小說要給予讀者陌生的閱讀體驗

文清麗

葛文榮的小說我看的是“浮生記系列四篇”和“草原短篇小說“兩篇，總體感覺他的創(chuàng)作基礎(chǔ)不錯，小說有自己的地域特色，草原，牧場，都是自己熟悉的東西。也明白了小說的技巧，從故事設(shè)置看，起承轉(zhuǎn)合都不錯，最大的問題是有不少故事核，卻沒能講好故事。

比如第一個短篇小說《石頭》，讓我想起了小時看的戲《墻頭記》，大意也是講的兄弟三人不愿養(yǎng)老人，老父親把石頭鎖在柜子里，兩家搶著養(yǎng)老人。后來，父親去世了，兒子們才發(fā)現(xiàn)箱子里裝的是石頭。當(dāng)然，此故事有別于戲劇故事的是找到石頭時，石頭碎了。從故事講，不錯，可是為什么我不喜歡呢？故事講得不巧，閑筆太多，議論太多、枝節(jié)太多，細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間沒有推力，影響了故事發(fā)展的張力。比如一會兒是兒子，一會兒是孫子，一會兒又是張阿爺講的故事，這個故事跟后面要發(fā)生的情節(jié)沒有多大聯(lián)系，至少作者沒有表現(xiàn)出來，雖然我能看出作者想表達三娃對爺爺?shù)母星椋蛇@個感情因為沒有內(nèi)容，顯得空洞虛弱，使人物的動機缺乏說服力。張阿爺撿的孤兒在結(jié)尾出現(xiàn)更突兀，前面沒有鋪墊硬是為了故事而設(shè)置出來的，如果從張阿爺給孫兒們講的故事中暗示一下，就會顯得自然些。

幾個主題到底哪個是重點，沒交代清楚。短篇小說講一個故事，或者一個感覺就可以了，一定要集中。

好小說一定是給人力量的，讓人跟著主人公痛苦或喜悅，可是我看了整篇小說，既沒為老人傷感，也沒為作者特意設(shè)置的那個三娃感動，為什么？他們沒有在小說中鮮活起來，或者說只是一個臉譜化的角色存在。也就是說作者設(shè)置的細(xì)節(jié)沒有能為主題服務(wù)，雖然有些細(xì)節(jié)獨立來看，還是不錯的：在等父親回家時，三兒子在捏自己的手指，二兒子揪草，大兒子蹲在地上劃。可是這樣的細(xì)節(jié)在故事中，沒有發(fā)揮大的作用，只是說他們等待父親給他們帶錢財?shù)钠惹行那榱T了，既不新穎，又顯得拖沓。好的細(xì)節(jié)不能一用，還應(yīng)一筆做三四筆。間三帶四，攢花簇錦。

如果我寫這篇小說，我會把重點放在這個三孫子三娃身上。比如在爺爺講的進藏故事中，他體會到爺爺一路做生意的不易、回家的艱難，甚至可能有生命危險。讓他體會到爺爺豐富的內(nèi)心世界，使他感覺到親情比所有的錢財都可貴。然后在叔叔和爸爸為錢財把爺爺心愛的石頭砸碎時，他無力抵抗后，望著一堆碎石，含著淚用水泥或者其他東西，把碎石澆鑄成一塊與原來一樣完整的石頭。這樣小說就有了力量，也新穎。

相比較而言，《狼所長》，是我看的幾篇小說里寫得比較成熟的一篇，故事、選材都不錯，故事也緊湊。不足：沒有寫出狼所長與狼斗爭的最細(xì)微的最動人的細(xì)節(jié)，沒寫出狼所長跟常人不一樣的特質(zhì)，而這恰是我們文學(xué)要解決的問題。總觀，故事和人物都顯平淡，沒有寫出有難度、智慧的小說。建議看看《老人與海》，細(xì)細(xì)琢磨老人與鯊魚搏斗的過程，就明白好作品應(yīng)該怎么寫了。寫作細(xì)節(jié)一定要飽滿、豐沛，否則就不能讓讀者有身臨其境之感，就會顯得太假。

一篇好的小說必須給讀者提供一個觀察社會和人性的新的東西，讓他害怕、期待，或者感動。讓讀者時時感到真相迎面而來，逐漸逼近，可讀者永遠(yuǎn)不知道作者下一步要干什么，讓讀者的心時時懸著。所有的線索會不斷打開，合攏，糾結(jié)，直到敘述的終點。也就是說要給予讀者陌生的閱讀體驗，這是優(yōu)秀小說及魅力所在。望繼續(xù)努力！期待好作品。