淺議評劇藝術(shù)的寫實性

呂冰

評劇是一門既古老又年輕的表演藝術(shù)。說它古老，是因為它已經(jīng)有一百多年的發(fā)展歷史；說它年輕，是因為跟我國其他傳統(tǒng)劇種相比，它的出現(xiàn)相對較晚，表現(xiàn)的內(nèi)容也大多緊貼普通民眾的現(xiàn)實生活，具有青春的氣息。不同于京劇等其他劇種，評劇一般都緊跟時代的腳步，展現(xiàn)普通百姓的身邊事。所以，我國傳統(tǒng)藝術(shù)所具備的寫意性在它身上雖然也有所體現(xiàn)，但相對較少，反倒是寫實性成為了評劇藝術(shù)的主要特點之一。下面本文就從四個方面對此加以介紹。

一、寫實性是評劇藝術(shù)的立身之本

評劇的起源就是乞丐行乞時為了取悅?cè)罕娝硌莸乃囆g(shù)形式，所以討好普通群眾、讓普通大眾看到自己的表演感到心情愉悅是評劇藝術(shù)的先天性特點。這一特點決定了它所有的表演方式與方法都必須為絕大多數(shù)人所接受和喜愛，所以評劇的草根性特點是與生俱來的。只有這樣，才更易于流行開來，受到廣大觀眾特別是社會底層群眾的歡迎。而要想將評劇中的草根性的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，其表演往往都帶有鄉(xiāng)土氣息。將豐富多彩的現(xiàn)實生活和發(fā)生在普通百姓身邊的家長里短用藝術(shù)的方式濃縮進評劇表演，在舞臺上緩緩鋪展在觀眾面前。寫實性可以說是評劇這門藝術(shù)從誕生之日起就與生俱來的特點，也是評劇藝術(shù)能夠不斷發(fā)展壯大到現(xiàn)在還深受群眾歡迎的決定性因素。

二、現(xiàn)實生活是評劇創(chuàng)作題材的生命之源

既然寫實性是評劇藝術(shù)安身立命之本，那么首先從題材上來說它也必須具備寫實性的特點。事實也是如此，評劇藝術(shù)的題材大多來源于現(xiàn)實生活。深受廣大觀眾喜愛的評劇《楊三姐告狀》就取材于1918 年發(fā)生在灤縣狗兒莊的真實事件。該劇將楊三姐歷經(jīng)坎坷為二姐告狀并最終獲勝的故事搬上了評劇舞臺，將那個時代普通民眾所遭受的不公與磨難真實地展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾感同身受，激發(fā)了他們情感上的共鳴，受到了觀眾的熱烈歡迎。《小二黑結(jié)婚》是又一部取材于現(xiàn)實生活、久演不衰的經(jīng)典劇目。它的作者是我國著名作家“山藥蛋”派創(chuàng)始人趙樹理。他是土生土長的山西人，長期在基層工作，所以他的作品都富有極強的現(xiàn)實性。該劇的創(chuàng)作源于作者做調(diào)研時了解到的事實，講述的是一對深陷熱戀中的情侶因種種原因不能在一起，最后男主角被打死的悲劇。作者將山西農(nóng)村的種種現(xiàn)實搬到舞臺之上，對各種丑陋的社會現(xiàn)象進行了無情的揭露與鞭撻。

三、表演語言的寫實性風格是評劇藝術(shù)的發(fā)展之魂

評劇作為一門戲劇藝術(shù)，表演語言是其靈魂所在。評劇表演藝術(shù)之所以能在短時期內(nèi)就迅速發(fā)展起來，在廣大群眾中有廣泛的影響，與其寫實性的語言風格不無關(guān)系。在評劇的表演中，俚語和俗語的運用相對于其他劇種要多一些。比如“騾子拉車，貪多了滾不開軸” “衙門口沖南開，有理無錢難進來” “量小非君子，無毒不丈夫”等，這些語言不僅為普通百姓所熟悉，而且語言精練、通俗易懂、易于傳播。這就為評劇的流行創(chuàng)造了條件，強化了評劇表演藝術(shù)本身的張力。

四、演員表演的寫實性情感表現(xiàn)是評劇藝術(shù)的成功之門

任何表演藝術(shù)的成功，與演員真情流露的表演都是密不可分的，評劇表演當然也不例外。評劇藝術(shù)的表演除了演員深厚的演唱功底外，自身的身段與動作設(shè)計也應(yīng)符合劇情與情感的需要。評劇表演講究身段動作不夸張。演員在實際生活中觀察普通人的言行舉止，在表演中盡量寫實性地將這些動作展現(xiàn)出來。演員的情感表現(xiàn)與劇情實際相符，將劇中人物的喜怒哀樂通過真真切切的表演恰到好處地展現(xiàn)在觀眾面前。在表演中，演員必須先感動自己才能感動觀眾，所以演員要將自己完全置于角色之中，寫實性地將角色的情感完全表達出來，這樣才能使角色有自己的靈魂，與觀眾形成互動。

總之，評劇藝術(shù)要想獲得健康長遠的發(fā)展，必須尊重其寫實性的藝術(shù)特點，在真實地反映當時當?shù)厣畹幕A(chǔ)上進行藝術(shù)加工，才能不失評劇藝術(shù)立足之本，擁有更加燦爛美好的明天。

責任編輯 李蕊