古人寫詩的樂趣

沈嘉柯

《紅樓夢》里，薛寶釵談怎么寫詩才是好詩：“做詩不論何題，只要善翻古人之意。若要隨人腳蹤走去，縱使字句精工，已落第二義，究竟算不得好詩。”

李白寫：“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉。”

黃庭堅就說：“憑誰說與謝玄暉，休道澄江靜如練。”

王籍寫了“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，王安石就說：“茅檐相對從終日，一鳥不鳴山更幽。”

神秀的詩偈是：“身是菩提樹，心如明鏡臺。時時勤拂拭，莫使惹塵埃。”

六祖慧能就更高一籌：“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃？”

秋天草木凋零，蕭瑟時節，令人愁悶。但劉禹錫的《秋詞》就要反其道而行之：“自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”

王之渙寫了“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，李白就來了一句“長風幾萬里，吹度玉門關”。

我們這些讀詩的人，搞懂了寫詩人的心理，會忍俊不禁。他們的詩情，有一較高下的攀比心，有別出心裁的好勝心。

文人詩人寫東西，最不愿意鸚鵡學舌重復別人的東西。

就像李白看見了黃鶴樓上的崔顥的詩，心中不爽快，因為“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。

如果寫不出更加新鮮好玩的角度，更加新穎的話題，那就只能憋著服輸。

從古到今那些絕妙詩句，并不是天上掉下來的，是一代人這樣寫，另外一代人那樣寫，才有那么多精彩絕倫的篇章。

李白的《俠客行》寫了“事了拂衣去，深藏身與名”，瀟瀟灑灑，這種俠客的風度舉世無雙，令人神往。

元稹也寫來同題作文，也叫《俠客行》，偏偏要跟李白反著來說：“俠客不怕死，怕在事不成。事成不肯藏姓名。”

是啊，做出了轟轟烈烈的大事業，當然要高調彰顯；否則，豈不是太寂寞？

清代的袁枚在《隨園詩話》里說“詩貴翻案”，跟《紅樓夢》里的話對照來看，其實千百年文人們已經普遍達成共識。

創作的樂趣，就在于此。