牟建平
北京畫院美術館舉辦的《筆硯寫成七尺軀——明清人物畫展》,匯集了國內四大頂級博物院收藏的62件(套)明清人物畫精品,其中一幅唐寅的《桐陰清夢圖》格外引人注目。唐伯虎早已家喻戶曉,但是唐伯虎的書畫究竟有多好,恐怕普通的大眾并不一定知曉。
唐寅,初字伯虎,后改字子畏,號六如居士,明代著名畫家、書法家、詩人,繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”,又稱“明四家”,詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。由于多方面的文學修養,他的詩文與書畫結合在一起,注定不同尋常,唐寅的書畫才是真正的“文人畫”。一生坎坷,后游歷名山大川,37歲建桃花庵別業,專心從事詩文書畫,創作達到頂峰。
唐寅的山水畫最為出色,融南北宗于一體,有北派之雄,南宗之秀。他的山水畫,構圖法北宋的李成、范寬,皴法墨法學“南宋四家”李唐、劉松年、馬遠、夏圭,喜用小斧劈皴,山勢雄峻,石質堅峭,筆法勁健,墨法淋漓,與明代沈周、文徵明的山水畫都截然不同。唐寅早期山水畫與文徵明相似,如17歲畫的現藏于北京故宮的《貞壽堂圖》。30多歲就明顯不同了,上溯李成、范寬,氣象莊嚴,雄勁渾厚,如《王鏊出山圖》。至50歲前后又一變,以勾為主,點染為輔,皴法老練圓熟,如《雙鑒行窩圖》。唐寅不乏一些摹古山水,如遼寧省博物館藏《臨李公麟飲中八仙圖》。其山水畫代表作有《落霞孤鶩圖》《茅屋風清圖》《渡頭簾影圖》等。唐寅的山水畫多表現隱士的生活,如《溪山漁隱圖》《春山伴侶圖》《虛閣晚涼圖》等,這一點頗像畫家自己晚年生活的寫照。……