走近HERA的釣具

馮曉鵬

關于魚竿的話題，可謂多如牛毛，不勝枚舉；魚竿，也是釣魚人永遠關心和感興趣的用具之一，本文將會用比較大的篇幅對黑拉魚竿進行介紹。

我們接觸和經營并繼竿十幾年，心里很清楚釣友們ww對并繼竿的熟悉程度以及存在的誤區。黑拉釣法使用的魚竿幾乎全是并繼竿，就材料來說，并繼竿分為兩種，一種是竹材為原料制作的，一種是碳素材料為原料制作的。

一、并繼竿的常見問題

就長度來說，目前常見和經常使用的并繼竿基本上是7～24尺的，每尺可計算為30厘米。如果是7尺，那么長度就是2.1米；如果是24尺，長度就是7.2米。為何并繼竿要有如此復雜的長度？這是由水中的魚決定，因為季節和天氣原因，魚很可能在各個深度的水層游動，而選擇魚竿一般都是根據水深或者魚的遠近來決定的，比如到了水庫，水深達到6米左右，釣者要想根據水情進行底釣，就必須選用21尺以上的魚竿進行垂釣，這樣才能保證鉤餌能夠順利到底，如果魚竿短于水深，那就根本不可能舒服地把鉤餌送到水底順利地垂釣；如果水比較淺，魚受岸邊人員或者動物的干擾而遠離岸邊，那么也需要長尺竿釣遠才能碰到攝餌的魚。另外一種情況——大多數池塘或者管理池，魚不會在意岸上的干擾，那么釣者使用短尺竿在旺期釣淺也是非常好的選擇。

之前，釣魚人往往有這樣的概念——認為12尺、15尺、18尺是標準尺寸，現在大家對這樣的概念已經比較模糊了，幾乎是根據自己實際需求去購買和準備魚竿，像19尺這種以前比較冷門的尺寸，現在也逐漸得到大家的喜愛。

除了竿長，魚竿的調性是個永恒的話題，我想把這樣一句話放在最前面——“調性無好壞”。很多釣友總在討論什么樣的調性好、某某竿調性好、某某竿調性不舒服等話題。其實，作為參與過設計魚竿的人，我要說，選擇調性是釣魚人的必須，設計調性是廠家的必須，廠家要針對形形色色的釣場、各種復雜的魚情，還有數以千萬計的釣魚人，去設計、開發、研究調性。那么就會出現這種情況——某種調性的魚竿可能在某種情況下表現很好，但是換了一個人、換了一個場景就非常尷尬。這不是調性本身的問題，而是釣者選擇不當所致。那么，我們該如何合理選擇魚竿的調性？解答這個問題前，我們首先要明白釣竿有幾種調性，調性是由哪些參數決定的？

先調、本調、胴調

某某調指的就是中魚之后魚竿彎曲的頂點所處的位置。先調就是彎曲頂點位于魚竿前三分之一以內的區域，本調是彎曲頂點位于魚竿中間的區域，胴調則是位于魚竿靠后的區域（當然，大部分魚竿的彎曲點是會稍微有一些游走的，這不是問題的關鍵）。之所以設計出這些不同的調性，是出于應對不同的水情、魚情和釣法的考量。就最近的觀念，比如達億瓦設計出的魚竿，可以在相當大的范圍內改變彎曲頂點的位置，以克服之前彎曲頂點相對固定的弊端。簡單舉例：以前的魚竿在釣到體型相對較大的魚的時候，能穩定回魚，腰力也非常好。但是，當魚被遛至近處的時候，釣者會明顯感到魚墜在釣位前面，想把魚提起來是非常困難的，而魚竿的腰力又能控制住魚，讓其無法往遠處逃逸，這就形成了一個相當長時間的對峙情形。面對這種情形，釣者若是使用一支能在一定范圍內改變調性的魚竿，在魚逐漸拉近的時候就能明顯感覺到彎曲的頂點在向上游走，這時魚便可以被控制在水面，能夠相對方便入抄，這就是好處。

關于不同的調性，我們可以這樣理解其設計理念：

先調竿，彎曲頂點在偏前面的位置，刺魚敏銳、手感輕巧，再加上竿先相對振幅小，比較適合釣深水的魚。

本調竿，因為彎曲頂點靠近魚竿中間相對粗一些的地方，彈力發揮得比先調竿還要有力，適合釣相對淺一些的魚。此外，選用本調竿釣淺還有一個好處——刺中之后竿身能夠盡快彎成弓狀，既保護了子線，又可以有效幫助釣者很好地控制住魚，畢竟在淺處釣魚多是旺期，魚逃竄的力道相對較大。

胴調竿，彎曲頂點相對靠后，彈性力道最強，竿身的整體彈性充分發揮可更有效地控魚，多用于釣大體型魚。除了適用于釣大體型的魚之外，目前還有一些很受歡迎的身細質厚的魚竿也被設計成胴調竿，原因是這類魚竿竿身細，將其設計成胴調是使這類魚竿整體彈性達到最佳狀態的最佳選擇。這是從設計角度進行的一些初步解讀。其實，我們不妨更直觀地解讀：相對細的管材容易彎曲，彈性相對弱；粗一些的管材彎曲需要相對大的力，彎曲后的彈性要超過細一些的管材，據此我們就可以簡單理解魚竿調性的含義，并能夠方便、準確地根據魚情來選用您手中的魚竿。

在魚竿的設計過程中，除了調性的變化，與之相對應的還有硬度的變化，二者綜合起來，對魚竿設計師的碳布搭配設計功力是相當大的考驗，這一過程非常困難和復雜，需要魚竿設計師進行相當長時間的反復雕琢。

碳纖維魚竿的硬度，絕對不是多卷碳布，以厚度來決定的，而是要求魚竿設計師根據設計思路來選擇卷材使用的碳布標號。碳布噸位的高低、碳纖維和樹脂的比例，以及碳纖維的粗細和密度等各種指標的合理搭配，是魚竿設計的核心機密。除此之外，原始模具的數據也非常重要——比如一根鐵絲很容易彎曲，但是將同樣質量和重量的鐵做成管狀，想讓它彎曲的話就難得多。碳素材料也是同樣的道理，拋開調性不談，同樣質量和尺寸的碳布卷制而成的管材，直徑不同，受力后彎曲的程度就不同，彎曲后反彈的力度也不同，因此當它被制成魚竿用來使用的時候，即便是同樣的材料，手感也非常不同。

綜上可見，魚竿調性的變化是由彎曲頂點的變化、材料的選擇、材料的厚度，以及卷制時的設計數據等變化因素決定的，了解了魚竿調性變化的依據和目的，釣者在購買和使用魚竿的時候便可以科學合理地加以選擇，讓釣魚感受更加完美，這當然也是魚竿設計者的初衷。

一般的并繼竿幾乎全部是由空心的管材制作而成，并且主要是以鯽魚為對象魚來設計的。但對于日本廠家來說，日本鯽魚的體型以20～60厘米范圍內的居多，其重量在三四兩到六七斤的范圍內。所以對于國內釣手來說，只要操作合理，線組搭配合理，一般的并繼竿在應對鯉魚和草魚時是沒有問題的。

一般來說，薄壁輕量的并繼竿所搭配的子線不宜超過0.8號，普通的并繼竿可以用到1.0號，如果是厚壁設計、針對釣大體型魚設計的并繼竿，子線用到1.5號也沒有問題。

并繼竿的拔節

因并繼竿是插接方式組裝的，所以有人擔心，釣到魚的時候，會不會出現竿節被拔走的情況。這個風險當然會有，不過出現這種情況主要都是因使用者的失誤所致。釣者在使用并繼竿時應主要注意兩個方面，第一：組裝的時候要認真，不要剛到水邊就興奮得忘乎所以，著急組裝釣具而忽略了每一節是否插緊插好這個問題；第二，在釣到數量相對比較多或者體型相對較大的魚之后，要注意重新檢查一遍每一節是否仍處于插緊的狀態，有沒有松動的情況。釣友們如果注意這兩點，那么拔節的風險就會大大降低。

我們也曾經做過這樣的試驗——將2號子線綁到固定物上，然后直接在平直的狀態下向后拉魚竿，幾乎被試驗的所有并繼竿都可以拔斷2號子線。可見，魚竿只要插接好，一般不會因為釣魚而被拔節。

如何化解掛底

在釣魚的時候，如果水底比較復雜，不慎掛底了，釣者也不要著急，只要是子線配置合理，我們便可輕輕向正后方向拉動魚竿，讓子線、主線、魚竿呈一條直線，當感到拉不動時，會同時感到彈性的出現，這是釣線的拉伸彈性；在感覺到這樣的彈性的時候，輕輕拉到彈性發揮最大的位置，稍微停頓幾秒鐘后再繼續輕輕地拉一下，子線基本上就會崩斷，魚竿不會被拔節。這是處理掛底的最好方法。

防止碳素竿的斷裂

若魚竿彎曲超過合理角度，或者釣者操作不合理，魚竿就有斷裂的風險。首先從操作上講，持竿的手要盡量保持手背朝上，食指朝前，抓握魚竿手柄，而有些初學的釣友多是大拇指朝前，手背側向握住手柄。這樣一來，提竿瞬間不僅僅幅度過大，而且回魚的過程中往往造成魚竿過分朝后“背”，魚竿很容易超過合理角度進而損壞。手背朝上、食指朝前進行自然抓握，不僅能利用反關節的原理控制住魚竿，避免其出現過度后仰的角度，而且敏感的食指也會通過感知水中魚兒的游動方向和力度，更好地獲得釣魚的手感，進而更輕松地控制魚的逃竄。各位釣友在釣魚的時候不妨嘗試一下。

還有一點很重要——魚竿在使用時是有臨界點的，釣者會清楚地感受到。魚竿是有相當的彈性的，在實際施釣的時候，尤其是遇上體型較大的魚，魚竿彎曲到某種程度時，釣者會不由自主地由單手持竿變成雙手持竿，另一只手會上來幫忙。這時候釣者需要特別注意，如果有必要雙手持竿，請務必輕輕扶竿，而不是另一只手抓牢魚竿，更不能將非持竿手作為支點去撬動魚竿，那樣非常容易導致魚竿的損壞，無論使用并繼竿還是振出竿，釣者都要注意這一點。

在某種極限情況下，釣者會感到魚竿的彈性逐漸減弱，直至不能繼續彎曲，這時碳素管材制作成的魚竿的彎曲點截面往往會由圓形逐漸惡變為扁圓形。此時釣者不要繼續用力，而是要稍微放松、緩和一下，只要魚竿還處于大幅度彎曲的狀態，通常還是可以控制住魚的；這樣的放松，可以大大降低魚竿損壞的幾率。當然，這是比較極限的情況，通常很少出現。

關于魚竿頭重和頭輕的問題

自從并繼竿出現以來，持感的話題便倍受釣者關注，就魚竿持感頭輕和頭重的問題，我們在這里為大家稍作解釋。很多釣友認為，頭重的竿子是設計不合理造成的，頭輕的竿子持感輕松，這才是持感好。其實，這是一種誤區。

如前文所述，調性無好壞，其實在頭輕頭重的問題上，也是同樣的道理。無論頭輕還是頭重，都有各自的好處。

頭輕的竿子持感肯定輕松，尤其在高頻率的拋投過程中對于釣魚人體力的消耗肯定是大為減少了，但是刺魚和拋投的手感就略微模糊了一些。而頭重的竿子恰恰相反，雖然手持時感覺比較重，但是在有風時或者浮標號數小、配鉛重量小的情況下，恰恰是頭重、慣性大的魚竿能幫助釣魚人克服阻力，順利將釣組拋投到位；在刺魚的過程中，會有更清晰的刺中的確定感，這是頭輕的竿子所不具備的。至于究竟在林林總總的各色魚竿中如何加以選擇，總結起來四個字：見仁見智。

二、竹竿——黑拉釣竿界的頂端品

竹竿作為最初形式的并繼式魚竿，至今已經存在了相當長的時間。制作魚竿的材料，尤其是制作高檔魚竿的選材尤其要求精準優質，在沒有玻璃鋼和碳素的年代，竹竿曾經一統江山，無論是高檔還是中低檔魚竿，幾乎全部是竹材制作的；而材料的選擇，也是根據魚竿檔次的提高而逐漸嚴格的。

和竿的材質和特性

說起日本的竹竿制作，就不得不提及風靡至今的紀州和竿。紀州是指現在的日本和歌山縣，它地處日本中間偏南的位置，氣候宜人。紀州緊鄰日本的高野山，高野山海拔相對較高，其盛產的矢竹和高野竹受氣候和海拔高度的影響，生長速度適中，竹節和竹壁都比較均勻，被一致認定為制作竹制工藝品，尤其是魚竿的最佳選擇，高野山下以制作竹竿為生計的匠人們也因此在百年之前逐漸發展起來并傳承至今。最近，和歌山縣出品的紀州和竿也被正式評為日本傳統工藝品遺產。

從最初的粗獷，到現在的細膩——百年間，和竿發生了相當大的變化。在早期，以釣日本鯽為目的制作的紀州和竿風行全日本，幾百名匠人整日勞作也供不上和竿市場的需求。因此在當時，和竿是單純地以制作和生產為主的，并無鮮明的個人風格和精致的雕琢工藝。后來，當新的制竿材料和工藝出現后，和竿成為備選的時候，匠人們才開始有時間和精力逐漸豐滿自己的風格，這才形成了現在大家所看到的精美工藝。在目前的和竿圈子中，每一位匠人都有自己的特色，形成了獨特的傳統，若是收徒將手藝傳承下去，徒弟的作品會帶有師父風格的影子。

和竿是使用天然竹材制作而成，竹纖維和碳素纖維的構成是不一樣的，碳素纖維是經緯編織碳布構成，而竹材幾乎整體都是由縱纖維構成，天然結合緊密，制成的成品魚竿彈性自然，曲線漂亮，對力的傳導敏感，能夠讓釣者得到美妙的釣魚體驗。到目前為止，竹竿所帶來的那種美妙的享受是任何材料的魚竿都無法做到的。所以，精細制作的和竿至今仍廣受歡迎。

制作和竿是一件非常辛苦的事，從選材到處理材料，再到制作和竿，都是由竿師自己完成的，甚至一些專用工具，都是竿師自己動手制作的，外界無存。

和竿的調性有軟式、中軟式、中硬式、硬式、極硬式，由于和竿是使用天然材料制作而成，所以難以實現前文提到的碳素竿通過材料變化而達到的各種調性，聰慧而獨具匠心的和竿竿師，在長期的實踐總結中，會通過選擇竹材的品種和直徑達到控制和竿調性的目的。

竹材有一個非常明顯的特點——由自然生長的竹材制成的和竿，自然而然地繼承了竹子在自然界能夠根據受力大小，改變彎曲頂點的特性，它能夠根據魚發力的大小不斷改變彎曲頂點。竿師在制作和竿時，對材料的品種和直徑的選擇首先確定了這支竿子的硬度，而在使用過程中，其與生俱來的彎曲點自然改變化解外力的特性，是多少碳素竿制作者所追求的終極目標，只可惜迄今為止，他們也只做到了形似和部分接近，可以達到和竿這樣特性的材料，直至今天還沒有出現。這或許就是大自然的神圣和無可比擬之處。

之所以和竿至今仍屹立于黑拉釣竿業界的頂端位置，不僅是因其工藝性和手工制作過程中擁有的獨一無二的外觀和特點，更重要就是其天然材質所具備的這種無法模擬的特性，這才是它真正吸引那些對和竿癡迷的釣友的地方。

和竿的選擇和使用

和竿的選擇是非常有針對性的——釣多大的魚，就要選用對應的和竿。一般來說，對象魚基本可分為20厘米以下、20～30厘米、30～35厘米、35～40厘米，以及40厘米以上這樣幾個大小級別，釣者要據此選擇相應硬度的魚竿。

一般來說，硬一些的魚竿可以覆蓋軟一些的魚竿的使用范圍，但是軟一些的除了寒期可以往上選擇一個等級外，盡量不要跨過太多的范圍。雖然竹材經歷過長時間的干燥并過火定型，但是如果超過它的承受范圍，仍很容易彎曲變形。所以，如果釣場魚情比較復雜，釣者要么選擇硬一些的，承受能力相對強一些的和竿，要么在使用和竿的時候搭配相對細一些的子線以保護和竿。對于一般的輕微變形，釣者也不用過分擔心。首先，它不會影響釣魚；另外，釣魚造成的竿體彎曲，會在魚竿后面的休息時間里慢慢恢復。另外，如果魚情非常好，我們建議不要整天使用同一支和竿，給這些和竿充分的休整時間是非常必要的。

竹子是有生命的，用竹子制作而成的和竿如此特殊，曲線如此優美，如果使用的人尊重它，它也會長時間帶給使用者愉悅的感受，如果使用者隨隨便便，不愛護，那么和竿就會表現得嬌氣、矯情。如果是這樣，使用者就不要怪罪和竿了，這是我們沒有足夠的尊重而帶來的不好的后果。

除了剛才所說的特性，和竿還有一種目前碳素竿和其他材料制成的魚竿所無法超越的能力，那就是在保持硬度的基礎上有相當的粘性。我們在用非常細的子線時，即便選擇了相對硬的和竿，也會在使用中感覺到手中的和竿能夠牢牢地抓住子線，靈活地利用自身的彈性幫你化解魚的沖突。這一點是非常讓人吃驚的。

和竿的制作過程

制作和竿，首先要從選材開始。每年的冬季，是竿師們集中采集材料的時間。大約十一月中旬以后到新年，他們會去高野山下的“自留地”收集合適的材料。黑拉和竿種類繁多，但竹材主要有三種：高野竹、矢竹、真竹。用這三種竹材進行搭配，就形成了軟硬不同、風格不一的和竿。采集到原始材料之后，竿師要找到比較合適的場所把原材料儲存起來，在數月甚至數年不等的儲藏過程中，竹材本身的水分會蒸發，充分干燥，此時便可進行第二步選材搭配。

一般來說，制作和竿是由上到下的順序。竿師首先根據需要，確定穗先（竿先）使用何種材料和工藝，比如是用厚厚的真竹竹批進行削制，還是用柔和肉厚的高野竹制作多枚拼接的穗先。

原始模樣形成之后，竿師要根據穗先半成品的軟硬，用矢竹或者高野竹搭配出合適的穗持（第二節），再往下是根據前節的調性來選擇材料制作元上（第三節），最后確定元竿（手把節）。這樣，一支和竿的雛形就完成了。

在這之后，竿師要進行和竿的通節和竿壁削薄工作，這些都必須使用專門制作的工具來操作，需要尤為仔細，一旦出現失誤幾乎就前功盡棄了。

為了讓使用者能夠靈巧地操作手中的和竿，竿師需要花費相當長的時間反復雕琢，以使竿子達到壁薄如紙又非常均勻的狀態。與此同時，需要交叉進行的工作是反復過火調直——通過300℃～500℃的炭火反復烘烤以改變原始竹材的性質，使其在成為成品之后變成猶如神助的筆直的天然竹材制作而成的和竿竿節。在這個過程中，竿師要把竹材置于炭火之上不斷旋轉，同時在側面進行觀察，手持專用的非常有歲月滄桑感的木質調直工具進行調直，這幅畫面是非常經典的和竿制作場景。

在經過無數次的過火入力后，竹材最終會屈服于匠人；在雙方歷經無數次的交手之后，無論是竿師的手，還是竹材本身，都會留下斗爭的痕跡。

紀州地區的人的身材不是很高，但近距離觀察紀州竿師的手，經過常年制作和竿的磨礪，他們的手比起常人來說既大又粗糙，長時間接觸過火入力的高溫竹材，以及進行后期的仕上工藝（涂裝），這些過程在這些匠人的手上得到了充分體現，留下了深刻的印記。

竹材的完美蛻變

經過如此高溫的過火入力的過程，竹材的表面會留有過火以及木質工具調直時留下的印記，這是手作過程帶給和竿本身的特殊印記。在后期的加工之中，竿師一般不會特意掩蓋它們，這每一道印記都是人和自然一次次斗爭的痕跡，會被和竿愛好者當作絕美之筆，這是每一支和竿獨一無二的特征。

在過火調直之后，竿師會仔細進行仕上前的合口工作，這一步更為復雜。過火入力的材料經過一次次的浸水打磨和被烘干的測試，直到達到滿意的緊密配合效果，這之后才開始進行更長時間的涂裝工作。

在進行基礎涂裝之前，竿師要根據自己的特色，在玉口和竿身等處仔細纏繞天然絹絲進行加固，防止用竿時以及竿子在不斷的干濕度變化的過程中出現玉口損壞的現象。

這些涂裝前的步驟都完成之后，就是涂裝的工作了。在化學漆尚未發展到現有的水平之前，和竿竿師都是用傳統的天然植物制成的所謂“大漆”對魚竿進行涂裝。隨著生產工藝的提高，到了當代，化學漆已經完全可以代替之前的天然漆，性能甚至有更好的表現，它干燥時間短，顏色純凈，使和竿的工藝上升到新的高度。

和竿的涂裝有下面幾種：

從涂裝覆蓋來說，有“總涂”和“便涂”之分，即整體油漆覆蓋和部分油漆覆蓋；

從竿身加固裝飾來說，有“段卷”“迪卷”和“口卷”之分；

竿身以及握力（手柄）的裝飾也有不同的風格和特色。比如志峰、一文字這些低調的和竿界大師，他們很少用花哨的裝飾進行涂裝，只需簡單的棉握配合基礎的口卷或少數段卷和迪卷，就成就了一支神來之筆的和竿，讓人愛不釋手。

近年來，在和竿上用竹張（竹皮）工整地拼接出唯美的紋飾也是一個流行趨勢。目前，使用彩色或者原色竹張作為裝飾的只有山彥家族和新秀樂勇心，紅綠色竹張和干漆制作的和竿，已經成為山彥家族的標志。另外一個流派是用藤卷作為分割，填充彩色漆構成具有獨特風格的紋飾，比較典型的是壯志，他的彩色龜甲紋裝飾已成為自己的固定風格，辨識度非常高。除此之外，像和人、紀成集也都是用藤和彩色漆作為固定的風格裝飾。還有獨特者，比如源一人，用藤拼接出工整的鎖鏈式樣，底下附以獨特的紅色或者藍色的漆，長久以來也是非常受歡迎的。更有獨創者，比如口馬鳥（こま鳥），用蛋殼附在固定的底色上，形象地拼出各種動物或者景色圖案，再加以藤卷做裝飾或者分割。

嚴格的選材可謂紀州竿組合中的中流砥柱。光司，為人忠厚，行事低調，選用的材料也秉承他個人的風格，再加以并不奢華的金漆繪制的動物或者植物圖案，非常受歡迎。紀州竿組合中還有獨特的一員：小影舟，他師從其父影舟，憑借自己的感覺在竿身或者握力上繪制風格獨特的主體圖案，也倍受和竿迷的喜愛，可謂一竿難求。還有八云，作為老一輩竿師的他，用螺鈿做出了簡單而又讓人感覺素雅的裝飾，作為和竿中的高檔品也是可遇不可求。玉成是目前紀州竿組合的組合長，師從東風，他簡單樸素的涂裝更加突出了選材的嚴謹，他在中長尺方面獨具建樹，雖然是長竿，但經過玉成的雕琢，讓人感覺渾然一體，是當今時代的佼佼者。還有很多其他特色風格的作品，像竿春，用貼羽的工藝作為標志性的涂裝。

總體來看，目前還在制作和竿的竿師，每個人都獨具個性特色，每一支經過竿師反復揣摩的竿子也都是絕無僅有的，再加上天然竹材的特殊性，真的非常吸引眼球。

在紀州和竿的發展過程中，竿師也與時俱進，創作出了“合成竿”。所謂“合成竿”，是指第一節或者第一二節為碳素材質，后面的用天然竹材做支撐。這種創新改變了以往和竿給人的重感，使其在具備輕巧手感的同時又不失碳素竿的經久耐用，因此逐漸受到釣者，尤其是競技高手的關注。另外，山彥家族獨創的竹碳混合的天成之物——“融合竿”，也在逐漸成為和竿愛好者手中的利器。

和竿的養護

上面介紹了形形色色的精致的和竿，那么當釣者手中擁有了一些讓他們愛不釋手的竿子時，他們該如何進行有效保護呢？

首先，在釣魚的過程中，釣者通過合理搭配線組就可以達到保護和竿的目的，在操作時應合理發揮魚竿的自身彈性，避免出現生拉硬拽式的操作。

第二，垂釣后的清潔。釣者應隨身預備一塊軟布或者毛巾，收竿之后仔細進行擦拭，不讓池塘里的水殘留在魚竿上，這樣可有效避免竿身出現劃痕等。

第三，收納和存放。釣者在轉場的時候要特別注意，所有的配件能收納起來就收納起來。魚竿的保護蠟或者竿油，其實都是為了保護魚竿的外部涂裝，無論是碳素竿還是和竿，這一點都比較必要。特別是和竿，存放時應盡量直立放置，并保證存放場所的溫度、濕度不要出現劇烈的變化，魚竿放置的時候不要受到外部的壓迫或者干擾，關鍵是盡量保持適當的濕度——在北方寒冷季節，這一點尤為重要。

至此，本期關于黑拉魚竿的內容已分享完畢，希望廣大讀者、釣友能夠有所收獲。在后續的文章中，我們會繼續給大家提供更多的黑拉知識和釣具介紹，讓我們下期再見。