臾，羽墮如雪，血下如雨，有大鳥墮地，度其兩翅，廣數十里，眾莫能識。時有博物君子曰：‘此大鵬雛也?！耐跄撕褓p之。這是秦漢時期的倆段鷹獵藝術的語言描繪，雖然有夸張的語言修飾，但對于獵鷹捕獵方式及獵鷹形象的描述還是較為客觀的。詳細的描述了放鷹捕捉獵物的過程。展現出成熟的鷹獵技術和高超的馴養水平?！度龂尽の簳は暮钌袀鞲阶有鳌仿勏?、裴松之注引《相印書》：“仲將問長文：“從誰得法？長文曰：“本出漢世，有《相印》、《相笏經》，又有《鷹經》《牛經》、《馬經》”。這里提到東漢時期的《鷹經》是我國最早關于鷹獵的專著，可惜已經佚失。訓鷹的技術已經成熟，獵鷹的種類很多，反應出鷹獵活動在王權貴胄之中占據的重要地位。在秦漢時期，娛樂成為了鷹獵的主要目的，鷹獵在歷史演進過程中成為了一種貴族運動。可以說鷹獵最初起源于民間，但貴族推動了鷹獵流行使鷹獵走向繁榮。

2.隋唐——鷹獵文化鼎盛時代

隋唐是鷹獵文化的鼎盛時期?！端鍟?卷三《煬帝紀上》大業四年（公元608）“九月辛未，征天下鷹師悉集東京，至者萬余人?！彪m然史料沒有詳細記載征集萬余 “鷹師”到京城的原因，但可推測為與大規模狩獵有關。當時隋煬帝將驃騎府改為鷹揚府，驃騎將軍改為鷹揚將軍，車騎將軍改為鷹擊郎將，極力提倡鷹鶻奮揚形象，甚至專門設立了養鷹、收鷹的專門機構。比如《新唐書·百官志二》：“閑廄使押五坊，以供時狩：一曰雕坊，二曰鶻坊，三曰鷂坊，四曰鷹坊，五曰狗坊?！薄顿Y治通鑒·后唐明宗天成元年》：“鷹坊人善友扶帝自門樓下，至絳霄殿廡下?！薄度首诩o》：“至大四年月，罷仁虞院，改置鷹坊?！蓖ㄟ^史料我們可以發現官方行為直接干涉鷹獵文化的發展趨勢，從而使鷹獵文化實現了自上而下的推動?？梢哉f唐代健康的審美觀念，對健美、豐腴的崇尚，使唐代體育活動得以蓬勃的發展。而鷹獵作為一項貴族的體育運動，自然也在唐代達到了鼎盛時期，它們共同構成了“大唐盛世”的一個重要側面。唐代鷹獵之風影響極大，詩人文士也常以觀賞鷹獵為榮，并以此為題材創作了大量歌頌鷹鶻的詩詞。如李白《觀獵》：“太守耀清咸，乘閑弄晚暉。江沙橫獵騎，山火繞行圍。箭逐云鴻落，鷹隨月兔飛。不知白日暮，歡賞夜方歸?！蓖醪g《觀獵》：“角鷹初下秋草稀，鐵驄拋輕去如飛。少年獵得平原兔，馬后橫捎意氣歸”等，一系列觀賞鷹獵的詩文來描寫文人對這一活動的熱愛。唐代李重潤墓的《架鷹馴鷂》和《架鷂戲犬》兩幅壁畫反映出唐代鷹獵文化的興盛，文化交流與吸收正是唐代文化真正強盛的原因。三個架鷹鷂的人物形象中有一個為胡人形象，說明鷹獵同許多文化一樣，帶著濃郁的異域氣息，與外族文化的碰撞融合使得鷹獵在中國繁盛發展。唐代李賢墓的《狩獵出行》鷹獵活動場面更是宏大，人物眾多，在唐代的鼎盛時期，鷹獵文化上至王室下至平民興起了全民的“鷹獵熱”，甚至將鷹獵主題的壁畫藝術作品帶到了墓葬當中，可見當時的鷹獵活動對人民生活的影響之深遠。

3.遼金元清——鷹獵文化的王權的時代

《遼史》卷32《營衛志中》“行營·春捺缽”記有：“皇帝正月上旬起牙帳……冰泮，乃縱鷹鶻捕鵝雁，從事弋獵，……皇帝每至，弋獵、綱釣春盡乃還。”《遼史拾遺》卷17所引宋人徐昌祚的《燕山叢錄》也記有：“娜縣西有延芳淀，大數頃，中饒荷芰，水鳥群集其中，遼時每季春必來弋獵?！ぁぁぁぁぁ?這倆段文字是迄今發現的古代對海東青放獵最為詳細的描述，里面涉及鷹獵的放獵季節，海東青捕獵的方式，捕獲獵物后的處置以及皇帝的封賞的方方面面，文字言簡意賅，用干煉的語言把遼代皇家鷹獵的重要地位表現出來。

《遼史》卷21《道宗本紀一》“清寧七年四月”條記載：“辛未，禁吏民畜海東青鶻”。其飼養權專屬天子，時有作為賜品分賜臣下的。這在《遼史》卷96《蕭韓家奴傳》中就能見到：“太康初，徙王吳，賜白海東青鶻。”同書卷110《姦臣傳上·張孝傑》中記載：“帝(道宗)謂。孝傑可比狄仁傑，賜名仁傑。乃許放海東青鶻。”鷹獵活動發展到了遼金時期，使用海東青鶻進行放獵的行為專屬于天子，其中也包含很多作為專屬特權賞給君臣共樂的成分。就此鷹獵文化的地位也被抬到最高。

鷹獵作為重要的狩獵方式，自遼金以來始終強盛不衰。遼代設有鷹坊，專門負責獵鷹的捕捉、馴養和管理?！哆|史》卷四十六《百官志二》記述：“鷹坊職名有：鷹坊使、鷹坊副使、鷹坊詳穩司、鷹坊詳穩、鷹坊都監等職。金代仿照遼設立鷹坊，鷹坊隸屬殿前都點檢司，設“提點，正五品。使，從五品。副使，從六品。掌調養鷹鶻“海東青’之類?！钡皆?，設立的捕鷹房共計四千余戶，每年喂鷹消耗的肉達四十余萬斤，從事鷹獵活動的人員和物資需求量非常大。例如，《元世祖出獵圖》記錄了元世祖忽必烈偕同察必皇后，以及隨從數人行獵的場景。元代皇帝進行的鷹獵活動被很多藝術品真實記錄。

清代延續著鷹獵的傳統，皇家和民間都在從事這項運動，只是海東青和一切白色的獵鷹仍只屬于宮廷所有。白色作為祥瑞的象征，被宮廷畫家廣泛贊繪，郎世寧的《白鶻圖》描繪的是一只棲于松木之上的白鶻，郎世寧以準確的造型，動態、翎毛、細節的把握為后人研究海東青留下珍貴的圖像資料。清宮內豢養大量的獵鷹用于狩獵，據史料記載，康熙皇帝在一次校場閱兵時，看到臂擎海東青的御林軍經過，不禁詩興大發，隨口贊詩一首：“羽蟲三百有六十，神俊最數海東青。性秉金靈含火德，異材上映瑤光星。軒昂時作左右顧，整拂六翮披霜翎。期門射生諳調習，雄飛胡扯黃絳鈴。勁如千鈞激磐石，迅如九野鞭雷霆”。《海青圖》和《白鷹圖》是清代鷹獵題材繪畫的典型代表，白色的海東青歷經千年一直被人們不厭其煩地津津樂道，用各種方式表達對它的崇仰和喜愛，時至今天，這種熱情仍在繼續，其影響深遠。

縱觀歷史，中國鷹獵藝術可謂是精彩紛呈，它們是中國傳統文化長河中綻放出的一朵又一朵絢麗的鮮花，它們植根在中國豐饒的文化土壤中，繼續開花結果；它們還是一面明鏡，映照出每個時代的藝術思想。鷹獵藝術是中華文明的一個縮影，它不僅僅是中國北方游牧民族的一項重要狩獵活動，中國地域遼闊，在南方，還有臨海與邊疆的很多地方也有鷹獵的身影。鷹獵的獨特魅力使不同地域、不同文化、不同階層的人們都競相投入到其中，通過釋放獵鷹的飛翔，滿足人們心中自由翱翔的愿望。當獵鷹在空中劃出美麗的線條，代表生命、速度和美的鷹獵藝術誕生了。