拉赫瑪尼諾夫《夢(mèng)》演唱處理分析

許立昀 （集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 361021）

“夢(mèng)”這個(gè)主題被藝術(shù)家創(chuàng)作的頻率很高，關(guān)于這個(gè)主題有許多優(yōu)秀作品，舒曼、舒伯特等人都曾對(duì)這個(gè)主題進(jìn)行創(chuàng)作，拉氏也有兩首，本篇這首《夢(mèng)》選自海涅原詩(shī)，普列謝耶夫編詞，1893年創(chuàng)作并收于《歌曲6首》中。

一、人聲旋律和鋼琴伴奏的合作分析

拉氏的作品鋼琴伴奏與人聲旋律配合十分默契，這首也不例外。鋼琴伴奏要和歌唱者一起解釋作品、豐富作品，所以鋼琴伴奏一定要和人聲契合。這首歌曲的前奏部分只有一小節(jié)，雖然前奏開(kāi)始時(shí)人聲沒(méi)有出來(lái)，但是演唱者的情緒要在這時(shí)隨鋼琴伴奏一起進(jìn)入，鋼琴伴奏在這部分也要發(fā)揮將觀眾的情緒引入作品中的作用。進(jìn)入A段時(shí)，人聲主旋律有著悠揚(yáng)的美感，三連音的鋼琴伴奏具有流動(dòng)性，和人聲一起將情緒推至全曲第一個(gè)高潮部分，在構(gòu)造夢(mèng)的這段，人聲要與鋼琴伴奏高度貼合，前5小節(jié)的鋪墊在第6小節(jié)推至最高處，人聲和伴奏都做漸快漸強(qiáng)處理，這里是第一個(gè)情緒爆發(fā)點(diǎn)。夢(mèng)境之后，到第七小節(jié)夢(mèng)醒，在“但那只是夢(mèng)”之前，伴奏中b1、3兩個(gè)音干凈純粹，仿佛鐘聲敲醒聽(tīng)眾，將聽(tīng)眾從美好的情緒中拉回現(xiàn)實(shí)，這里的伴奏部分不可拖泥帶水，影響音響效果和情緒。

間奏部分的四小節(jié)，鋼琴伴奏對(duì)主旋律進(jìn)行重復(fù)、強(qiáng)調(diào)，也是情緒的醞釀，為A1段的夢(mèng)境構(gòu)筑做鋪墊，13小節(jié)開(kāi)始，要營(yíng)造另一個(gè)美好的夢(mèng)，但是情緒比A樂(lè)段來(lái)得更快、更強(qiáng)烈，鋼琴部分托著人聲，人聲嵌入鋼琴伴奏，相互依托著到達(dá)作品的最高爆發(fā)點(diǎn)，這部分的人聲和伴奏都是全曲最強(qiáng)、最激烈的部分，伴奏和人聲的節(jié)奏、力度要把握好，從而在第18小節(jié)夢(mèng)醒處，形成強(qiáng)烈的對(duì)比沖突，突出夢(mèng)醒后的無(wú)奈、傷感和對(duì)自由美好的向往。最后，伴奏部分再次重復(fù)主旋律，以琶音收束結(jié)尾，給人一種欲說(shuō)還休的憂傷感。

二、《夢(mèng)》的演唱技巧處理

（一）吐字咬字的處理

俄語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)是口腔開(kāi)度較大，發(fā)音平穩(wěn)，有利于形成共鳴，且俄語(yǔ)常以元音結(jié)尾，咬字狀態(tài)輕松圓潤(rùn)，歌唱時(shí)更易保持穩(wěn)定。另外，俄語(yǔ)的輔音較為柔和簡(jiǎn)短，演唱時(shí)聲音連貫流暢，不易出現(xiàn)顆粒感。但在元音輔音的過(guò)渡上，要輕松自然，避免生硬的過(guò)渡。下面就這首作品為例，單獨(dú)論述易錯(cuò)難發(fā)的音節(jié)。

圖1

上圖譜例中第一小節(jié)的“был”，發(fā)音時(shí)“л”音經(jīng)常會(huì)發(fā)不出來(lái)。還有第二小節(jié)的“крайрод-ной”中，兩個(gè)“p”為卷舌音也要清楚的彈出來(lái)，否則就會(huì)誤發(fā)成“л”的音，后面還有許多卷舌音務(wù)必做到發(fā)音清晰明了。

圖2

上圖中第一小節(jié)的“нотобылсон”中“то”一詞的“т”為清輔音，不能讀成濁輔音；“был”詞中的尾音“л”同樣要清晰的發(fā)出來(lái)；最后一個(gè)詞“сон”元音“о”所占時(shí)值較長(zhǎng)，結(jié)尾收音時(shí)往往會(huì)失掉尾音“н”而變成“со”，如此一來(lái)意思就大相徑庭，破壞歌詞美感。

（二）情感的處理與歌唱技巧

聲樂(lè)演唱主要有三個(gè)因素構(gòu)成—呼吸、音色、咬字，咬字的部分前文已經(jīng)論述過(guò)，這里主要從呼吸和咬字上來(lái)研究，呼吸問(wèn)題又可以將它分為兩個(gè)方面，一方面是句與句之間的換氣問(wèn)題，另一方面是樂(lè)句演唱時(shí)氣息的支撐與保持。例如《夢(mèng)》的前半部分，前三句都在描繪美好的生活，風(fēng)景秀麗的家鄉(xiāng)，三句堆砌式的鋪墊，在第三句將情緒推向高點(diǎn)，這里需要運(yùn)用氣息調(diào)節(jié)控制音量，做出強(qiáng)弱對(duì)比，尤其注意第三句，較長(zhǎng)的樂(lè)句很容易將氣息提起來(lái)，或是氣息不夠支撐整個(gè)句子，所以在第三句前七個(gè)音要搭上氣息輕輕唱，循序漸進(jìn)的唱上去，避免一開(kāi)始就用氣過(guò)多，導(dǎo)致后面的長(zhǎng)音氣息不夠，支撐不下來(lái)，接著是低八度的“mi”，這里要注意氣息不要放掉，會(huì)導(dǎo)致聲音不能正常出來(lái)，音色上也不統(tǒng)一。

音色方面，由于審美和地理環(huán)境等的不同，俄羅斯有許多優(yōu)秀的中低音歌唱家，也有許多適合中低音演唱的浪漫曲，《夢(mèng)》這首浪漫曲的大部分音屬于中音區(qū)，女中音豐滿圓潤(rùn)的中音，厚實(shí)有力的高音非常適合演繹這首作品，演唱者在換聲區(qū)要注意頭腔共鳴和氣息的控制，頭腔共鳴運(yùn)用的不夠，會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低，氣息不夠，用嗓過(guò)多，這些都會(huì)影響音色的發(fā)揮。而在情緒對(duì)比轉(zhuǎn)換的部分，演唱者也需要靈活的轉(zhuǎn)變音色，訴說(shuō)的部分柔和，激動(dòng)的部分飽滿，沮喪的部分暗淡，在氣息和共鳴方面有良好的控制，對(duì)于音色的發(fā)揮是至關(guān)重要的。