唐寅書畫盡得風流

牟建平

北京畫院美術館舉辦的《筆硯寫成七尺軀——明清人物畫展》，匯集了國內四大頂級博物院收藏的62件（套）明清人物畫精品，其中一幅唐寅的《桐陰清夢圖》格外引人注目。唐伯虎早已家喻戶曉，但是唐伯虎的書畫究竟有多好，恐怕普通的大眾并不一定知曉。

唐寅，初字伯虎，后改字子畏，號六如居士，明代著名畫家、書法家、詩人，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”，詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。由于多方面的文學修養，他的詩文與書畫結合在一起，注定不同尋常，唐寅的書畫才是真正的“文人畫”。一生坎坷，后游歷名山大川，37歲建桃花庵別業，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。

唐寅的山水畫最為出色，融南北宗于一體，有北派之雄，南宗之秀。他的山水畫，構圖法北宋的李成、范寬，皴法墨法學“南宋四家”李唐、劉松年、馬遠、夏圭，喜用小斧劈皴，山勢雄峻，石質堅峭，筆法勁健，墨法淋漓，與明代沈周、文徵明的山水畫都截然不同。唐寅早期山水畫與文徵明相似，如17歲畫的現藏于北京故宮的《貞壽堂圖》。30多歲就明顯不同了，上溯李成、范寬，氣象莊嚴，雄勁渾厚，如《王鏊出山圖》。至50歲前后又一變，以勾為主，點染為輔，皴法老練圓熟，如《雙鑒行窩圖》。唐寅不乏一些摹古山水，如遼寧省博物館藏《臨李公麟飲中八仙圖》。其山水畫代表作有《落霞孤鶩圖》《茅屋風清圖》《渡頭簾影圖》等。唐寅的山水畫多表現隱士的生活，如《溪山漁隱圖》《春山伴侶圖》《虛閣晚涼圖》等，這一點頗像畫家自己晚年生活的寫照。

身為山水、人物、花鳥俱佳的全能畫家，唐寅的人物畫非常出眾。上海博物館藏《東方朔像》，筆墨寥寥，但東方朔詼諧多智、大隱于朝的形象呼之欲出。北京故宮藏《桐陰清夢圖》，畫一個文人躺在梧桐樹下的椅上酣然入夢，畫上題詩“十里桐陰覆紫苔，先生閑試醉眠來。此生已謝功名念，清夢應無到古槐。”簡直就是畫家自己遠離官場的自況。唐寅的人物畫有粗筆和細筆兩種，他的仕女畫最引人入勝。北京故宮藏的《王蜀宮妓圖》就是細筆重彩的代表作：仕女體態優美，頭飾華貴，額、鼻、頜施以“三白”，畫家在題句中特意點到“蜀后主每于宮中命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，竟至濫觴，不無扼腕。”唐寅畫此畫，旨在諷刺蜀后主荒淫腐敗的生活。

唐寅的花鳥畫也別具一格，善于用墨，數量不多，尤顯珍貴，他的花鳥畫大多是比興之作。藏于臺北故宮的水墨《雜卉爛春圖》，畫一奇石，石腳下有一野菜，墨色淋漓，八面橫掃。唐寅也愛畫竹，他畫的竹多風竹，北京故宮藏《風竹圖》，題詩“滿窗瀟灑五更風，怪是無端攪夢中。夢見故人忙起望，白煙寒竹路西東。”這是一幅畫給過路友人的寄情之作，詩中略有一絲傷感。天津藝術博物館藏的《墨菊圖》，畫風屬于小寫意，看似寫生之作，菊花的結構繁復，筆墨也相當精致，表達了唐寅自己不向權貴低頭折腰，忘掉煩惱、醉隱山林的愿望。

唐寅的書法，儒雅風流，嫵媚秀美，如鳳舞瓊花，妍美是最大特點，其實唐寅不光學了趙孟頫，在審美上更多地取法王獻之，“媚趣”是唐寅書法的主要特征。唐寅的書法學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，風格俊逸秀拔，婉媚多姿，但骨力稍顯不足。清王士貞評：“伯虎書入吳興堂廟，差薄弱耳。”唐寅的行書書法有兩種，一種是偏顯瘦硬的，以骨為主；還有就是最常見的，突出秀雅灑脫。他的書法不一味求險，而是端莊俊秀、四平八穩，與沈周的長槍大戟、祝允明的狂草追求個性的張揚迥異。唐寅的書法，字構也十分獨特，上長下窄，上疏下緊，這一點形成他自己的特點。