唐寅書畫盡得風流

牟建平

北京畫院美術館舉辦的《筆硯寫成七尺軀——明清人物畫展》，匯集了國內四大頂級博物院收藏的62件（套）明清人物畫精品，其中一幅唐寅的《桐陰清夢圖》格外引人注目。唐伯虎早已家喻戶曉，但是唐伯虎的書畫究竟有多好，恐怕普通的大眾并不一定知曉。

唐寅，初字伯虎，后改字子畏，號六如居士，明代著名畫家、書法家、詩人，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”，詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。由于多方面的文學修養，他的詩文與書畫結合在一起，注定不同尋常，唐寅的書畫才是真正的“文人畫”。一生坎坷，后游歷名山大川，37歲建桃花庵別業，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。

唐寅的山水畫最為出色，融南北宗于一體，有北派之雄，南宗之秀。他的山水畫，構圖法北宋的李成、范寬，皴法墨法學“南宋四家”李唐、劉松年、馬遠、夏圭，喜用小斧劈皴，山勢雄峻，石質堅峭，筆法勁健，墨法淋漓，與明代沈周、文徵明的山水畫都截然不同。唐寅早期山水畫與文徵明相似，如17歲畫的現藏于北京故宮的《貞壽堂圖》。30多歲就明顯不同了，上溯李成、范寬，氣象莊嚴，雄勁渾厚，如《王鏊出山圖》。至50歲前后又一變，以勾為主，點染為輔，皴法老練圓熟，如《雙鑒行窩圖》。唐寅不乏一些摹古山水，如遼寧省博物館藏《臨李公麟飲中八仙圖》。其山水畫代表作有《落霞孤鶩圖》《茅屋風清圖》《渡頭簾影圖》等。唐寅的山水畫多表現隱士的生活，如《溪山漁隱圖》《春山伴侶圖》《虛閣晚涼圖》等，這一點頗像畫家自己晚年生活的寫照。……