紀錄電影《海龍屯》背后的“烽煙”

文_當代貴州全媒體記者 / 李思瑾

“這是一座懸崖上的宮殿，三面環(huán)水，一面銜山。這是傳說中無盡寶藏埋藏之所，它突然消失在歷史塵煙之中，在荊棘與黃土覆蓋之下沉睡至今，又在考古者的指尖蘇醒。”7月13日，海龍屯成功入列世界文化遺產(chǎn)3周年之際，由中央新聞紀錄電影制片廠（集團）、匯川區(qū)委宣傳部共同出品拍攝，獲第31屆金雞獎最佳紀錄片提名的《海龍屯》在全國各大影院發(fā)行上映。

“猿鳥難越”的數(shù)道關卡、傳說中的“三十六步天梯”、讓人心驚的“殺人溝”，有著凄美傳說的“繡花樓”……隨著楊氏土司墓的開掘，播州楊氏一族的興衰逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前。

影像還原留存最初的探尋

2013年，攝制組入駐海龍屯遺址現(xiàn)場，拍攝紀錄275天的田野考古工作。圖為《海龍屯》劇照。（遵義市匯川區(qū)委宣傳部供圖）

《海龍屯》里有這樣一個片段：兩個年輕人，一前一后，手執(zhí)木棍與鐮刀，沿著小路往山上走，跋涉許久，他們抬頭望去，一個雄偉的關口出現(xiàn)在前方，好似掛在天上。關口背后，太陽西斜。很快暮色降臨，月亮升起，星云流轉(zhuǎn)——這演繹了1979年的一段故事：原遵義縣文化館文物員葛鎮(zhèn)亞在雙龍村村支書劉光遠的帶領下，在龍巖山中尋找到古城堡。

“海龍屯，《遵義府志》等史料上皆有記載，但只指出大約在遵義城北方向。”1979年冬天，葛鎮(zhèn)亞從遵義以北一個叫“海龍壩”的村子出發(fā)，他裹著厚厚的棉衣，穿著直筒雨靴，拄著木棍沿著山谷探尋，不時踏水而行，邊走邊打聽，路人遙指：“海龍屯，好像在最高的那座山上。”

趟過了24道河溝后，聳立在葛鎮(zhèn)亞面前的龍巖山被云霧籠罩。山腳下一位劉姓老鄉(xiāng)相勸：“上山?jīng)]有路，天又快黑了。你在我家住下，烤烤火，明早再去。”

冬夜，葛鎮(zhèn)亞與劉姓老鄉(xiāng)一家圍爐而坐，聊起了海龍屯。劉姓老鄉(xiāng)提到了“楊玉龍”，又零零散散說起一些神鬼錯雜的古老故事，而那處坐落于山頂?shù)墓疟ぃ迕駛兌颊J為是土匪窩，或是神的居所。

“他們口中的‘楊玉龍’，就是我苦苦尋找的播州世襲土司29代統(tǒng)治者楊應龍！”睡在青篾席上，葛鎮(zhèn)亞冷得瑟瑟發(fā)抖，卻整晚激動不已。

晨起開門，大雪滿山，云淡日光寒。葛鎮(zhèn)亞拿著羅盤，深一腳淺一腳往上走，越往上可見度越低，坍塌的巨石，或裸露地表，或掩于土下，環(huán)顧四周，隱隱約約可看到城墻和關門的影子。走進一處石墻，城門洞近一大半被大雪、泥石掩埋，裸露出來的部分又被粗大的古藤蔓纏繞。葛鎮(zhèn)亞推斷，這些斷壁殘垣，定與海龍屯有關，“明年開春再來。”

如今，葛鎮(zhèn)亞年至古稀，講述起近40年前的往事，仍記憶猶新。《海龍屯》通過短短的影像，留存下那一段極富意義的探尋，這是影片的開端，也是海龍屯再現(xiàn)于世的開端。

全程追蹤解密塵封的往事

“《海龍屯》立項拍攝的初衷，源自我們的好奇心。斗轉(zhuǎn)星移下的石頭堡壘，不容忽視地矗立在那，我們想知道它的前世今生，想知道哪些人，在什么時候與它產(chǎn)生了聯(lián)系。”《海龍屯》電影導演朱晶說，這些來自真實考古現(xiàn)場的故事，或許不似虛構(gòu)影視作品般玄幻，但它們像手術(shù)刀，在時間洪流中找到切口，讓觀眾可以逆向觸摸到來自歷史的訊息。

《海龍屯》由考古線與故事線兩條線索搭建，其中，考古線又分為田野考古線與實驗室考古線：

2013年，攝制組入駐海龍屯遺址現(xiàn)場，拍攝紀錄275天的田野考古工作；

2014年，攝制組完整紀錄了楊價墓的發(fā)現(xiàn)、找尋、發(fā)掘過程；

2015年，中國社科院考古所文化遺產(chǎn)保護研究中心對已經(jīng)嚴重腐朽的楊價夫婦木棺實施了整體套箱包裝提取、運回北京的考古實驗室后，攝制組全年跟拍了楊價墓實驗室考古過程，紀錄下第一手棺內(nèi)文物提取實況，成為中國考古界實驗室考古創(chuàng)新展示的第一次嘗試。

歷時四年，《海龍屯》制作完成。“拍攝與考古都是未知的，很幸運，我們拍攝組與考古隊一起見證這個揭秘未知的過程。”朱晶介紹，電影創(chuàng)新性引入了科技考古、實驗室考古的內(nèi)容，在現(xiàn)代科技與古代文物碰撞擦出的別樣火花中，將中國歷史上統(tǒng)治最久遠的土司家族之一——歷經(jīng)725年世襲統(tǒng)治的播州楊氏土司一族如何塵歸厚土作了抽絲剝繭的解疑釋惑。

海龍屯四周半徑30公里以內(nèi)，有三個成規(guī)模的高規(guī)格墓葬群存在，其中兩個已慘遭盜墓者毒手。貴州省文物考古研究所發(fā)現(xiàn)的就是楊氏第14代子孫楊價的墓。楊價是南宋時期抗蒙名將，獲封“威靈英烈侯”，其子楊文為防止蒙古軍南下，給四川安撫制置使余玠獻上“保蜀三策”，而“中策”就是建造海龍屯。

“在盜墓問題上，我們的立場與考古者高度一致。從懸疑入手，運用影視技術(shù)手法抽絲剝繭講述故事，但我們不是‘盜墓筆記’，是‘反盜墓筆記’。”朱晶說。

細節(jié)精雕再現(xiàn)400多年前的戰(zhàn)役

《海龍屯》的故事線交織于考古線中。因為“好奇真正的歷史是什么樣”，《海龍屯》執(zhí)行導演石姝麗說，影片貫穿了大量文獻考證與民間傳說，每一個環(huán)節(jié)都有理有據(jù)。

為此，石姝麗花費一年多的時間進行前期調(diào)研，查閱大量宋、明兩代史料及歷史人物肖像圖，還將目光鎖定在了著名古圖《平番得勝圖》上。《平番得勝圖》為明神宗萬歷年間所作，共14幅畫面，被稱為“明朝中后期軍隊的正宗寫照”。

在道具制作上，攝制組請來優(yōu)秀古裝制作團隊真實再現(xiàn)了《平番得勝圖》中明代裝束，影片中展示出的庶士大帽、士兵甲胄、飛魚服等無一不是對古人創(chuàng)造力的再次還原。平播戰(zhàn)役中，隊列、陣法、軍帳、傳令方式、點兵發(fā)兵儀式等都能看到《平番得勝圖》的影子。

明代作為中國火器發(fā)展史上的黃金時代，平播戰(zhàn)役恰好是冷兵器與火器的激烈碰撞，如何在最大程度上還原這些兵器，讓觀眾更直觀的感受戰(zhàn)役中所爆發(fā)的激烈碰撞又是一難題。攝制組工作人員查古圖、翻史料、訪專家，再設計圖紙一一甄選，最后精心復原出火箭筒、散彈槍、迅雷銃與盾牌等兵家道具。

“復原度高、嚴謹，是這部電影成功的地方。”現(xiàn)在是遵義市歷史文化研究會副會長的葛鎮(zhèn)亞告訴記者，“攝制組工作人員常電話與我探討細節(jié)設定，比如平播主帥李化龍是畫白胡子好、還是畫黑胡子好？通過查史料得知，那一年李化龍五十幾歲，所以我建議畫黑胡子或略花白的胡子。”

與蓬勃發(fā)展的商業(yè)電影與電視劇行業(yè)相比，紀錄電影經(jīng)費有限、人手不足，攝制組工作人員就輪番上陣。執(zhí)行制片人張先童，同時擔任了劇中楊應龍的扮演者，攝影師們也穿上軍士戲服，拿起兵器，古戰(zhàn)場遺址上高聲一呼，仿佛跨越時空與400多年前的明代軍士進行了一場親密的對話，站在歷史長河的兩端感受著彼此的艱辛。