基于紀錄片生產(chǎn)與傳播的影像檔案文化激活與社會價值轉(zhuǎn)化

文/李 瓊

隨著人類文化的視覺轉(zhuǎn)型，影像檔案的搜集、整合與利用愈來愈受到重視。影像檔案以其客觀性、真實性、嚴謹性和生動性區(qū)別于傳統(tǒng)時代的文字檔案，是一種近代攝像術成熟之后的新型檔案媒介，是社會記憶的重要載體。歷史紀錄片生產(chǎn)中對影像檔案的創(chuàng)意性使用，讓零碎的影像檔案成為富有邏輯的紀實文本，完成了影像檔案教育和社會價值的關鍵轉(zhuǎn)化

近年來，作為一種新型檔案媒介，影像檔案在當下利用與社會效果方面產(chǎn)生著越來越重要的價值。影像檔案是以聲畫為主的記錄，相比于文字檔案更有傳播屬性，可以把人們帶到鮮活生動的歷史現(xiàn)場。歷史紀錄片旨在建構真實，離不開對影像檔案的利用。影像檔案因其媒介特質(zhì)與紀錄片高度嵌合，成為其真實性建構的主要材料。紀錄片文本是對影像檔案的價值激活與邏輯再造，更好地發(fā)揮了影像檔案的社會價值轉(zhuǎn)化。本文以紀錄片《東方主戰(zhàn)場》為對象，分析影像檔案的文化價值利用問題，并對影像檔案的社會價值轉(zhuǎn)化進行思考。

一、影像檔案及其在紀錄片中的文化價值利用

自攝像術發(fā)明以后，影像手段開始成為記錄事件和人物活動的新工具,在攝像技術與應用的發(fā)展過程中積累了大量的影像檔案。新媒體時代的到來及其催生的各種影像產(chǎn)品，則為影像檔案發(fā)揮教育功用與經(jīng)濟價值和社會價值奠定了技術和市場條件。影像檔案在人類信息保存與傳播中具有重大作用，它和文字信息不同，有圖有真相，形象、準確、真實，不容易出現(xiàn)誤讀與誤解。它記錄和儲存的信息客觀、真實、鮮活，直接來源于人類的社會實踐活動的機械逼真復制。影像檔案是歷史的忠實記錄與逼真呈現(xiàn)，具有可視性和形象化的特點。隨著媒介技術的飛速發(fā)展，信息記錄方式呈現(xiàn)出多元化的趨勢，影像檔案成為檔案工作的新興手段，表現(xiàn)出廣闊的前景。影像技術與檔案工作的結合，給檔案事業(yè)注入了嶄新的氣息，扭轉(zhuǎn)了檔案事業(yè)存在的重視傳統(tǒng)文字文獻、不重視影像檔案的傾向。

1988年，海登·懷特在《美國歷史評論》上發(fā)表《書寫史學與影像史學》一文，提供了將影像材料作為歷史材料分析的新視角。與海登·懷特的理念暗合，歷史紀錄片作為真實的敘事文本，激活和整合影像檔案對歷史人物和時間進行基于歷史事實的重構性敘事就也是普遍的選擇。“二戰(zhàn)”期間，攝像技術開始走向成熟和大規(guī)模使用，各國都留下了大量關于戰(zhàn)爭期間軍事、政治、社會、文化生活的珍貴影像資料。戰(zhàn)后，這些影像資料由不同的國家、機構和個人保存，共同構成關于“二戰(zhàn)”的集體記憶。遺憾的是，這些珍貴的影像檔案資料像珍珠一樣，散落在世界的各處，沒有成為藝術品。而歷史紀錄片生產(chǎn)與傳播活動為其社會價值的實現(xiàn)提供了機遇，歷史紀錄片通過真實影像檔案的利用和解讀傳遞信息，傳播歷史真相、意義和觀念，建立認同、理解并最終協(xié)調(diào)行動。

近年來，世界范圍內(nèi)中國“抗戰(zhàn)”影像檔案的發(fā)掘與研究成果豐碩，極大地豐富了人們對于這一時期中國政治、軍事、經(jīng)濟、社會、文化的認知，也為作品提供了豐富的素材。在眾多以中國抗戰(zhàn)為主題的作品中，《東方主戰(zhàn)場》因其對影像檔案的成功利用產(chǎn)生了極大影響。《東方主戰(zhàn)場》采用豐富、密集的影像檔案資料，從八個敘事維度呈現(xiàn)了“二戰(zhàn)”時期以中國戰(zhàn)場為主的東方主戰(zhàn)場的面貌。第一個維度《東方危機》回答法西斯聯(lián)盟的由來，日本法西斯發(fā)動侵華戰(zhàn)爭的緣由，從揭示“九一八”事變前因后果入手，展現(xiàn)日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭蓄謀已久。內(nèi)容上既有基于詳實歷史影像資料與文字資料的高保真講述，又從學理上宏觀把握和闡釋歷史事件的勾連與意義。第二個維度《共赴國難》講述了1937年“七七”事變，日本發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭。民族共同利益面前，國共建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，開辟了世界第一個大規(guī)模反法西斯作戰(zhàn)的東方主戰(zhàn)場。第三個維度《浴血堅持》講述1938年10月抗戰(zhàn)進入相持階段以后，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線和持久抗戰(zhàn)旗幟下，全民族團結一心一致對敵。國民黨指揮的正面戰(zhàn)場和中國共產(chǎn)黨領導開辟的敵后戰(zhàn)場協(xié)力合作，形成了共同抗擊日本侵略者的戰(zhàn)略局面，與世界反法西斯戰(zhàn)場構成了相互支持相互配合的宏大戰(zhàn)略格局。第四個維度是《中流砥柱》，講述在抗日戰(zhàn)爭最艱難的時期，中國共產(chǎn)黨始終堅持全面抗戰(zhàn)路線，敵后戰(zhàn)場與國民黨指揮的正面戰(zhàn)場形成共同抗擊日本侵略者的戰(zhàn)略格局，擔當起世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場的歷史重任。第五個維度《聯(lián)盟制敵》講述中國共產(chǎn)黨積極倡導和推動了國際反法西斯聯(lián)盟的建立。影片的一個超越是梳理中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭期間與國際社會的關系，這一點此前的紀錄片都沒有給予足夠的重視，而且配有影像檔案資料佐證。第六個維度《民族血脈》講述日本對中國的侵略，不僅付諸軍事的行動和肉體的屠殺，更企圖實施文化和精神的滅絕。這是本片填補空白的一個創(chuàng)新點，這種創(chuàng)新離不開新發(fā)現(xiàn)的影像資料的搜集與利用。第七個維度是《同仇敵愾》，中國的抗日戰(zhàn)爭是全民族的抗戰(zhàn)，是全世界愛好和平人士的共同抗戰(zhàn)。無論是漢族同胞，少數(shù)民族，還是海外僑胞，各界民眾萬眾一心，同仇敵愾，和來自世界各地的反法西斯主義國際友人一道，共同打擊日本法西斯侵略者。最后《偉大勝利》講述1943年中國第一次以世界大國身份參加開羅會議，確立了中國在世界的四強地位。日本投降后，在東京和南京等地，對日本法西斯罪行進行了審判。全片影像資料新穎、詳實、震撼視覺，很多是第一次被公開采用，有理有據(jù)。

《東方主戰(zhàn)場》的傳播效果離不開編導組在理念上對影像檔案的重視和大量影像檔案的發(fā)現(xiàn)、選擇和運用。編導組自建組之后，即與中央檔案館、國家博物館、國家圖書館、中國電影資料館、軍事博物館、中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館以及海外的檔案機構和個人反復溝通，把影像檔案的使用視作作品成功的關鍵。據(jù)不完全統(tǒng)計，《東方主戰(zhàn)場》搜集了180余部相關的紀錄片以及美國、俄羅斯、日本、加拿大等國保存的“二戰(zhàn)”影像檔案，很多影像檔案都是第一次與公眾見面。作品通過對這些珍貴影像檔案資料合理的運用，為深化中國作為“東方主戰(zhàn)場”這一主題提供了強有力的論據(jù)。《東方主戰(zhàn)場》運用大量鮮為人見的獨家影像檔案資料，為豐富紀錄片的敘事空間提供了更大的可能。全片八個維度彼此勾連，相互闡釋，解說詞與影像高度契合，全景式地闡釋了戰(zhàn)爭發(fā)生發(fā)展的深層原因，呈現(xiàn)、反思了戰(zhàn)爭真相以及它給中華民族帶來的深重災難、巨大創(chuàng)痛、深刻教訓和浴火重生。《東方主戰(zhàn)場》的呈現(xiàn)邏輯超越了以往關于紀錄片重解說詞、輕影像資料的弊端，全面、系統(tǒng)、深刻地呈現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的歷史全景，而這種游刃有余的敘事離不開前期編導組在影像檔案上所下的功夫。

二、基于影像檔案及其社會價值轉(zhuǎn)化的反思

《東方主戰(zhàn)場》匯聚了大量珍貴的歷史影像資料，用影像記錄世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場——中國的抗戰(zhàn)經(jīng)歷。它充分利用影像檔案的記錄與證據(jù)價值，圍繞著抗戰(zhàn)中的歷史事件和人物故事，用大量真實影像檔案構建一個富有視聽特點的真實歷史時空，呈現(xiàn)給我們一個鮮活完整的抗戰(zhàn)全景歷史。它的成功帶給我們關于影像檔案與歷史紀錄片生產(chǎn)的諸多啟發(fā)。

第一，歷史紀錄片生產(chǎn)要重視影像檔案的搜集、整理與使用工作。《東方主戰(zhàn)場》編導組高度重視影像檔案資料的搜集、整理、利用，在日本、美國、德國、意大利、法國和英國尋找和挖掘到大量珍貴和未曾公開的影像資料，這些地毯式搜索和考古式發(fā)掘的細致工作為作品的成功奠定了堅實的基礎。很多新鮮的影像檔案為其提供了豐富的創(chuàng)作源泉甚至方向性的啟發(fā)，而對原始影像檔案資料的搜集考證，也推動了抗戰(zhàn)檔案資料的整理發(fā)掘。

第二，影像檔案要發(fā)揮教育價值，必須走出檔案館，與社會進行有效的互動。《東方主戰(zhàn)場》通過梳理零散的影像檔案重建真實歷史的脈絡體系，形成檔案社會價值的傳播，完成檔案的文化教育意義的實現(xiàn)。在一定意義上，紀錄片《東方主戰(zhàn)場》激活了那些分布于不同國家、不同機構和不同個人手里的影像檔案，把這些碎片化的珍貴檔案資料匯聚在一起，共同講述中國的抗戰(zhàn)故事，這才在真正意義上發(fā)揮了影像檔案應該發(fā)揮的社會教育價值。

第三，除了重視對新影像檔案的發(fā)現(xiàn)，還要重視對影像檔案的解讀和運用。影像檔案本身能夠說明一定的問題，但是不能說明精確的問題。羅蘭·巴特的符號學理論特別講到視覺文本的問題。他認為圖像一般都需要文字對其意義進行鎖定，他稱其為“錨”。因此，影像檔案必須進行系統(tǒng)的解讀與細節(jié)說明，如此才能呈現(xiàn)精準的歷史意義。

第四，歷史紀錄片要實現(xiàn)其宣傳效果，必須盡可能地尊重史料的支撐作用。特別在具有爭議性的歷史爭端問題上，必須用真憑實據(jù)來服人。《東方主戰(zhàn)場》采用許多塵封已久的珍貴影像檔案完成敘事，保證了歷史敘事的真實性、客觀性、嚴謹性，讓一些爭議和偏見不攻自破。

最后，影像檔案的寶貴價值與應用前景反向要求檔案工作要開創(chuàng)新領地。要高度重視影像檔案的收集、積累、保存和運用，重視對影像檔案進行數(shù)字化集成、資源化整合，加強影像資料社會利用的比重。同時培養(yǎng)公眾利用影像檔案的能力，讓影像檔案與社會形成良性互動。