話劇表演中的情感運用探究

劉軍

藝術起源于人類的情感表達和交流，作為舞臺藝術之一的話劇，其情感運用更具有核心意義。情感在話劇三要素中占據著靈魂地位，是演員臺詞和動作表現的基礎和統帥。要想成為一名出色的演員，研究角色的情感表達必不可少。藝術情感作為一種認識過程具有特殊性，它是主體和客體之間的心理狀態，是生活情感的深化和升華，具備哲理性和普遍性的藝術特點。生活中的情感都是人的主觀感受，而在藝術創作中的情感則注入了創作者的審美情趣和價值取向。因此，在話劇創作中，戲劇形象的情感創作是能否打動觀眾、引起共鳴的關鍵一步，是話劇最具藝術魅力的地方。

話劇演員的情感投入對塑造人物形象、推動情節發展、表現矛盾沖突和引發觀眾共鳴都起著至關重要的作用。在有的戲劇中我們看到一些演員表演生澀，臺詞表現不自然，人物形象籠統而不真實，情節發展唐突而不動人，這都是由于創作者的情感不是來源于生活，角色情感沒有與自身的情感體驗相融合，缺少將劇中人物的喜怒哀樂外化的過程，因此難以被感知被理解，無法充分展示戲劇的矛盾沖突。演員的情感外化表現在方方面面，主要體現在臺詞和動作上。

臺詞與情感的融合運用。話劇以話為主，通過演員的對白、獨白和旁白將人物情感和故事情節傳遞給觀眾。臺詞是人物在行動中最真實的內心體現，通過恰當的表達和輸出，能夠將人物的靈魂世界和內心情感恰如其分地展現。因此如何挖掘人物內心情感是演員必不可少的功課。同樣一句話，運用不同的語言表演技巧，通過語音、語調、重音、停頓、強弱音不同的結合變化就能起到迥異的表達效果，傳遞截然不同的人物感情和戲劇色彩。話劇演員要在理解人物感情的基礎上，將自己置身于戲劇情節之中，用自身的生活體驗和審美趣味詮釋所飾演的人物。比如陜西人藝的話劇《平凡的世界》，演員的言談舉止、嬉笑怒罵每一分鐘都在角色里。少安的忠厚淳樸、秀蓮的熱情嬌俏通過臺詞傳達得淋漓盡致。在婚禮這場戲中，陜西媳婦秀蓮明知少安和潤葉有舊情，但是語言不卑不亢，顯示出角色的大氣和溫婉。通過對白甚至潛臺詞的運用，就能看出演員對文本吃得是否通透。

動作與情感的融合運用。演員舞臺上的動作主要靠劇情和人物情感支配，人物臺詞是戲劇的基礎，而動作比語言更能表現人物的內心世界，是表演的靈魂。情感動作是指演員的肢體、表情、動作等，包括肢體空間語言和情態語言。戲劇形象的情感傳遞不但可以通過手、腿、肩、腰等肢體語言來塑造，也可以通過表演者的面部表情、眼神等來反映，尤其是一些小細節的設計更能體現角色的情感。同樣，在《平凡的世界》中，飾演少平的演員在理解人物性格、情感的基礎上對其走路的狀態也有所設計。年輕時少平愛幻想，向往外面的世界，內心是躁動不安的，他在走路時步履飄忽。成年后步伐就穩重了許多，人物有了心理層次上的變化，就顯得更真實和立體了。這種動作細節的設計注重了對人物內心深處的挖掘，結合演員自身的閱歷和技巧的運用，使觀眾感同身受，有身臨其境之感。

演員提高情感運用的技巧有多種途徑。首先要深入生活，在豐富的現實生活中增加閱歷、積累經驗，將角色情感和自身情感有機地統一，并且將之有效地傳遞給觀眾，用真情感染和打動觀眾。其次是要加強學習。向老藝術家學習，不但學習其傳統藝術思想，還要學習他們為藝術角色鉆研打磨的精神，學習他們成全角色犧牲小我的崇高藝德。同時要學習藝術理論知識，根據舞臺表演邏輯來塑造人物。最后，演員還要清楚地了解自身的特點，熟知自身的語言表達、身材身段特色、表情運用等特點，才好嚴加訓練呈現出完美的演出效果。

總之，演員演技的靈魂是情感表達，傾注情感的舞臺表演才會使戲劇效果更豐富、更充沛，戲劇形象更鮮活、更立體，戲劇情節更真實、更動人。因此探索表演中的情感運用有深遠而實際的意義。

責任編輯 李蕊