吳勒詩選

相對好的方式

1

“褪雪日——”他默念。刺眼的透明

在山脊上游移，今夜依舊是寒涼之夜。

由此，他想起自身逼仄的格局：只是

行走在地面上、空氣中，或作為姓名

籍貫的任意一筆，該穿上它的要義？

2

另一個他，尚不能自如行走。月臺上

漸次揚(yáng)起的異地口語，將他推往云層

的秩序：薄荷煙的販賣者，最為機(jī)警

而后是窗邊的騎手，唆使曼妙的冷氣

將海面縛緊；他因此免于淪為墜網(wǎng)者

3

你收傘、下扶梯。或原諒我的晚歸，

指認(rèn)我們相似的境遇。“還不至太晚

指縫的琴鍵輕捷。”遂探向一條岔路

霧靄將歇，我們將愈加清癯，且否認(rèn)

薄荷：作為幻術(shù)的一種，與季候周旋。

2018.1 一次晚歸

泛 舟

我們懷著黑色的精神，魚也如此

一個斷樹樁舉起蒼白的手告別。

——S·普拉斯

傍晚打烊前，我們匆匆把船

引向湖心；想起從前少雨的季節(jié)

我們把旗子搖上去，又搖下來

有時也只是裝個模樣，顯然

并沒有人真正看著，或停下來

交出時間，像做一次晚禱

更多時候，只是遐想一片

滑翔傘，月牙船，載我們從樓頂

安全降落。三層樓，俯視那么

稀少，一屋子絕無僅有的空氣

此刻都被咽進(jìn)船艙；湖水冰冷且綠

僅是看起來，周遭比任何日子

更真空，而你感到坦蕩：

家在搐動，而不是你自身，這顯然

不同于以往——那些好命的酒客

把詞語撒在岸邊，而你在湖中

并沒有牽累他們的企圖。間或想起

練習(xí)簿上：零散、未署名的語錄

應(yīng)該復(fù)寫它。合上就忘了。

碼頭邊《水手》準(zhǔn)時奏響，而你的

父親，你知道，他看過許多身體

不愿再看了；他看一片消退的晚景

透過玻璃隔間，他看見雨滴，并不總

在落，而是輕微地浮起。

2017.5

鳧 水

事出無由，夏日。江心洲的噴泉

開始疲于重復(fù)，它們善于扯謊的汽笛

正撐開一把紙傘，等候鳧水歸來者。

再晚一些，淺水藻類便會張開，吞吐

氣泡，在我們瞳孔立足；而赴死的行動

像每日晚餐般自然。亦栽種一些水，

柔軟的搏擊，走入迷途之際無一例外

成為季度的翹楚，相繼接受質(zhì)詢，并

隨弦樂隊唱進(jìn)夏日之夕：“涇流之大，

兩誒渚崖之間，不辯牛馬！”鳧水者

只是不斷下墜的櫻桃紅，測量彼此

莫須有的僭稱；岸邊，兩只空瓶

兀自敞開，遂被暮色收割。

2017.8

宇宙滴眼液

聽聞鎖鑰的窸窣聲，我們佯裝入睡

扭開滴眼液。頃刻，皈依于夜間沁涼。

遠(yuǎn)景倏然而至：一時間，簧管的合唱

透過鎖孔，夜色又浸染在濃霧中。

你說：“黃公望來了。”是的

我也看見——暗語——淺絳色

警備員，將我們敞開在另一個平面

彼處，瞳孔潔凈的舞蹈同履歷冊

是兩碼事。無須張口便能滑翔，向

柑橘芬芳的十一月；而一切會好起來，

宿醉只是去往銀河鐵道①途中的事。

于是我們架好相機(jī)，遁入沉沉雨水

——更像一對搭檔，或躡足的煙草商。

我們約好不再說喪氣話，并熟稔

宇宙也可能是腳底的小小舢板：

途經(jīng)橋頭堡，還要渡我們過淺灘。

2017.10

①宮澤賢治童話《銀河鐵道之夜》。

花屋敷①

只是為了享樂，便鋪張

這樣的色彩。偏安一隅的

風(fēng)景每時每刻更新，吐出帆板

降落在果籃：一種美好憑藉

長久隱于坊間。

反復(fù)，再俯沖——

“別盡提一些餿主意！”

像活人一樣活，像戀人一樣

渴望來信。對話之苦

無始亦無終；狹長甬道

沿途，隱私的奧義是傘

而我們已開始疏于

驚呼——坐下時，我們

是并置的一對，并呈現(xiàn)

消逝的速度。月臺撤退林中

搜尋近處的獵手，纜車

可以再次觸動邊境

異鄉(xiāng)之歌；片面的

樂土，卻是人間樂園。

2017.10

①東京淺草，一處小型游樂場。

短 評：

我時常有種簡潔印象（是錯覺也未可知）：比我稍年輕幾歲的詩人們起筆更加恣意無焦慮，文字符號的內(nèi)爆緣起于偏旋的語言決心，陌異情境讓人癡愛于幻美。吳勒則從保守中取得要義，法相莊嚴(yán)，穩(wěn)中求進(jìn)，把酷炫限制在內(nèi)斂卻并不忸怩的剛?cè)嵯酀?jì)里（他寫“已確認(rèn)好了/巨幅的爆破在我們身后”）。他吟唱的聲線低調(diào)奢華，自帶降噪功能，不至在讀者既有的耳廓中侵略或者碰瓷。他詩中暗涌的生命假設(shè)輕盈化解了生活實感的艱澀，語流彈性化了現(xiàn)實激流的執(zhí)拗，這可能跟他“莫須有的僭稱”的態(tài)度合拍：他和語言的商談終于進(jìn)展到化敵為友的地步，某種程度上，這已難得地模擬出詩歌的難得的真實。

——秦三澍

（譯者，巴黎高師文學(xué)博士候選人）

吳勒的語言，肌肉放松，很少展示力量，至多也只是“柔軟的搏擊”（《鳧水》），然而質(zhì)密，想要刺破其密語，是困難的。他從來只需要少量的情緒，把它們穩(wěn)住在手邊，“霧靄將歇，我們將愈加清癯”（《相對好的方式》）。他從來不會勉強(qiáng)給出他所沒有的，從來不虛張聲勢，所以隱隱中可以感受到他的限度。在這個限度內(nèi)，他可以深不可測。此外是散布語句的玲瓏物件：果籃、相機(jī)、滴眼液、薄荷煙，也被賦予了玲瓏感，這些“美好憑藉”（《花屋敷》）宛如開關(guān)，總是能有所觸發(fā)，制造淺色調(diào)的驚喜。

——羊須（青年詩人）

吳勒的詩總是在整飭、平衡的結(jié)構(gòu)中，為我們展現(xiàn)一種朦朧卻不失細(xì)膩的氛圍，我們常常可以在他的詩中找到與他生活緊密相連的抒情場景，無論我們在看到這些擷取的記憶枝葉時，是回報戲謔“噗，又是薄荷煙”，還是因他賦予了我們熟悉的事物以新的清麗而不禁莞爾，他的詩歌寫作都沒有使他離讀者越來越遠(yuǎn)，即使是他那一貫疏離又克制的語調(diào)，也從不指向冷漠；相反，他靈動的情感一直以其自身的節(jié)奏和韻律生長在詩行間，帶給我們清甜卻不黏膩的溫柔。

——梨姜

（南京大學(xué)重唱詩社第17任社長）

“平地神仙，清涼世界，君曾知否。”吳勒詩歌敘事和抒情的主人公是一個“皈依于夜間沁涼”（《宇宙滴眼液》）之人，其詩歌也在平穩(wěn)而精致的敘事中重構(gòu)了通往清涼世界的“幻術(shù)”或“操縱術(shù)”。被“籍貫”和“履歷冊”所歸馴的日常生活乏味而逼仄，詩人敏感的官能卻能夠捕捉沁涼，“探向一條岔路”，敞開一個異質(zhì)的空間，從而使詩歌中的“我們”“免為墜網(wǎng)者”。一場場幻術(shù)傳達(dá)的是詩人極端私人化的生命體驗，而詩人也在這樣的體驗中得以確認(rèn)自己是“絕對安全”的。

——卡珀（青年詩人）