中國油畫風景的意象之路

趙燕

摘 要：中國的風景油畫在發展與創作的過程中逐漸走出了屬于自己的道路，在近百年的摸爬滾打中開始積極吸收外來文化并與本土思想融為一體，把西方的油畫技法結合中國的傳統文化底蘊，形成一種具有意象特點的油畫創作，從而找到一條屬于自己的油畫道路。因此主要以研究中國風景油畫的意象創作為主，通過分析歷史與現狀總結出當代藝術家們所追求的意象表達方式，以此形成了具有特殊化的發展道路。

關鍵詞：風景油畫；本土化；民族化；藝術表現

中國風景油畫在發展的過程中經歷了由具象到意象的轉變過程，傳統的風景油畫都是以寫實刻畫真實場景為主的，現代的風景油畫在發展中開始逐漸進行轉變，在不斷的發展中形成了具有意象內涵的表達方式。因此中國的風景油畫要想不斷發展便需要不斷進行探索與創新，積極去吸收西方的優秀理論，把這種理論與中國的本土文化進行結合，然后融入到油畫的本土創作中，進而走出一條中國油畫的民族化的意象之路。

一、中國風景油畫意象之路的發展

中國當代的油畫發展已經走入世界的舞臺中，尤其是中國風景油畫的創作更是具有特殊的意義，中國風景油畫的發展開始逐漸朝著本土化與民族化的道路前進，這種風格的發展也形成了油畫創作的意象之路，那么什么是意象之路？簡單來說就是把中國傳統繪畫的美學理論融入到風景油畫創作中來，以此形成具有中國式的風景油畫特色，這種風景油畫的發展在繼承了西方的形式上融入了中國的內涵特點，從而開展出了中國風景油畫的意象之路來。

隨著時代的變遷，中國油畫風景一直面臨著一個重要的問題，那就是如何去適應社會的需求，是繼續保持傳統的技巧，還是繼往開來積極創新。這些問題也是一直困擾當代眾多藝術家的主要問題。中國油畫風景在經歷了百年的沉浮后，直至今日已經形成具有完整的繪畫體系，風景油畫畢竟是西方世界的產物，因此在引入的過程中存在著很強的西方文化影子，要想在這種情況下進行創新發展是十分困難。當前時期很多藝術家都在不斷思考如何去打破西方繪畫的思想束縛融入新的元素到創作中，并且在創新的基礎上既要繼承傳統繪畫精神又要不斷地去創新，所創作出的東西要符合時代的需求。在歷代前輩不懈的繼承與發展中繪畫融入了大量的中國傳統地元素和美學概念，這使得中國油畫風景具有很強的歷史遺留性。總之，創新與傳承的價值只有在傳統的基礎上進行創新，才能保證中國油畫風景的歷史脈絡。

中國傳統繪畫理論常常把“以形寫神”“形神兼備”“氣韻生動”“骨法用筆”等作為繪畫造型準則，品評人物畫品質高低。當代油畫風景畫家在繼承西方繪畫技巧外，開始追求“傳神”“寫意”上結合，這種結合其實更是開展油畫意象之路的基礎。西方油畫風景在繪畫造型上具有多樣性與嚴謹性，因此要想油畫在保持特色不變的基礎上又具有一定的民族化，便需要在創作中融入一定的傳統審美價值。

在尋求油畫創作的表現性時，民族性、地域性及時代性的造型語言便是重要的組成部分，所以很多中國油畫家在創作中，在題材、內容、技巧及色彩運用上更是借鑒了中國傳統繪畫的表現形式，使中國油畫風景的發展呈現出新的面貌。很多藝術家在油畫風景地創作中開始融入中國傳統的繪畫理論，在保證繪畫造型特點的基礎上強調嚴謹的意象表達方式，同時融入西方的寫實繪畫技巧，把光陰、明暗、立體等幾方面融入到創作中，采用西方技法為基礎借鑒大量的傳統繪畫理論，在畫面排列組合中把客觀物象進行真切描繪，形成具有時代性的意象創作之路。

在西學東漸的范疇內，吳冠中先生的油畫作品贏得了大眾的一致認可，他也是把傳統山水藝術向現代風景油畫繪畫融入的代表，畫面中強調色彩的基礎和線描結合，其風景造型準確嚴謹，細節刻畫入微，他的繪畫特點與藝術成就成為現代油畫風景轉型的基礎典范。這種具有中國內涵的風景油畫得到了世界的認可，具有中國意象概念的中國風景油畫在藝術形式上融合了多民族的文化底蘊，以此形成了藝術的當代形式，這是風景油畫扎根于中國土壤的根本，而走出了新的意象之路，也代表了中國風景油畫的不斷成熟。

二、中國風景油畫意象之路中的民族化、本土化

今天的中國風景油畫是創新的，也在世界藝術領域中占據一席之地，在中國的藝術領域中風景油畫已經成為當代藝術的重要題材之一。在世界思想不斷融合的今天，思想意境已經成為油畫發展的重要組成部分，藝術家在不斷吸收西方油畫精髓的同時也積極把它扎根在中國的土壤中，開始對西方風景油畫中國化的形式，積極融入中西方的繪畫技巧與思想。在當代風景油畫中，既有圍繞中西文化藝術的觀念、精神以及哲學美學進行深層次的探索與研究，又有圍繞材料、技法而展開表現手段上的具體分析和摸索，從而形成了中國當代風景油畫的獨特藝術特色和藝術形式，并且在發展中形成了具有中國式的意象繪畫特色。

當代風景油畫的發展不可避免地受到西方藝術潮流的影響，隨著幾代藝術家的不懈努力，初步形成了中國風景油畫的藝術特色和藝術風格，形成了具有中國特色的藝術表現手法。在中國近現代美術史上，風景油畫走過了大半個世紀的民族化之路，很多藝術家一直在探索風景油畫創作中如何來表現東方的意象特點。中國當代油畫家紛紛從中國傳統的藝術中汲取營養，明確了中國風景油畫的本土化道路，創作中不僅僅只在畫面上采用一些民族符號和元素，而是開始講究民族氣質、情調和意境，深入發掘中國民族文化深處的藝術精神與意蘊，使中國寫意與西方油畫的傳統技法融合具有鮮明的特色，促使了中國風景油畫的“東方之路”的確定。

至今為止，藝術的前輩如吳冠中、朱乃正、聞立鵬等等為現代的青年藝術家打開一扇全新的大門，使得他們在創作中可以直接站在巨人的肩膀上，也正是這些前輩們的不斷付出，才有更多的現代青年藝術家投入到創作中。油畫發展到今天也正是因為它具有著自身的特殊的魅力，同時在融入中國山水畫的意象特點，在結合中國傳統的文化后風景油畫已經具有很強的中國元素了，用東方藝術的審美規律和審美情趣，來表現風景油畫具有很強的現實感。

三、結語

風景油畫的意象之路，走出了中國油畫的多元化與國際化，從此中國的風景油畫創作不在是單一的寫實主義、表現主義、抽象主義等等，而是開始融入了自身的傳統文化，以此形成了具有中國風格的特殊化的油畫創作體系。該道路的走出代表了中國傳統文化與西方藝術形式的結合，也是跨國文化相互交融的結果，總之，今天的國際化文化交融已經成為世界文化的一部分，中國的文化通過不同藝術領域的發展，正在積極影響著世界。

參考文獻：

[1]阿納森.西方現代藝術史[M].天津：天津人民美術出版社，2004.

[2]上海書畫出版社編.解讀風景[M].上海：上海書畫出版社，2005.

[3]張晶.從張冬峰的藝術特點看中國風景油畫的“中國情結”[J].呼倫貝爾學院學報，2007，（02）.

[4]胡振德.中國風景油畫的走向[J].文藝研究，2007，（09）.

[5]許江，焦小健.具象表現繪畫文選[M].北京：中國美術學院出版社，2002.

[6]郎紹軍.論中國現代美術[M].南京：江蘇美術出版社.1988：340.

[7]周巖.觸動心靈的琴弦——當代著名油畫家靳之林的油畫創作解讀[J].美術界，2003，（01）.

[8]易英.西方20世紀美術[M].北京：中國人民美術出版社，2004.

[9]邵大箴.西方現代美術思潮[M].成都：四川美術出版社，2007.

[10]斯托拉布拉斯.當代藝術[M].北京：外語教學與研究出版社，2010.

[11]H·H·阿納森.西方現代藝術史[M].天津：天津人民美術出版社，1994.

作者單位：

遼寧師范大學