淺析箏曲《林泉》的演奏技法和風格特點

李晶晶 郭紅喜 （大連大學音樂學院 116000）

箏曲《林泉》是由葉小綱先生應邀作于2001年，其創作靈感來自宋代畫家郭熙的山水畫理論專著《林泉高致集》，將山水畫的美感和意境用音樂表達出來。這首曲子是采用人工調式定弦的現代箏曲，大量加入七聲音階的元素，無論從音樂語言、創作意識、表現手法、題材選擇等方面都跳出了傳統樂曲的表現模式，呈現出音樂功能的多元化，音樂內容、體裁的多樣化，音響效果的多層次化。

一、箏曲《林泉》的風格特點

（一）《林泉》的音樂結構

《林泉》的音樂結構為多段組合的聯曲體，有引子和十一個小段落組成，作曲家用不同的速度用語標注在絕大部分段落的開頭，以此作為段落的標志，在樂譜上標明了各段的位置。

這一多段組合的聯曲體結構，是由樂曲的意境和感情內涵決定的。樂曲的題目“林泉”為我們提供了無限的藝術想象空間，樂曲充滿詩意抒情的音樂語言和繽紛斑斕的色彩，對題目“林泉”進行了完美的詮釋。在欣賞這首樂曲時，使人身臨其境，通過聽覺形成視覺上的通感。

這首作品在定弦方面并沒有使用傳統的D宮五聲民族調式音階定弦，而采用了相鄰的兩音關系為大二度或者小二度排列組成的音階的定弦方式，我們稱其為特殊的人工調式。與《幻想曲》、《溟山》等同樣使用人工調式定弦的箏曲相同，雖然定弦不是傳統五聲音階，但是并未完全脫離民族調式，還是遵循著傳統的定弦思維原則。其定弦音階如下：

（二）《林泉》所采用的主要音樂材料

全曲的音樂材料主要分為兩大類型：一類是各種自由的音型，有流動的華彩，也有多次重復的相對固定的節奏音型，這些音型使得演奏者對箏的演奏技巧進行充分展示，沒有傳統意義上的旋律曲調，而是注重對色彩和演奏技巧的表達，旋律性不是這類音樂材料主要的表現要素；另一類是旋律性的音型，對于旋律的呈示，曲調線條富于歌唱性，這些歌唱性的旋律在這首樂曲中還具有主題的意義，不過即使是這些富于歌唱性的主題旋律也被作曲家加入了一些現代音樂的色彩。

二、箏曲《林泉》的演奏技法

這首樂曲的標題及音樂語言本身所具有的寬泛意象，給演奏者提供了十分廣闊的想象和表現空間。這首曲子在演奏上的幾個難點有：要充分把握和表達作者所抒發的情感；技術上對于演奏者有很高的要求；由于篇幅較長技術難點較多，需要演奏者有很好的體力。其中幾個演奏技法，在這首樂曲的音樂語言表達能否充分表達作者想要表達的意境和抒發的情感上起到關鍵的作用。

搖指：搖指是箏曲里一個運用非常多的指法，長搖運用頗多，此處的搖指手法亦由點成線采用搖指分解漸變為快速搖指，想要表達的是泉水由滴逐漸串成串匯聚成水流的過程，在這個過程中力度和速度都要均勻，避免出現忽快忽慢。

揉弦：上下滑音或顫音連續進行的一種指法，揉弦在這首曲子中作為一個主要的技法，與其他曲子不同的是，延續這個音的揉弦表達了一種空靈的感覺，如曲子第一段，彈奏下聲部時，上聲部的揉弦持續不停止，同樣彈上聲部時下聲部也如此，這些延續的長音為的是表達林中的靜謐。

捂弦：曲子中的大篇幅長音用于表達林中的靜謐，但是要表達水滴滴落長音顯得笨拙，所以運用了較多的捂弦，用捂弦做比較短促的音來表達水滴，而不總是有余音的長音。曲子中還用了一個技法，即左手捂音加上右手被強調了的切分音，聽覺上有兩個聲部的感覺。

琶音：分指快速指序，流暢地彈奏具有流動性的音流，以此來模擬流動的泉水，由弱漸強漸弱循環，表達泉水自由的流動。

轉碼子：曲子中有多次轉碼子，在很多現代箏曲中也會運用得到，與其他箏曲不同的是，這首曲子中的轉碼是在演奏中進行，即彈奏這個音的過程中將其變音，但是并不停止彈奏。

三、如何通過學習《林泉》來更好把握現代箏曲

現代箏曲相比起傳統箏曲的通俗入耳的旋律性，更多的是對情感的表達宣泄和色彩的運用。

（一）演奏技法方面

現代箏曲相較于傳統箏曲，對于速度和力度的要求更高，演奏時對于演奏者演奏技巧方面要求的就更高。在《林泉》中出現快速指序、搖指音階以及音程大跳等，要演奏好這些，需要在平時練習時多練習手指的靈活度、力度和每個手指的獨立性，保證每天彈奏練習曲的時間，做力量訓練，練習快四點、指序等增強指尖爆發力，彈奏快板還要控制入弦深度，入弦過深會影響速度以及音響效果的干凈度。

處理曲中滑音顫音時，要表現林中泉水的韻味悠長，滑的速度不可快，使滑音滑滿拍子，顫音時由慢漸快，作出吟弦的感覺。

（二）風格特點方面

葉小綱教授所寫的這首《林泉》的靈感是來自宋代畫家郭熙的山水畫理論專著《林泉高致集》，用音樂的形式表達了郭熙對于山水畫的結構與曲勢的總結。風格上，它是集抽象和具象于一體，打破了民族音樂多協和的原則，使用了許多不協和的音和音程，但是在結構上還是采用了傳統音樂的結構布局。樂曲整體的流動性和律動性，表現了林泉在不同時間的變化。

四、結語

箏及箏曲的現代化發展代表著民族器樂的現代化發展。本文從結構、所用材料、風格特點及演奏技法等方面對現代箏曲《林泉》進行研究得出，較于傳統箏曲，《林泉》的結構不再是傳統箏曲的帶再現三段體，而是每段都可獨立成曲的聯曲體結構，每段看似毫無關系卻又內在聯系；所用材料也不再是傳統民樂大多采用的敘事題材，而選擇對景物的描寫抒情；風格上，旋律性和歌唱性不再是最注重的部分，現代箏曲更注重色彩的描寫和旋律的表達；技法上則更加考驗演奏者基本功力和音樂處理的張力。