軍旅畫家劉由國的“葡萄莊園”

冉偉嚴

葡萄是中國詩文、繪畫中的經典題材。《涼州詞》里的“葡萄美酒夜光杯”鋪排出五光十色、琳瑯滿目的華美；徐渭放縱筆墨畫葡萄，大寫意“閑拋閑擲野藤中”的瀟灑疏狂；八大山人“墨點無多淚點多”，將寫意葡萄山石推向高曠縱橫。近現代以來，吳昌碩、齊白石的繪畫，更化葡萄這平常之物為神奇，寄托了畫家純粹又深厚的情感氣質。

劉由國是一位軍人，名副其實的軍旅畫家，葡萄也成為他鐘愛而執著的畫題。他自稱為“葡萄農夫”——農夫最懂得一分耕耘一分收獲，農夫最能體會勤勉與付出對于結果的意義——看他作畫時的那份認真、那份用心，也才知道，這樣的創作是一種別樣的“種植”，也只有這真正的“種植”才能收獲一座屬于自己的葡萄莊園。

葡萄的老藤貫穿于畫面，是“莊園”的骨架，是一幅畫的氣勢——第一次見劉由國創作，提按之間一株老藤慢慢呈現于前——用中鋒走過，安靜沉著，又兼以草書筆法寫之，縱橫跳蕩。就在這沉穩與跳蕩之間，筆墨線條完成了一場節奏明朗、奔放自由的舞蹈，舞動了歷經數年風霜洗禮之后的蒼澀，又有吸收日月之精華的飽滿結實，此時，甚至會懷疑，究竟哪一個是真實的藤？有意味的中國水墨的線條不就是被描述為“春蛇入草秋藤墜”嗎？盤根錯節的長勢，里面有生長的力道，更有纏繞在一起的纏綿。

大地上的藤是一種信息，看似不驚不乍不起眼的說不定就是十幾年、數十年的藤，扎地十尺，枯葉入土一年又一年發新綠——這是怎樣的含量！宣紙上的藤更是一種信息，起承轉合之間就能看出來有沒有這種“含量”，一提一按，給人多么豐富的感覺，是向上，卻又曲折；滋潤，卻又苦澀。像一呼一吸，更仿佛出神入化的太極神拳，排山倒海時呈現著異常鎮定、沉靜的氣息。

出生于軍人世家，20歲入伍至今的劉由國，自有一種氣度，一種容量。他當年帶過的許多戰士，現在也已近半百，但隔多年后見到他的一剎那煥發出的是仿佛少年單純的模樣，親切地稱他劉政委。劉政委能書能畫能文，因部隊的長期陶冶，自有軍人的威嚴，但“威而不猛，恭而安”，“威嚴”不是讓人害怕，而是一個人自信、穩健和修養的體現與流露。“恭而安”是莊重、安詳，莊重需要的是內涵、責任和信念，安詳需要的是氣度、歷練和利他精神。“威而不猛，恭而安”是東方賢者君子的涵養，也正如中國水墨葡萄里那一株植根于大地、滋養了一年又一年新綠的葡萄老藤。一位畫家說，中國水墨適合的境界應如京劇里衰派老生的美學意味，沒有尖銳、緊張、張揚，洗去火氣、霸氣，留下逸氣，留下從容，留下磊落。畫水墨葡萄，一起筆的那一株老藤，的確有著幾分這樣的意趣。

劉由國畫葡萄果實，同樣磊落、大氣。他喜歡用色，但并非亂用，充分運用水墨畫中的水和西畫中的色，用石綠、石青調入葡萄的紫，落筆成型，既有明暗又有虛實，同時兼顧紫與白及綠之間的色彩變化，葡萄珠粒剔透晶瑩，同時也有霜感。他對葡萄珠上的高光處理更是用心，太露則失真，太隱則失意，盡量含在葡萄中。一幅《露濕葡葉》，淋漓盡致地烘托出“絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳”的氛圍，掛霜的葡萄漿水欲滴，帶露的葡葉正要打濕行人的衣衫。一幅《雖澀猶甜意境中》，大膽地運用鸚哥綠、秋香黃，畫出未熟的處于生長期的葡萄，令人耳目一新，又生出別于紫色碩果的別致，感覺不同了，如果在紫色葡萄里品味到甘甜，這里則是一種酸澀，酸到舌底生津，可你知道，這酸澀是一種孕育；如果更多時候看到的葡萄是飽滿，這里則是清瘦，可清瘦中有著更多的希望。

畫家筆墨含情，筆墨造型造勢，畫家的細致、敏感經由筆墨帶給觀者豐富的觸動與感悟。由此，我們更懂得劉由國自號“葡萄農夫”的深意，以精心耕種土地的本色對待藝術創作，更以質樸之心對待生活，對待身邊的每一個人，讀過他一篇散文《我還給媽媽一個擁抱》，兒子對母親深厚的赤子之心要多濃烈有多濃烈；另有一篇《我是父親蛻的殼》，那是兒子對父親的崇敬和愛戴……以真摯對待生活，以真摯對待藝術，才成就這屬于自己的蘊含豐富的“葡萄莊園”，一枝葡藤、幾枚秋葉、一粒粒的葡萄，就以喜悅或者滄桑、甘美或者青澀、富麗或者淡然，訴說著畫家對于生活與藝術的執著與摯愛。有時候栩栩如生，盡含人生喜樂，如其自題詩所云：“扇中畫葡萄，顆顆似瑪瑙。唯恐抖落地，手持不敢搖。”這是一份發自內心的天真之樂，可以帶動他人一起享受生活之樂，這是對生活充滿熱愛的畫家捕捉到的人生之趣。有時候癡情迷人，“忙里偷閑畫葡萄，雖不值錢卻逍遙。珍珠一籃迷人眼，哪怕世人喚癡人。”——這一籃“葡萄”的確似一籃珍珠，卻又比珍珠更可珍愛。有了這一籃“珍珠”，心已足，被世人喚作癡人又何妨？生活是自己的事，對藝術的熱愛更是自己的事，通過繪畫過一種自己愿意過的生活，才是藝術賦予我們的權利。因藝術而能為“癡人”是一種境界，更是一種福氣。