語言與高音技巧是唱好《負心人》的重要保障

馬嘉晨 稍奕文 （懷化學院 418000）

意大利作曲家塞爾瓦托·卡爾蒂洛（1874—1947）創(chuàng)作的歌曲《負心人》是一首享譽世界的意大利語聲樂作品。該作品是由引子（1—8小節(jié)）、A段（9—22小節(jié)）、B段（23—30小節(jié)）、間奏（31—34小節(jié)）和結尾（35—38小節(jié)）構成的單二部曲式結構。歌曲感情真摯，語言流暢，是美聲唱法男高音的一首經典作品。很多人在演唱該作品演唱時，在語言、演唱技巧兩個方面還存在較大的問題，筆者希望通過自己的演唱實踐經驗來探討演唱《負心人》應該注意的語言和高音技巧問題。

一、意大利語發(fā)音規(guī)則與技巧

該歌曲用意大利語寫成，演唱好該作品，就必須熟悉意大利語一些基本的發(fā)音規(guī)則和技巧。

（一）清輔音的演唱技巧

根據聲帶閉合及振動狀況，意大利語中的輔音分為清輔音和濁輔音。意大利語中濁輔音有d、、b、g、z、v、l、m、n、z等十三個，發(fā)音時聲帶閉緊，氣流沖出時聲帶振動，阻力較大。清輔音有t、p、q、s等九個，發(fā)音時聲帶張開，舌尖與上齒背成阻不送氣。意大利語中的清輔音發(fā)音更接近漢語中的b（波）、d（的），而不能發(fā)成漢語的p“潑”、t“特”。在歌唱中為了區(qū)分清輔音與濁輔音，p、t、c（k）等清輔音還是要唱成類似漢語的p（潑）、t（特）、k（渴）。也就是說，意大利語中的清輔音在講話中的讀音和演唱中的發(fā)音方法是有所差異的。例如《負心人》第八小節(jié)（見譜例1）中的Catari在講話中讀成“嘎達麗”，而在歌唱中要唱成“卡塔麗”；Core讀音“搞來”，唱成“考來”。

譜例1

（二）雙子音的演唱技巧

子音是與母音相對而稱的，輔音與元音相對而稱的。所謂雙子音（雙輔音）也就是相同的兩個子音（輔音）緊挨在一起出現，雙子音在意大利語中有特殊的讀法，發(fā)音時加大其流強度，延長阻氣時間，形成“懸擱”現象。所謂懸擱就是語音音響上的短暫停頓，例如《負心人》（見譜例1）第10小節(jié)中的Pecche，不能唱成Peche，Pe之后加強c的發(fā)音成阻時間，再發(fā)出che，類似的還有T，aggio中的雙子音gg。

二、高音演唱技巧

高音對于任何一個聲部來講都是很困難的，男高音亦是“難”高音，需要扎實的基本功，并掌握高音演唱技巧，《負心人》主要有三個較難高音需要攻克。

（一）A段高音技巧

《負心人》A段第18小節(jié)尾部的長音在Spaseme的me上（見譜例2），讓人感覺較難唱。難唱的原因有兩個：第一是樂句較長，氣息會不太夠用；第二是小字二組的f2上的e母音較容易上浮，跑出歌唱通道，唱的很白。針對第一個問題，要求演唱者要有扎實的氣息控制能力。筆者建議可以采用s音訓練法來訓練氣息。具體要求：雙手叉腰，鼻子吸氣至腰腹部位，然后腰腹發(fā)力發(fā)s音。時間盡量保持25—30秒左右，整個過程始終保持用力擴腰的狀態(tài)，腹部在20秒之后可以緩慢內收。對于第二個問題，在唱e母音時口型要豎一些，發(fā)閉口的e，聲音支點要下放一些，聲音始終處在穩(wěn)定的歌唱通道中，不要外露。

譜例2

（二）B 段高音技巧

1.B段開始高音

B段表現出男主人公內心絕望與掙扎，感情激憤，力度大。樂句（第23小節(jié)）一開始就出現在高音g2上（見譜例3），為了表達絕望激憤的情緒，很多演唱者在演唱時會突然加大力量來唱，這很容易造成用力過大、身體僵硬、聲嘶力竭的不可控狀態(tài)。筆者認為對于高音的演唱不是拼了蠻力就可以唱好的，震撼人心的效果，不是靠蠻力得來的，要有技巧和含金量。建議B段高音g2演唱時打開歌唱通道，擺好聲音位置，起音的瞬間力量稍微柔一點兒，f就足夠了，不要唱成ff的力度，但通過表演可以有ff的表演效果。這樣唱出來的高音是穩(wěn)定、可控的，而又震撼人心的。

譜例3

2.B段結尾高音

B段第37小節(jié)高音在bb2上，bb2也被稱為男高音的試金石。要唱好bb2需要唱高音的能力和技巧，特別要熟練掌握男高音的關閉技巧。

指導教師：袁偉