淺析阿加莎·克里斯蒂《無(wú)人生還》的敘述特點(diǎn)

劉奕然

摘 要：阿加莎·克里斯蒂被稱為“犯罪女王”，其作品對(duì)偵探文學(xué)產(chǎn)生了極大影響，后世作家紛紛效仿“阿式”推理模式中經(jīng)典的情節(jié)設(shè)計(jì)和故事敘述。本文在敘述學(xué)理論的基礎(chǔ)上，針對(duì)克里斯蒂最具代表性、最暢銷的作品之一——《無(wú)人生還》中的敘述特點(diǎn)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《無(wú)人生還》；偵探文學(xué)；敘述特點(diǎn)

阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）是英國(guó)著名的犯罪小說家、短篇故事作家及劇作家，與亞瑟·柯南·道爾和松本清張被稱為“世界偵探文學(xué)三大家”。《無(wú)人生還》是克里斯蒂的一大杰作。該書在1939年首次出版，并成為全世界最暢銷的偵探小說。克里斯蒂在書中展現(xiàn)了絕妙的封閉犯罪，并以極佳的情節(jié)設(shè)計(jì)、懸疑布置和真相揭露為我們創(chuàng)造了一個(gè)“完美謀殺”。該作品的成功離不開克里斯蒂超高的敘述手法。

一、敘述事件：懸疑設(shè)置

事件是故事最基本的敘述元素之一，即“發(fā)生什么”。只要事件沒有結(jié)束，懸疑就會(huì)產(chǎn)生，并隨著事件的進(jìn)行而累積，給讀者帶來思考，引發(fā)閱讀渴望。因此，懸疑的制造很大程度上決定了這個(gè)故事作品能否取得成功。作者通過對(duì)眾多事件的設(shè)計(jì)，從而制造出許多懸疑和謎題。在故事中，十個(gè)來自不同背景的人“受邀”來到一座秘密小島，沒人知道“邀請(qǐng)人”是誰(shuí)。“邀請(qǐng)人”的身份自然成為了故事里最先出現(xiàn)且最重要的懸疑。人們到達(dá)小島，卻聽到了一段神秘的錄音。錄音公布了這十個(gè)人曾經(jīng)所為，并宣稱要他們付出代價(jià)。隨后，兇殺事件在島上接連發(fā)生，故事高潮迭起。從第一次兇殺開始，未知的殺手就讓還活著的人們驚恐萬(wàn)分，也讓讀者立即置身于驚悚的氣氛中。更可怕的是，這輪流而至的死亡正對(duì)應(yīng)著臥室墻上掛著的童謠內(nèi)容，描述了十個(gè)士兵輪流死于不同原因。另外，此島被“巧合”地命名為“士兵島”，房間的桌子上也擺放著十個(gè)小士兵瓷器飾品，當(dāng)一個(gè)人被殺，其中一個(gè)小士兵瓷器就會(huì)被打碎。所有這些神秘事件的設(shè)計(jì)目的是影響讀者的神經(jīng)，將其置于懸疑之中。

讀者受懸疑指引，會(huì)“渴望”下一起兇殺的發(fā)生，獲取對(duì)兇手更多的信息，不斷思考諸如“下次會(huì)殺了誰(shuí)？”、“下次什么時(shí)候會(huì)發(fā)生？”或“下次的兇殺手法是什么？”等問題。隨著幸存人數(shù)減少，兇手的鎖定范圍也在逐漸縮小。到最后，似乎沒有人幸存下來，但直到讀者看完了該書的后記，才終于得知整個(gè)故事的真相。整個(gè)故事由一系列假象和懸疑組成，經(jīng)過巧妙的設(shè)計(jì)，使讀者不止一次去猜測(cè)、提問、分析和尋找兇手，也實(shí)現(xiàn)了偵探故事的基本成功。

二、敘述場(chǎng)景：封閉環(huán)境

場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是基本敘述元素之一。與許多犯罪小說不同（例如，犯罪不只發(fā)生在一個(gè)地點(diǎn)，而是在一座城市的許多地方，或是在許多城市之間發(fā)生），此書所采用的封閉場(chǎng)景使所有兇殺事件只發(fā)生在一個(gè)島嶼上。

偵探文學(xué)中的封閉場(chǎng)景也被稱為“暴風(fēng)雪山莊模式”，是指所有嫌疑人都被限制在一個(gè)封閉地點(diǎn)里，犯罪不可能由場(chǎng)景之外的人參與。偵探必須在有限的嫌疑人里找出兇手。克里斯蒂并不是采用該模式的第一人。根據(jù)研究，采用該封閉模式的第一人是美國(guó)著名作家埃勒里·奎因（曼弗雷德·李和弗雷德里克·丹奈這對(duì)表兄弟合用的筆名），其書《暹羅連體人之謎》（孿生之謎）開創(chuàng)了該封閉模式的先河。然而，克里斯蒂的《無(wú)人生還》卻成為了采用該模式最經(jīng)典的作品，并在其后被無(wú)數(shù)偵探作家效仿和稱贊。

本書中，當(dāng)人們到達(dá)小島時(shí)發(fā)現(xiàn)，除非是有意安排，否則島上與岸邊不能輕易往來。人們?cè)趰u上不能輕易離開。島上有突發(fā)事件時(shí)，岸邊的人也難以發(fā)現(xiàn)；就算發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)天氣不好時(shí)，岸邊的人也難以靠近小島。這樣的條件使故事場(chǎng)景自我封閉。為了使其精心策劃的謀殺取得成功，兇手“邀請(qǐng)”人們來到島上，卻沒有告知即將到來的暴風(fēng)雨。當(dāng)謀殺開始時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)自己并不能立即逃離。他們不得不想方設(shè)法逃離或找出兇手阻止謀殺。封閉場(chǎng)景在很大程度上增加了恐懼和緊張的色彩，讓讀者身臨其境地感受人們的驚慌和絕望，仿佛自己也是島上的角色之一。封閉場(chǎng)景為何能夠如此輕易使人們恐懼？這主要是出于人類的社交性。正是因?yàn)槿祟愖嫦韧ㄟ^與他人合作共同抵御敵，人類才得以生存并繁衍至今，并且在幾千年里不得不與他人共同生活工作。人類的社會(huì)性使我們相互依賴，害怕孤獨(dú)。當(dāng)人們被迫彼此分開時(shí)，容易緊張和擔(dān)心，更不用說被困在一個(gè)無(wú)法逃離的未知地點(diǎn)了。

三、敘述聲音：“有限”的第三人稱視角

書中的敘述聲音同樣促成了故事懸疑。敘述學(xué)中的敘述聲音，也叫敘述角度，指的是如何講故事，包括第一人稱、第二人稱和第三人稱視角。與前兩者不同，在第三人稱視角中，故事由一個(gè)未指明身份的主體或不參與故事的人來轉(zhuǎn)達(dá)。“全知的其中一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是增加故事的客觀可靠性（即真實(shí)性）”，但有趣的是，敘述者有時(shí)可能會(huì)提供其個(gè)人判斷和看法。雖然“有限”或不可靠的敘述者可能知道故事的所有情況，但他對(duì)角色的認(rèn)識(shí)還是比較“有限”，并可能提供一些虛假的故事細(xì)節(jié)，制造出一定程度的懷疑和神秘。通過欺騙讀者，從而增強(qiáng)懸念的效果。

克里斯蒂在書中設(shè)計(jì)了這種“有限”的旁白，她對(duì)兇手——老法官沃格雷夫的首次描述為讀者制造了一種假象，似乎老法官也是無(wú)辜的“受邀者”之一。當(dāng)每次兇殺發(fā)生后，這位退休的老法官都會(huì)扮演著人群中主持討論、引導(dǎo)判罰的角色，似乎他也渴望著找出兇手。故事中最令人困惑的部分是老法官“被殺”后，還有四人活著。這是作者最“聰明”的設(shè)計(jì)，因?yàn)閷?duì)大多數(shù)讀者來說，似乎老法官是完全無(wú)辜的受害者之一。

人們常把偵探故事比作“游戲”，不僅偵探和罪犯之間進(jìn)行，同時(shí)也在作者和讀者之間進(jìn)行。為了最后的懸念，克里斯蒂讓“有限”的敘述者在故事中提供不可靠的描述，使許多讀者仍然相信他們自己的推理，直到真相揭開。這種第三人稱視角下“有限”的描述為讀者制造連續(xù)的挑戰(zhàn)，從而促成了這部經(jīng)典之作。

四、結(jié)論

《無(wú)人生還》是阿加莎·克里斯蒂對(duì)世界偵探文學(xué)最重要的貢獻(xiàn)之一，這本書之所以能取得巨大成功，和故事的敘述手法有著重要關(guān)系。通過對(duì)以上敘述特點(diǎn)的分析，相信讀者能夠從寫作手法上對(duì)克里斯蒂的作品有更深刻的理解。

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